試論革命戰(zhàn)爭題材電視劇中的女性角色

張璐

摘 要：革命戰(zhàn)爭題材電視劇作為主旋律作品中的重要組成部分，因其題材意義的重大性和歷史事件的特殊性而備受電視業(yè)界的關(guān)注和觀眾的喜愛。革命戰(zhàn)爭題材電視劇又分為四種有典型意義的類型，重大革命戰(zhàn)爭題材；和平年代現(xiàn)實軍旅題材；再續(xù)紅色經(jīng)典翻拍題材；烽火年代個人傳奇題材。本文是在弄清楚其界定分類的情況下，著重研究其中一類，烽火年代個人傳奇題材中的女性角色。以《霧都》、《亮劍》、《正者無敵》為例，從主要人物，次要人物，典型人物三種類型試論女性角色在此類題材電視劇中的重要性。

關(guān)鍵詞：革命戰(zhàn)爭題材電視?。蝗宋?；女性角色；重要性

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）14-0107-03

一、革命戰(zhàn)爭題材的界定、發(fā)展和類型

革命戰(zhàn)爭題材電視劇也同時有軍事題材電視劇，軍旅劇等稱謂。1981年電視劇《敵營十八年》的播出，就有多數(shù)的學(xué)者認(rèn)為這就是中國第一部戰(zhàn)爭題材的電視劇。劉曄原的《電視劇鑒賞》認(rèn)為：“革命歷史題材電視劇，就是指中國共產(chǎn)黨成立和發(fā)展的過程中所有的事件以及在她的領(lǐng)導(dǎo)下所進(jìn)行的為建立人民政權(quán)，保衛(wèi)人民政權(quán)進(jìn)行的艱苦抗?fàn)幍膬?nèi)容都屬于這一題材。”

吳素玲在《電視劇藝術(shù)類型論》中談到：“近代（包含重大）革命題材電視劇指的是年代背景為1911念辛亥革命至1949年新中國成立前，以近代中國革命為主要敘述對象的電視劇。”

邊國立教授曾經(jīng)在《立足當(dāng)代，最求永恒——新時期軍事創(chuàng)作綜述》中提過，1981-1986年是中國軍事題材電視劇的發(fā)軔期，只有幾個話劇團(tuán)和電視臺聯(lián)合攝制了一些中短篇的電視劇，例如《高山下的花環(huán)》，根據(jù)小說《林海雪原》改編的同名電視劇。

1987年，總政文化部舉辦了第一屆全軍思安十句匯報演出和評獎（即后來的“金星獎”），從這時開始，關(guān)于軍事題材的電視劇被推向了一個創(chuàng)作的新高潮，因此，1987年到1999年可以看做是軍事題材電視劇發(fā)展創(chuàng)作的發(fā)展階段。從題材內(nèi)容和拍攝手法以及表現(xiàn)形式上都有了長足的進(jìn)步，并涌現(xiàn)出許多優(yōu)秀的作品，如《長征歲月》、《濟(jì)南戰(zhàn)役》等。新世紀(jì)至今是戰(zhàn)爭題材電視劇的繁榮期，此階段以長篇電視劇為主導(dǎo)，更多的從人性角度去分析戰(zhàn)爭，表現(xiàn)戰(zhàn)爭，如《亮劍》、《歷史的天空》、《狼毒花》、《霧都》等。2005念《亮劍》的熱播，讓革命戰(zhàn)爭題材電視劇發(fā)展到一個更高的階段。《亮劍》 “播出的第一周收視率平均為11.42%，最高為13.7%。創(chuàng)造了2005念的收視奇跡?！?/p>

近些年來革命戰(zhàn)爭題材電視劇電視劇作品數(shù)量種類繁多，形式上更加不拘一格，在創(chuàng)作上求新求變，已經(jīng)形成了幾種有典型意義的類型：（1）重大革命戰(zhàn)爭題材。如《長征》、《八路軍》等；（2）和平年代現(xiàn)實軍旅題材。如《突出重圍》、《士兵突擊》等；（3）烽火年代個人傳奇題材。如《正者無敵》、《亮劍》、《霧都》。

本文著重探討的事烽火年代個人傳奇題材電視劇中的女性角色。

二、烽火年代個人傳奇題材中的女性角色

早在2500年前亞里士多德就總結(jié)并闡明了一種至今還在指導(dǎo)著我們的戲劇理論，他說我們只是在模仿動作，然后又說：“模仿的對象是動作中的人?！睂憫蚓褪菍懭?，一部戲里需要生動的人物形象，當(dāng)然曲折離奇的故事情節(jié)也可以抓住觀眾的心，但是仍然需要鮮明生動的人物形象才能流傳的更長久，對于觀眾而言，看完一部戲，留在他們腦海里印象最深，時間最久的就是某些人物形象。一個故事，一部戲劇中大多數(shù)都存在很多個人物，在這些人物中自然就有主次之分，《編劇課堂》中講到人物可以分為三類，主要人物；次要人物；典型人物。

由于觀眾的審美需要和觀賞愛好的豐富和多樣，使得作者在創(chuàng)作過程中也不斷地求新求變。在戰(zhàn)爭題材電視劇中除了蕩氣回腸的故事，英雄無畏的人物形象，觀眾最期待的就是戰(zhàn)火中的的浪漫愛情。因此，劇中的女性角色在劇中就有著舉足輕重的作用。女性角色一直以來都是電視劇中不可缺少的元素，革命戰(zhàn)爭題材電視劇也是如此，盡管劇中大部分慘烈的戰(zhàn)爭場面吸引著觀眾的眼球，然而在戰(zhàn)爭環(huán)境下產(chǎn)生的革命愛情更是那個年代生活中非常重要的組成部分，女性角色的出現(xiàn)對主要英雄角色的命運起著至關(guān)重要的作用，革命加愛情也就成為此類電視劇中的一個流行的敘事模式。在此我著重研究的是在烽火年代個人傳奇題材中的女性角色，在每部劇中的女性角色當(dāng)然也毫不例外的被分為主要人物，次要人物，典型人物。

（一）女性角色中的主要人物

主要人物是一部作品中要著重表現(xiàn)和刻畫的人物形象，他代表著作者的主要創(chuàng)作觀念和創(chuàng)作意圖。作品中所要鋪墊的情節(jié)，發(fā)生的故事，展開的矛盾，都是圍繞著主要人物，塑造他，襯托他服務(wù)的。主要人物又分正方向主要人物和反方向主要人物，正方向主要人物是作者通過作品要謳歌和肯定的人物，反方向人物則是正方向人物的主要對手，二者的矛盾沖突，孰勝孰敗，構(gòu)成作者的主要創(chuàng)作意圖。在一些理論的界定中，也有僅把正方向人物稱作主要人物的說法。這里我著重研究正方向人物。

例如電視劇《霧都》中的周芷蘭，是該劇中的主要角色，編劇塑造的男性角色都是圍繞著她，為她服務(wù)的，這幾個男性角色都充當(dāng)著反方向人物，與女主人公有尖銳的矛盾沖突。周芷蘭本身是一個大學(xué)生，由于家道中落，父母雙亡和弟弟相依為命，所以她養(yǎng)成了獨立的生活能力，在任何困難的情況下都能頑強(qiáng)不息。劇中有一個與芷蘭密不可分的角色，是她的弟弟夢鯉。如果說劇中其他男性角色的設(shè)置是為了將芷蘭襯托成完美的女性形象，那夢鯉的存在就是證明即便完美也會有弱點，也是個平凡人。而編劇設(shè)置的前史也解釋了她在劇中的行為都是為了唯一的弟弟，弟弟成為她的軟肋，成為朱豪可以靠近，威脅芷蘭的手段。比如《霧都》第一集中，朱豪強(qiáng)行將芷蘭擄到朱府：

朱 豪：“芷蘭小姐，眼下有兩條路，咱們好好商量商量?？纯茨阍敢庾吣囊粭l?！?/p>

芷 蘭：“哪兩條？”

朱 豪：“第一條，做我的姨太太?！?/p>

芷 蘭：“呸?！?/p>

朱 豪：“我還沒說完呢，做我的姨太太，自愿的。我知道你有個弟弟，供養(yǎng)他上大學(xué)，讓他有出息，是你最大的心愿，這件事就包在老朱身上。你看怎么樣？”

芷 蘭：“不走。

朱 豪：“那第二條，做我的八姨太，不自愿的，今天晚上咱們就拜堂成親，然后我就把你帶回四川，這輩子你就再也別想見到你的弟弟了。”

芷 蘭：“你休想你?！?/p>

朱豪這個沒文化，不拘小節(jié)的大老粗的存在也恰恰見證了芷蘭的成長，芷蘭由一開始的一味地排斥朱豪到后來慢慢的看到了朱豪的真心，佩服朱豪的勇氣，直到最后接受這個曾經(jīng)想強(qiáng)行占她為己有的男人，也正映射了周芷蘭隨著年紀(jì)，閱歷的增長，一些觀點的改變。比如《霧都》36集，朱豪帶著部隊投誠，解放后，朱豪和所有的姨太太離了婚，這時候朱豪鼓起勇氣向芷蘭說了心里話：

朱 豪：“從認(rèn)識芷蘭小姐開始，我就發(fā)誓，一定要成為讓芷蘭小姐愛的人，這么多年，我一直在努力，不知道，芷蘭小姐現(xiàn)在以為，我做到了沒有？”

芷 蘭：“除了那些歪詩寫的不像樣以外，朱將軍做到了。”

朱 豪：“做到了，卻沒辦法和芷蘭小姐共度此生，我很難過。”

芷 蘭：“我也很難過?！?/p>

芷 蘭：“其實，芷蘭已經(jīng)有了愛的人了?！?/p>

朱 豪：“誰呀？我怎么不知道。”

芷 蘭：“這個人，芷蘭已經(jīng)愛他很多年了，而且在這個世上，這一生，芷蘭非他不嫁，我要跟他結(jié)婚，為他生兒育女。而且我相信，我們在一起會過得很好的?！?/p>

朱豪這個角色的設(shè)置可以說是劇中與芷蘭矛盾沖突最尖銳的一個角色，從始至終兩人都存在差異，作者一直在劇中討論兩人的一生誰對誰錯，兩個差異最大最不可能的人物最終走到一起，也是此劇吸引人的看點之一。

芷蘭在與弟弟走散之后，尋找弟弟的途中遇到了后來的丈夫秦畢成，這是個在戰(zhàn)爭中失去抱負(fù)的男人，曾一度指望芷蘭養(yǎng)家糊口，后來秦畢成不僅沒有改正，反而成為了一個趨炎附勢的小人。這個男人的存在是為了突出芷蘭堅強(qiáng)，正直的品格。例如《霧都》21集：秦畢成為了攀關(guān)系往上爬不惜利用自己的鄰居，一個舞女，芷蘭知道后果斷的和他分手。

芷 蘭：“秦畢成，是你說的我和你之間是權(quán)宜之計嗎？”

秦畢成：“你聽誰說的？”

芷 蘭：“是你向月紅表白，然后表述我們的感情為權(quán)宜之計嗎？”

秦畢成：“芷蘭，你怎么能聽那個女人胡說呢？”

芷 蘭：“秦畢成，你已經(jīng)告訴她你愛她了，就請你不要用這種口吻來談?wù)撘粋€你愛的女人。”

秦畢成：“我承認(rèn)我勾引過她，可我是有目的，我實在利用她，我發(fā)現(xiàn)她周圍有很多達(dá)官貴人，他們其中任何一個人，都對我的事業(yè)和前途有很大幫助，芷蘭，我受夠了被人踩在腳底下，我試過，我什么都試過，可是在這個社會上你要沒有關(guān)系沒有后臺，你只能是社會的最底層?！?/p>

芷 蘭：“感謝你告訴了我實情。感謝你說出了我么們的本質(zhì)?！?/p>

秦畢成這一角色也是和女主人公有極大矛盾沖突的，他與芷蘭由開始的志同道合到后來的分道揚(yáng)鑣，也是因為作者在其中設(shè)置了秦畢成性格的轉(zhuǎn)變，與正直的女主人公在觀念上產(chǎn)生分歧，更襯托作者想表現(xiàn)的女主人公的品質(zhì)。

（二）女性角色中的次要人物

次要人物是圍繞在主要人物周圍，為主要人物服務(wù)并對其產(chǎn)生作用和影響的人物。主次要人物之間就好像太陽系中的各個行星，主要人物當(dāng)然是太陽，其他的次要人物則是圍繞在太陽周圍的行星，雖然每個人物都各自有故事，但他們最終都是圍繞著主要人物而發(fā)生故事，與主要人物之間產(chǎn)生矛盾。次要人物又分為三種，一種是為主要人物要達(dá)到的目的制造障礙的，稱之為反方向人物或者反方向次要人物，另一種次要人物是輔助主要人物達(dá)到目的的次要力量。還有一種次要人物是具有變化性的，稱之為可變性的人物。

恩格斯曾倡導(dǎo)：“把各個人物用愈加對立的方式彼此區(qū)別得愈加鮮明。”雖然次要人物只是為了襯托主要人物，但其在全劇中所發(fā)揮的作用卻不容小覷。首先，次要人物可以起到側(cè)面烘托的作用。就像太陽系里的各個行星圍繞著太陽，這是一種烘托的手法，要通過次要人物發(fā)生的故事，產(chǎn)生的矛盾，以及他們的活動來烘托主要人物的形象。一般的作品中除了一條主線以外會存在與之關(guān)聯(lián)的好幾條副線，如果只有一條主線不免會有些單調(diào)，觀賞性會大打折扣。這些副線中的次要人物可以豐富原本單調(diào)的故事情節(jié)，將主要人物烘托得活靈活現(xiàn)，表達(dá)思想感情。其次，次要人物有牽線搭橋，推進(jìn)情節(jié)的作用。劇中許多情況下，為了不使劇情拖沓，為了埋下伏筆，也為了增加可視性，主要人物的舉動，情緒，要從次要人物的言語和行為中表現(xiàn)出來。從次要人物的經(jīng)歷中把主要的故事串并在一起，起到推進(jìn)情節(jié)展開的作用。第三，次要人物有渲染氣氛，奠定基調(diào)的作用。

例如電視劇《正者無敵》中主人公馮天魁的三姨太，三姨太的真實身份是日本特工，為了接近馮天魁扮成戲子嫁進(jìn)馮府?？梢哉f她是作者設(shè)置的反向人物，她的存在就是為了給主人公設(shè)置障礙，為了不讓馮天魁達(dá)到目的，不惜利用和威脅四姨太刺殺馮天魁。

《正者無敵》二十二集中，三姨太準(zhǔn)備了一桌子下酒菜，詳細(xì)準(zhǔn)備了刺殺馮天魁。

四姨太：“你真的要殺姥爺?。俊?/p>

三姨太：“一會兒我會勸馮天魁吃酒，他要是吃了也就罷了，他要是沒吃，麻煩你在后面給他一刀?！?/p>

四姨太：“你讓我殺他？”

三姨太：“哎呦，你這成天裝的，你說你累不累啊，湯里下毒的事兒你又不是沒干過，這蓮花湖樹林里的伏擊也是你干的吧？還有在旅館里頭刺殺封萍，你的代號就是山羊吧？你說這馮天魁要是知道了，他會怎么著呢？”

三姨太：“重慶你是回不去了，你現(xiàn)在是我們大日本帝國的人了，我這一個電話，賀國光就得把你殺了，你說你還把人家沈虹給弄瘋了，劉湘也不會放過你呀，你現(xiàn)在呀，就是那泥潭里的鴨子，不黑也黑了。所以呀，你只有一條路，那就是讓馮天魁，死?！?/p>

《正者無敵》中的二姨太雖然是劉湘派來潛伏在馮天魁府里的特務(wù)，但是更大程度上她是劉湘派來保護(hù)馮天魁的，她即救過身為共產(chǎn)黨的馮天魁副官封萍的命。也為了揭穿三姨太的陰謀，保護(hù)大夫人，在揭穿三姨太身份遭到算計之后裝瘋賣傻的主人公透露情報。她在劇中就是輔助主要人物達(dá)到目的的次要力量。

《正者無敵》第十九集中，封萍住進(jìn)了馮府，當(dāng)晚二姨太借口要陪封萍看書來到其房中，嚇退刺客保護(hù)了封萍的安全。

封萍：“二太太，你這是？”

二姨太：“我來陪你的，你一來呀，指不定裝神弄鬼的就都來了，我能鎮(zhèn)邪。”

封萍：“謝謝?！?/p>

二姨太：“聽見了吧？來了。外面什么鬼??？進(jìn)來啊。”

封萍：“還真讓你給說中了?！?/p>

二姨太：“有我在，你就放心吧?？磿??！?/p>

畫外音：“封萍明白了，二太太這是在保護(hù)她?！?/p>

第二十二集中，三姨太設(shè)計侮辱已經(jīng)開始裝瘋賣傻的四姨太，為了保護(hù)四姨太不被三姨太殺害，大夫人把二姨太帶到了自己居住的佛寺里，二姨太退去偽裝說出事實：

二姨太：“我真的沒有瘋，你們相信我。王如煙是日本特務(wù)，春妮兒現(xiàn)在也投靠了她，這附近都埋了炸藥，日本人隨時會把這兒炸了，他們的目的就是要殺害司令和夫人您啊，趕快送夫人走吧。夫人，快走。”

四姨太在劇中就是一個可變性的人物，雖然被三姨太利用，但是最后為了保護(hù)馮天魁，也為了給自己犯下的錯事贖罪，選擇自殺。第二十二集中：

四姨太：“老爺，是三，三太太逼我的，我殺不了您，只能殺我自己了。老爺，我，我不求您原諒我，我，我只求您不恨我?！?/p>

馮天魁：“我不恨你?！?/p>

（三）女性人物中的典型人物

典型人物是指文藝作品中塑造出來的個性與共性相統(tǒng)一的藝術(shù)形象。既具有在特定社會環(huán)境中形成的鮮明，生動豐富的獨特個性，同時又表現(xiàn)出一定階級，階層的本質(zhì)或某些本質(zhì)方面。她來源于實際生活，但又比實際生活更高，因而也就更帶有普遍意義和藝術(shù)感染力。

典型人物本身就是個性和共性辯證統(tǒng)一的一個人物形象，她包含著人物的兩個特性，即共性和個性。一個成功的人物首先肯定有他獨特的，屬于她自己，別人無可比擬的特征。這些特征是決定人物行為動作的關(guān)鍵，也是能讓觀眾牢記的關(guān)鍵。一個人物被稱為沒有特征，只是因為他的特征不容易被看出來，不是那么明顯，從另一種角度講一個人沒有特征也是一種特征。成功的人物形象光有獨特的特征還不夠，還要有這一個大環(huán)境下所影響的，被賦予的，與其他人物共有的品質(zhì)，這一特質(zhì)決定了觀眾在觀看過程中可以從這個人物身上看到與自身相似的品質(zhì)，從而達(dá)到共識。所以，典型人物比一般人物更具有集中性，更有普遍的社會意義。

清代戲劇家李漁曾在《閑情偶寄》中總結(jié)典型化的經(jīng)驗時提出：“欲勸人為孝則舉一孝子為名，但有一行可記，則不必盡有其事，凡屬孝心所應(yīng)有者，悉取而加之，一居下流，天下之惡歸焉?！币馑际钦f為了塑造典型人物形象，深化主題，反映事物本質(zhì)，需要集中同類人物特點，“悉取而加之”于一個典型人物身上；創(chuàng)作反面人物，則可使“天下之惡歸焉”。

在電視劇《亮劍》中，編劇設(shè)置的秀芹這個人物可以說是女性中的典型人物。秀芹代表著出身農(nóng)家，雖然文化程度不高，但懂事明大理，在危難關(guān)頭不惜犧牲自己的性命保護(hù)自己的丈夫和戰(zhàn)士們。

比如第九集中，秀芹作為婦救會主任，向李云龍申請發(fā)一支槍給自己。

秀芹：“村里的民兵都發(fā)了槍，憑啥不給俺婦救會發(fā)槍？這打鬼子人人都有份兒，憑啥俺婦女就只能做軍鞋？這不是瞧不起婦女嗎？俺知道隊伍上槍不多，不能人人都發(fā)。可俺好歹也是個干部，發(fā)俺一支總可以吧?！?/p>

秀芹快速熟練地裝好子彈，上膛。

秀芹：“院里有個老鴉窩，俺給他打下來去?！?/p>

第十四集中，結(jié)婚當(dāng)晚遭遇日軍突襲，秀芹便被日本人帶走用為威脅李云龍。李云龍帶人營救攻打縣城，秀芹為了不讓更多的戰(zhàn)士為自己流血犧牲，主動讓李云龍舍棄自己，秀芹在城樓上說的一番話，無不使觀眾動容。

李云龍：“你我都知道，一分鐘就能決定戰(zhàn)斗的勝負(fù)，我李云龍不會拿自己士兵的生命，去換自己的老婆。”

秀芹：“說得好，團(tuán)長，我秀芹一個，換這么多小日本鬼子，值。團(tuán)長，開炮。為獨立團(tuán)的戰(zhàn)友報仇，為趙家峪幾百個相親，報仇。李云龍，你開炮啊?！?/p>

秀芹：“李云龍，你開炮啊。我生是你的人，死是你的鬼。你記住，我秀芹，下輩子還嫁給你。你開炮啊，別讓我瞧不起你。”

李云龍：“開炮，開炮，開炮。”

……

秀芹身上的特性和共性非常容易看出來。這個人物作為一個農(nóng)村婦女身上被賦予了吃苦耐勞，樸實，踏實的特點，她雖然沒有多少文化，說出的話大多也不是文縐縐的，哪怕是表白，也是直白的露骨的語言。她在決定生死的時候，說出：“生是你的人，死是你的鬼。”這樣的話，也是符合她作為一個農(nóng)村婦女的身份的。雖然她的語言極生活化，但是她的語言還是具有內(nèi)涵，也讓人感動的。她的個性也非常引人注意，她的家庭背景和這個時代的大環(huán)境賦予了她勇敢剛毅，不屈不撓，舍生取義的品質(zhì)。她雖然是一個婦女，但是要求和戰(zhàn)士一樣配槍，讓人佩服她不愛紅裝愛武裝的志向。在城樓上她能說出她一個人的命換這么多小鬼子值了，這如果這不是有過人的勇氣是絕不會說出這番話，她身上具有時代賦予的民族大氣。在這部電視劇中，秀芹這個人物的戲份并不算多，但是幾乎次次出場都能讓觀眾牢記，城樓的這場戲也是全劇最值得觀看的重場戲之一。

由以上總結(jié)出的幾點可以看出，女性角色在各類電視劇中都是不可或缺的看點，而出現(xiàn)在戰(zhàn)爭題材電視劇中更能體現(xiàn)出剛?cè)岵?jì)的效果，可以說女性角色為戰(zhàn)爭題材的電視劇作品增添了別樣的色彩，在炮火硝煙的戰(zhàn)爭環(huán)境中，添上了一抹新綠，聞到了一陣花香，觸到了一股溫泉，豐富了觀眾的審美享受，使得電視劇中戰(zhàn)爭題材的作品擁有了更多喜愛她的觀眾。