電影《滿城盡帶黃金甲》的敘事策略

[摘要]電影《滿城盡帶黃金甲》使用了非常巧妙的敘事方式，其中懸念式敘事、對比敘事等多樣的敘事方式也是影片取得成功的重要原因。該影片得到了觀眾的一致認可，通過這部影片，我們可以從中探究出導演對精神理念、愛情、自身價值等眾多社會熱點問題的理解，因此該電影也具備非常深刻的內涵以及文化底蘊。為了進一步分析以及探究影片中的文化價值與理念，本文全面細致地分析了電影的敘事策略，希望通過對敘事策略的探究一窺電影的文化內涵和成功之處。

[關鍵詞] 《滿城盡帶黃金甲》； 敘事；策略； 社會意義

由張藝謀導演執導的《滿城盡帶黃金甲》，向我們清楚地詮釋了我國古代特殊時期后宮內亂的故事，影片故事情節曲折，可欣賞性很強，在觀看之后給人一種振聾發聵、引人深思的感覺。2006年，這部影片在國內各地區播放之后，得到了眾多觀眾的喜愛和認可，其也取得了很好的票房成績。分析其成功的原因我們就可以知道，首先，這部作品使用了“古裝”以及“武打”等當代電影熱點元素。其次，在敘事方式上，電影也使用了提前設置懸念、比較講述、戲劇講述等多種敘事方式，另外在電影中也增加了很多引人深思的社會熱點元素。上述兩個方面的成功是電影得到觀眾喜愛的關鍵因素。

一、敘事方式

電影《滿城盡帶黃金甲》整體時長超過一百分鐘，換句話說，張藝謀要在這短短的一百分鐘內向觀影者清楚地闡述發生在我國古代的一個曲折的事件，張藝謀導演盡量讓更多的關注投入到影片敘述的故事中，要想產生這樣的效果，那么觀眾就需要和電影中的主人公產生共鳴。這個時候我們就需要使用一些必要的敘事方式，借助特定的敘事手段。只有這樣才能盡快提升故事情節的連貫性，增加影片的觀賞性，引起觀眾的觀影興趣。就像國外電影界專家、現代電影理念的重要學者克里斯蒂安·麥茨向我們解釋的敘事對電影的關鍵作用：“并不是因為電影是語言，其才向我們展現了眾多奇妙的故事，而是因為電影向我們展現了這么多奇妙的事情，其才讓自己變成了獨特的語言。”意大利電影界人士帕索里尼也提出：電影最根本的特點就是其屬于新語言。因此我們就可以窺見敘述對電影的關鍵作用。

有關敘事的概念有很多說法，亞里士多德“情節律”是其中最重要的一種。也就是敘事包含開端、中段和結尾。好的敘事一般在發生問題之后——處理問題——問題得到局部處理，另外就會發生其他的問題——繼續制訂全新的處理計劃，相似的方式一直向前發展。另外一層含義的敘事——就是特指故事，其在表面上看是促進情節的進展，但是在實質上，其是豐富情節，增加情節復雜性，讓故事發展到結局的時候增加其中的曲折離奇感。但是，曲折的程度、時機、密度以及多少都會對敘事效果產生很大的影響。

（一）懸念式敘事

第一，影片《滿城盡帶黃金甲》從開始、發展到高潮各個部分都隱藏了很多懸念。在剛剛開始的時候是皇后帶領民眾歡迎王的回歸，但是卻沒有等到王，這就是本部電影的第一個懸念。此后，后帶領王子在重陽晚宴拜見王，但是在眾人漫長的等待之后，依舊沒有看見王。王到底去了哪里就是影片設置的懸念。太子元祥為什么非要回到青州？蔣嬋為什么會與太子糾纏在一起？后怎么會輕易地饒恕犯錯的蔣嬋？后為何要太子在晚宴穿繡黃菊花的衣服？等等，上述懸念設置得十分巧妙，伴隨著故事的徐徐展開，眾多懸念在慢慢被揭開，這個過程就是引起觀眾觀影興趣的重要部分。要想全面地了解上述問題，觀眾就需要全面細致地觀看電影，找到懸念的謎底。換句話說，電影是由一個個懸念鏈接而成的，其不只可以促進故事的展開，還掌控著事情發展的快慢、力度。隨著情節的演進，懸念就變得更多了，例如，后的病情是怎樣的？王為何要逼迫后定時飲藥？后知道所服藥是毒時為何要堅持繡菊花，等等，這些疑問都在吸引觀眾繼續觀看下去。

第二，電影中的中人物都隱含著懸念。由于人物就是隱藏的故事，因此故事的發展會促進劇情的發展變動。比如后、太子、王等。例如，后好像在帶領民眾歡迎王的回歸，嚴守后宮規則，但是實際上其和太子私通；后為何會變成這樣？后這個人物就隱含著眾多懸念。又如，太子好像非常懦弱，在宮中卻和后私通，和侍女混在一起，舉止輕浮，沒有國之典范的樣子；那么觀眾就會思考，為何太子變成了這樣？蔣嬋又怎么會得到太子的關注？二王子戰功彪炳，但是王卻不喜歡二王子，在打敗二王子之后，還要著重告訴他不要覬覦江山；黑衣人的敵人到底是誰？是什么樣的事情讓他們變成敵人？眾多人物推動了情節的發展，最終，全部人物都在晚宴上以各種方式出來，故事到這里就是高潮。在所有人都聚集在一起的時候，事情的真相終于被大家所了解。觀眾到影片即將結束的時候才了解到真相。就是這樣才能夠吸引觀眾的觀看興趣。

（二）對比敘事

影片中出現了正反兩種敘事語言，主要展現在更夫報時響起的代表封建制度的敘事語言，其是體系完備，滿含仁慈、質樸的國家敘事。

在電影中一共發生了五次，其中最為顯著的“恒德”“康寧”，這些都是封建統治者用來遮蓋其骯臟罪惡的腐敗本質的遮羞布。上述看似很明快、公正、溫暖的話語，身后卻隱藏著血腥和暴力、罪惡與腐敗。觀眾只要看到王、后、太子等坐在高位上，尊貴非常的統治者的言行舉止，就可以清楚地看到，這些人的行為是多么的丑惡，他們的心理是多么的黑暗，特別是擁有無上權力的王，之前的身份是都尉，在叛亂之后才得到這個位置，是一個典型的不忠人物；另外，其拋棄、殺害前妻，是一個不仁的人；迎娶梁國公主，只是為了借助公主的權力維護自己的權力，等到勢力足夠強大的時候卻想要殺害曾經被自己利用的妻子，是一個典型的奸詐小人。在得到皇權的時候，依舊懸掛前妻畫像，王自己一人在畫像前悲傷，但是在宮中抓到黑衣人的時候，王雖然口中說“全力補償”，但是一轉眼卻要殺害前妻一家人，是一個奸詐、惡毒的人。后是國家的象征，本應該聰敏機智，執掌天下，但是其卻不能承受宮廷的孤寂，引誘太子，擾亂宮廷；太子不只和后有奸情，還和宮女偷情，是一個非常荒唐的人；小王子表面上非常真誠，但是其在晚宴上殺死了自己的兄長，這是不符合我國倫理的。另外，后與二王子反叛的時候，就是對封建王權的反叛。整部電影在上述敘事中推進故事發展，雖然上述兩種敘事方式有很大的差異，但是它們卻在導演的手中完美地融合在一起，得到了意想不到的效果。

另外，在電影的敘事中，滿含懦弱和機智、忠誠和自私、罪惡和正義的比較，太子的軟弱和二王子的堅毅之間的比較。太醫蔣亦儒的忠誠謙遜和王的黑暗邪惡，王的黑暗邪惡和王的前妻對公正以及光明的追尋的比較，都全面地展現了影片的中心主旨，清楚地向我們展現了人物形象，豐富了影片的情節。比如王的前妻在晚宴上詰問為什么要殺掉她的丈夫蔣亦儒和蔣嬋時，雖然她大喊出“這些人都是無辜的”，但是王還是殘忍地殺害了他們，不留一點情面，對其進行比較，我們就可以清楚地看出王的殘忍、心理陰暗。

（三）利用戲劇手法進行敘事

影片中全面地使用了矛盾對立的手法開展敘事，促進了影片情節的發展，另外其在主旨文化、整體情節、人物思想等部分和當代文學作家曹禺的著名戲劇《雷雨》有很多異曲同工之處。電影《滿城盡帶黃金甲》使用戲劇方式，把全部矛盾清楚地展現在人們的眼前，整理在一起然后全面爆發。這就是非常巧妙的戲劇表現方式。電影中的每一個人物以及故事情節和隱藏的懸念，都是推動故事發展的關鍵方式，這些人物形象的塑造、懸念的設置與揭開、情節的發展都是為了最后影片高潮時的全面爆發。就好像戲劇一樣，在舞臺清楚地體現出各種沖突，進而用這種爆發之后的沖突，引起觀眾的深思與感悟。

二、電影的實際意義

電影《滿城盡帶黃金甲》是極具藝術性和文化內涵的故事片，假如我們從其他角度進行探究就可以知道，其并不是簡單的古裝以及動作影片，其還在影片中隱藏了很多實際熱點問題。另外，導演也非常提倡用合適的方式處理問題，指引觀眾開展理性的分析，體現出獨特的人類價值的極度觀照。

（一）精神信念

環境的變化、社會的發展、市場的轉變，讓公眾開始分析自身面臨的種種難題，開始更加注重自己的權益，但是卻沒有充分關注到長遠利益。實際上，在市場經濟里面，最重要的利益就是自己的理想信念、真誠仁愛、道德文化等。但是，我們必須承認，在現在的社會中，出現了很多精神信念危機，比如缺少誠信，沒有遠大的理想，信念殘缺，總之，并不符合我們社會現在正在提倡的價值觀。此外，電影《滿城盡帶黃金甲》在某些層面上也展現出了這個問題，擁有至高無上權力的王為鞏固自身地位，殺害自己身邊的前妻，在得到王位之后卻假惺惺地哀悼妻子，雖然表面上非常傷心，但是我們卻能夠體會到王的狠毒與黑暗，甚至再一次想要殺害自己的前妻。在王的身上我們無法看到傳統的道德規范，也看不到當今社會的文明仁愛，在權力的蒙蔽下，王已經變成一個虛假、兇狠、殘忍的惡魔。這樣的王正是我們現代一些人的真實寫照。另外，影片里面的太子、王前妻，乃至小王子，都有不同程度的精神信念危機。后不能忍受宮廷的孤寂，精神上無所寄托，轉而和太子牽扯不清；王前妻心中滿含對仇人的憤恨，甚至用自己的生命去報仇，這樣的復仇只會帶來下一次的屠殺，并不是一個理性的選擇。在這部電影中，最具有善良特性的就是二王子，元杰出于對自己母后的愛，在危機的時刻不惜挺身而出，為自己的母親爭取生的機會，這就是我們所倡導的一種對人與事的大愛，這就是影片里面相對光明的人物形象。此外，影片里面的問題人物出現的精神信念危機也有自身深層次的原因。但是假如我們深入地分析問題出現的根源就可以知道，這些人物都缺少一種正常的精神信念的指導。因此，在沒有信仰的情況下，這些人物會被社會的冷漠和黑暗吞噬，最終失去自己心中的善良。

（二）愛情困擾

這部電影里面包含了非常復雜的愛情困擾。王曾經為了得到梁國的幫助而迎娶公主，最后在得到王權之后，殺害結發妻子，甚至殺掉前妻的全家，這些就是為了權力而丟棄愛情的典型事件，王前妻在困苦的時候嫁給了太醫蔣亦儒，為了報仇她利用后的力量，在愛情上表現出很多的糾結和無奈、迷茫。后由于無法得到王的喜歡，因此就將愛情寄托在太子的身上，這就是非常典型的愛情悲劇，這種艱難而危險的愛情如果被發現，他們就只能自取滅亡。

總之，在影片里面，觀眾無法探尋到純潔的來自內心深處的愛情，這樣的愛情在影片中毫無蹤跡可循。這就是影片給處于現代社會中的人的啟示。當代社會中的人會發自內心地探究愛情，但是卻會被各種外界因素打擾，人們無法輕易地找到這種簡單而純粹的愛情。

（三）生存價值缺失

電影中詮釋了很多人的人生意義與價值，從中我們可以知道現實社會中人們的渺小，體會到人信仰的重要作用。王從禁軍都尉一步一步走向皇位，最后得到了權力，但是其失去了、拋棄了很多珍貴的東西。王追尋權力，王的前妻渴望報復王，后為奪權而活，太子追尋的是沒有紛擾的世界。整部電影向我們展現的就是一群缺少愛的人在苦苦地掙扎。在當今社會，我們急需這種飽含深情的影片來指引我們，引導我們樹立自己正確的價值觀和人生觀。這部電影給我們的啟示值得我們每個人去深思和感悟。

三、結 語

影片《滿城盡帶黃金甲》由于全面使用了眾多相對獨特的、多樣化的敘事手段，提升了故事情節的連續性，讓觀眾深入到影片中，全面清楚地展現了作品中深藏的對文化信仰、愛情、自身價值等深刻的社會熱點問題的思考，增加了影片的文化底蘊，得到了所有觀眾以及專家人士的重視。最后，影片得以在國際影壇中留下輝煌的記憶。

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[作者簡介]魏宏偉（1972— ），男，河南平頂山人，碩士，平頂山工業職業技術學院講師。主要研究方向：漢語言文學。