希區(qū)柯克式懸念電影分析

王冰+董成雙

【摘 要】對于懸疑電影來說即在影片上取得觸目驚心的效果，使觀眾在觀影過程中出現(xiàn)“原來是這樣的”的一個(gè)效果[1]。希區(qū)柯克對于懸念的設(shè)置方面擁有其獨(dú)特的造詣。然而對于懸念大師希區(qū)柯克來說，其最擅長運(yùn)用各式各樣的懸念機(jī)制來讓觀眾知道其片中人物不知道的事情，和他們將要遇到的麻煩以及危險(xiǎn)。以此來產(chǎn)生的懸念，達(dá)到吸引觀眾的目的。

【關(guān)鍵詞】希區(qū)柯克；懸念；電影

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）09-0159-01

一、對于時(shí)間的不斷壓縮以及延伸

對于時(shí)間的設(shè)置是希區(qū)柯克一個(gè)十分精明的地方。在劇情的一步步發(fā)展中，對于時(shí)間的一種拖延，不斷地對劇中人物制造困難，從而阻止其想要進(jìn)行的計(jì)劃。由此來調(diào)動(dòng)起緊張的氛圍，使懸念不斷地被激化。影片《電話謀殺案》就很好地運(yùn)用了這樣的一種時(shí)間關(guān)系來進(jìn)行影片懸念的揭示。這種時(shí)間的拖延不僅是對劇中人的考驗(yàn)也是對于觀眾的考驗(yàn)。從而實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演想要的效果，使得影片的整個(gè)節(jié)奏變得緊張。

二、情節(jié)上的設(shè)置

在情節(jié)上來設(shè)置懸念使整個(gè)影片變得更加的跌宕起伏，使觀眾更加的進(jìn)入劇情，能更直觀地去了解劇中所發(fā)生的事情，是較為常見的一種懸念的設(shè)置方法[2]。然而，再常見東西，在希區(qū)柯克的手中也會(huì)被其深深地烙上自己的印記。在不改動(dòng)劇情設(shè)置的前提下，希區(qū)柯克巧妙地運(yùn)用自己的方式來設(shè)置情節(jié)上的懸念。

我們依舊采用《電話謀殺案》來分析。當(dāng)被雇傭的殺手在作案的過程中，導(dǎo)演把所有的事情都告知觀眾，使觀眾以一個(gè)全知的角度來關(guān)注劇中人物的命運(yùn)。一切仿佛都顯得那么的自然，但是到了相互約定的時(shí)間，電話沒有響，殺手感到不對勁，緩緩地離開。當(dāng)觀眾以為此事平息之時(shí)，電話響起，此時(shí)又會(huì)掀起一個(gè)小小的懸念，觀眾一方面擔(dān)心人物的命運(yùn)，一方面還會(huì)關(guān)注著殺手的動(dòng)向。這個(gè)時(shí)候?qū)а葸x擇的是讓妻子出現(xiàn)，劇情又會(huì)回到本初設(shè)定的情節(jié)，殺手去殺妻子，緊張的氣氛不斷升華。但是導(dǎo)演是不會(huì)讓這樣的場面很快結(jié)束的，妻子在掙扎中從桌上摸到一把剪刀，用力地向兇手刺去。這是之前誰都想不到的，最后的結(jié)果卻是殺手被殺。由之前的受害者變成了殺手，故事發(fā)展到這個(gè)時(shí)候我們會(huì)不會(huì)認(rèn)為故事結(jié)束了，殺手沒有得逞。但又會(huì)有一系列的小懸念產(chǎn)生，作為這個(gè)事情的策劃者的丈夫之后又會(huì)有怎樣的作為呢。這樣一步步的小懸念就不斷地?fù)纹鹆苏麄€(gè)影片的劇情，使觀眾在觀影時(shí)不會(huì)出現(xiàn)乏味的感覺。

情節(jié)上一個(gè)接著一個(gè)懸念的產(chǎn)生，不斷地去豐富劇情的發(fā)展。希區(qū)柯克在運(yùn)用這種方法時(shí)依然是游刃有余。這也是我們應(yīng)當(dāng)不斷去學(xué)習(xí)的地方。

三、物件細(xì)節(jié)的掌控

影片的拍攝過程中，攝像會(huì)時(shí)不時(shí)地去抓細(xì)節(jié)，所以對于懸念電影來說細(xì)節(jié)也是顯得很重要的，一個(gè)小小的細(xì)節(jié)可能會(huì)使整個(gè)影片增光添色，其可以作為解開整個(gè)懸念關(guān)鍵性的要點(diǎn)。所以對于影片的物件細(xì)節(jié)要得到掌控。希區(qū)柯克當(dāng)然也是運(yùn)用物件細(xì)節(jié)的大師級別人物，一個(gè)小的物件的出現(xiàn)并不是偶然的，是導(dǎo)演精心設(shè)置的。《電話謀殺案》就詮釋這樣的一個(gè)觀點(diǎn)，在影片中有一把鑰匙，也就是這把鑰匙在整個(gè)影片的懸念設(shè)置上起了重要的作用。所以在懸念設(shè)置上物件細(xì)節(jié)就顯得比較重要。

四、在視覺上進(jìn)行懸念的設(shè)置

視覺語言上的運(yùn)用對于影片來說是尤為重要的，尤其是對于影像的處理，當(dāng)然聲音的處理也很重要。對于懸念片來說，兇殺的場面是不可或缺的一部分的，對于這樣的場面是否處理得有條不紊，則直接影響到影片中懸念設(shè)置的程度[3]。希區(qū)柯克在視覺語言上對于懸念的設(shè)置無疑是一個(gè)天才，其擁有著一套別人無可復(fù)制的設(shè)置方案。

對于視覺上的處理我們選擇希區(qū)柯克的《精神病患者》這部影片來分析。希區(qū)柯克在設(shè)置浴室殺人這樣一組場景時(shí)，導(dǎo)演運(yùn)用多方位的不同角度來分別拍攝。我們來分析這樣的一組鏡頭，在整個(gè)的影片中完全沒有聲音，幾乎是由特寫還有近景來組成的。影片的剪輯之快，節(jié)奏之快，從而給觀眾帶來極其強(qiáng)烈的沖擊力，由此會(huì)給觀眾帶來不是一閃而過的恐懼，而是一種耐人回味的恐懼感。我們不僅會(huì)進(jìn)行這樣的思考，導(dǎo)演是如何運(yùn)用這樣的幾組鏡頭來講述這樣的場面的，又是怎樣的功底使觀眾如此深刻地去記住這樣的場面。由此來告知我們在設(shè)置這樣的場景時(shí)，要巧妙地運(yùn)用畫面形象的張力以及信息的傳達(dá)，也就是要精確地處理好畫面視覺上的一種把握。

五、總結(jié)

對于希區(qū)柯克懸念的設(shè)置，我們運(yùn)用什么樣的語言都無法表達(dá)導(dǎo)演對于影片的一種理解。所以我們以后在對影片進(jìn)行懸念設(shè)置時(shí)要增加希區(qū)柯克式懸念的設(shè)置，應(yīng)該運(yùn)用以及不斷的去嘗試做一些東西，也更應(yīng)該增加一些自己的見解。

參考文獻(xiàn)：

[1]王心語.希區(qū)柯克與懸念[M].中國廣播電視出版社，1999.17.

[2][美]華萊士·馬丁.當(dāng)代敘事學(xué)[M].北京大學(xué)出版社，1991.158.

[3]章柏青.電影觀眾學(xué)[M].中國電影出版社，1998.22.