論紫砂的泥質與造型的關系

宋慶杰

（江蘇宜興214221）

論紫砂的泥質與造型的關系

宋慶杰

（江蘇宜興214221）

宜興紫砂陶藝起源于宋代，經歷明清兩代的成熟，發展到今天，紫砂擁有了更多的形態，不同的審美也使紫砂發展至今擁有了千變萬化的造型、色彩、用途。在我看來，紫砂的造型美、材質美、適用美、工藝美、品位美這五項無疑成為鑒定紫砂的標準，它們兩兩影響，兩兩交集，尤其是材質與造型之間更是存在著千絲萬縷的聯系。

紫砂壺；泥質；造型

一、從各性看個性

說到紫砂壺，就不得不提它的泥料，因為泥性的不同影響了紫砂造型的多變。

號稱“五色土”的紫砂泥，分為紫泥、朱砂泥、本山綠泥等三種，所謂“五色土”，是泛指色彩，表示泥色豐富，而不是絕對數目，其中以紫泥為最。五色土在中國歷史初期就已經被賦予了不一般的象征意義：黃，象征居中的黃帝；青，象征東方太昊；紅，象征南方炎帝；白，象征西方少昊；黑，象征北方顓頊。

有著不同象征意義的不同顏色的土壤有著不同的酸堿度、成分等等，紫砂泥也同樣如此。紫泥包括質地細膩呈青藍色的“天青泥”；位于礦層中部，呈紫紅色、紫色，隱現綠色斑點，質軟致密，間有微小云母閃爍的“紅棕泥”；位于礦層中部，云片狀結構，成紫紅色，鮮艷明麗，細而純正的“大紅泥”。

紫砂壺的造型，說起來并不比其泥質的種類和各自的性質簡單，大致說來可以分為幾何形體、自然形體、筋紋形體三大類，各類造型皆有嚴格的工藝要求和規律依據：

幾何形體造型，俗稱“光貨”，講究器皿的立面線條和平面形態的變化，以及形體各部位間的比例關系，可分為圓器和方器兩種。圓器，根據球形、圓柱形、圓錐形等變化而來，由各種不同方向和曲度的曲線構成，圓器的造型規劃要求“圓、穩、勻、正”，顯示一種活潑柔順的美感。方器，有四方、六方、八方、長方、扁方等，主要由長短不同的直線組成。方器造型線面挺括平整，有楞有角，給人以干凈利落、明快挺秀的陽剛之美的感受。

自然形體造型，俗稱“花貨”，又稱塑器，是對模擬自然物體形態和帶有一定的浮雕、半浮雕、線雕、圓雕裝飾的壺式造型的統稱。造型取材于自然界的瓜果花木、蟲魚鳥獸的形態，運用提練取舍的藝術手法，將自然形態予以變化夸張，創制成壺式。另一種做法是在幾何形體紫砂壺上，以鏤雕捏塑的手法，將壺的嘴、把、紐塑成自然物體的形態，或者在壺身顯見部位施以簡潔堆雕裝飾。

筋紋形體造型，習稱為筋紋壺或筋囊壺，是制壺藝人創造的一種規范精確、結構嚴密的壺式。它將自然界中的瓜棱、花瓣、云水紋等形態，予以藝術化規范化，形成流暢自然的筋紋，納入紫砂壺的造型結構中，使紫砂壺具有一種秩序井然、韻律鮮明的美。這類壺式造型的突出要求不僅壺身必須是筋紋形的，而且口、蓋、嘴、紐、把也必須制作成筋紋形，使之與壺身紋理相契合，達到上下映襯，身蓋齊同的效果。在整體造型方面還應做到“體形和諧，比例精確，紋理清晰，深淺自如，明暗分明，配色合理”。

二、相輔相成方能相得益彰

明白了紫砂泥的性質和特色，也了解了紫砂壺造型的學問，才能夠將兩者合二為一地看。不同的泥性適合做成的造型不一樣，不同的造型需要采用的泥料也不盡相同。總的來說，這二者必然是相輔相成的，互相影響，有時甚至存在著互相制約的重要關系。

這是我在實際操作中經常會注意也是經常需要注意的方面。尤其是紫砂泥質在燒制中的收縮性對造型的要求，需要牢牢地把握，方能提高壺的成型機率。

一般來說，紫泥質地比較細膩、致密，所以便于做大，我在制作過程中，大容量的茶壺基本采用紫泥，比如我所制作的壺，最大一款達1800毫升的容量，如果采用原礦朱泥，成型的可能性就大大降低了。當然，除容積大小的制約外，也由于此壺整體成方形，分明的棱角更加需要質地比較柔軟的紫泥。

紅泥收縮率較大，燒成溫度在1080攝氏度左右，通常只用其制作小品，容量在200毫升以內，做大容積的，一般也是選擇仿古壺造型，因其圓潤的線條與柔和的弧度相對于方形較易把握，在燒制過程中，雖然收縮性大，但彎曲的弧度起到緩沖的作用，就比較安全了。

三、結語

筆者在進行了無數次的親身實踐和翻閱資料了解紫砂泥料的特性后，也漸漸的了解了紫砂泥泥性和紫砂成型的特點，也在燒制失敗的教訓中更加客觀的認識到兩者之間的重要關系。就是這樣一點一點的實踐探索，才會充分利用紫砂泥料的特性，制作出更加完美和諧，氣韻非凡的紫砂壺器，制作起紫砂壺才會更加得心應手，成品也將更加具有可賞性。

［1］何繼.紫泥—王度宜陶珍藏冊［M］.臺灣奇園藝術中心，1993.

［2］姚國坤，胡小軍.中國古代茶具［M］上海：上海文藝出版社，1998.

［3］傅英書.紫砂收藏的學問［M］.北京：藍天出版社，2005.

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1005-5312（2016）08-0035-01