試論蒙古族音樂的傳承發展

王灝瀛

（中央民族大學，北京100081）

試論蒙古族音樂的傳承發展

王灝瀛

（中央民族大學，北京100081）

我國是一個多民族的國家，蒙古族作為56個民族之一，它的存在和發展對我國民族文化建設有著舉足輕重的作用。蒙古族是一個草原上的民族，由于受到地理環境、歷史變遷等因素的影響，它的民間藝術形式很具有地方特色，尤其是其傳統音樂的發展，在當今社會中仍然具有鮮活的生命力。本文通過查閱相關文獻，結合蒙古族傳統音樂的發展現狀、特點，分析保護民族音樂發展的策略。

蒙古族音樂；現狀；傳承發展

一、蒙古族音樂發展現狀

正如我們所了解，蒙古族的音樂資源是十分豐富的，原生態的音樂資源包括歷史文獻中的零星記載的遠古民族音樂、以民間文學的形式及民俗的傳承形式的遠古民族音樂、民間藝人世代相傳的音樂等①。在當今社會多元文化背景的沖擊下，各民族的原生態文化不同程度的受到了破壞，蒙古族原生態音樂也是如此。一些傳統民歌的演唱和演奏環境遭到了破壞，傳統功能不斷喪失，正處于逐漸的衰微之中，有的甚至已經幾近消失。以蒙古族長調為例，隨著蒙古族牧民生產與生活方式的改變及漢語普通話的推行，昔日的草原正在變成農區、城市，長調逐漸失去了其賴以存在的自然環境②。目前曾一度推崇的很多地區的長調已基本消失，只有極少數老人及專門研究者略知一二。

二、蒙古族音樂發展特點

1.民族性顯著。文化是一個地區發展的精神紐帶，它是一個民族良好的凝聚力。蒙古族地區音樂發展最顯著的特點就是其民族性。蒙古族是一個傳統的游牧民族，人們生活在一望無垠的草原上，他們用自己獨特的表達方式來抒發情感。具體形式上主要展現在樂器和樂曲兩個方面。首先，用于獨奏或樂隊領奏的小胡琴以及用來為胡仁·烏力格爾、敘事民歌等說唱音樂伴奏的大四胡是流行于整個蒙古地區的傳統的民族樂器。③游牧民族是一個非常有音樂創作天賦的民族，很多蒙古族民歌現在都成了耳熟能詳的佳肴。

2.地域性明顯。地域性也是蒙古族音樂發展不可忽略的特征之一。蒙古族音樂地域風格的最終形成可追溯到清朝時期。內蒙古地區的蒙古族音樂，大體形成了五個基本風格區和三個派生風格區。不同地域性音樂的風格長期以來處于相對穩定的狀態，甚至延續至今尚未出現根本變化。以蒙古族長調為例，長調民歌不僅多，而且地方色彩也十分鮮明，不同地域的長調民歌有著顯著性的特征。

3.種類性豐富。結合蒙古族獨特的發展歷史和文化背景，形成了蒙古族音樂文化品種紛繁的音樂體裁。蒙古族音樂可以分為民間音樂、宮廷音樂、宗教與祭祀音樂三大類。蒙古族音樂文化包括了薩滿歌舞、英雄史詩、呼麥、抄兒、潮爾道、長調民歌、勸奶歌、安代、馬頭琴、短調民歌、長篇敘事民歌、說唱藝術等多種體裁。這些音樂形式與蒙古族特有的語言環境、歷史地理、風俗習慣等緊密聯系在一起，不僅體現了草原文化的特色，更反映了草原人民的生活面貌。

三、保護蒙古族音樂發展策略

1.堅持包容性原則。在追求民族性的同時要結合現在文化要素，注重多元化發展。在歷史的長河中任何一種音樂都是隨著歷史的變遷而不斷發展變化的，當今世界的包容性和開放性必將帶來音樂的變化和交替。先進的、優秀的音樂必然代替落后的、不健康的音樂。我們應該尊重世界多元化文化的大環境，主動利用各方面積極因素，不能盲目發展“原生態”音樂，避免陷入文化孤立主義。在接納吸收外來音樂文化時，我們要以寬廣的胸懷、開闊的視野去分析對待異族、異域音樂文化，在與其他音樂文化的交流中，不斷地吸收外來音樂文化中積極進步的、符合發展規律的有益成份，在不同民族音樂文化的精神品質與價值趨向的兼容中尋找適合本民族文化發展的道路。

2.正確處理傳承與發展的關系。保護與傳承、發展與創新是相輔相成的。保護是傳承和發展的基礎，發展是保護的根本任務，而創新則是發展的主要途徑④。人類音樂發展的歷史證明：對于民族音樂最有效的保護就是跟上時代的脈搏，與時俱進地不斷發展；對于民族音樂最有效的傳承就是和母體血肉相連地不斷創新。⑤無論在任何領域，發展都是硬道理，只有不斷創新才有生命力。如今社會隨著經濟文化的發展，人們的思維方式與價值取向在不斷變化，不能夠對音樂內容進行簡單的復制，我們在傳承和保護本民族音樂的同時，要不斷吸收、借鑒外來音樂。

3.加強音樂教育，培養高素質人才。無論是政治、經濟還是文化的發展都需要一批優秀的人才隊伍的支持，同樣，培養一批音樂人才也是蒙古族音樂創新發展的中堅力量。在當代文化背景下蒙古族音樂要尋求新的發展戰略，需要大批的高素質人才。不僅要了解蒙古族文化的內涵，而且要求能夠把握蒙古族音樂發展方向。一切成果的取得不僅要靠提高學校教育的質量，也要靠民眾的力量發展民族音樂教育。通過不斷的努力，培養優秀的音樂人才，創造出更多優秀的成果，

注釋：

①賈曉楠.蒙古族音樂活態傳承之衍變［D］.天津：天津師范大學，2013.

②薩日娜.蒙古族音樂在當代文化背景下的創新與發展［J］.內蒙古大學藝術學院學報，2005（04）：27-30.

③博特樂圖.蒙古族傳統音樂的多元構成及其區域分布［J］.音樂研究，2011（03）：25-35.

④烏蘭杰.蒙古族音樂歷史軌跡初探［J］.民族藝術，1996（02）：119-134 +1.

⑤博特樂圖.當代蒙古族音樂文化的多元結構及其處境［J］.內蒙古大學藝術學院學報，2010（01）：91-97.

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1005-5312（2016）08-0160-01