淺論數(shù)字媒體技術(shù)對昆曲發(fā)展與傳播的利與弊

陶蕾伃

（江蘇開放大學(xué)　江蘇 南京 210013）

淺論數(shù)字媒體技術(shù)對昆曲發(fā)展與傳播的利與弊

陶蕾伃

（江蘇開放大學(xué)江蘇 南京 210013）

數(shù)字媒體技術(shù)滲入到傳統(tǒng)藝術(shù)中，給傳統(tǒng)藝術(shù)的傳播與發(fā)展帶來了新的契機(jī)，同時(shí)也帶來了一定的局限性。本文以昆曲藝術(shù)為例，分析數(shù)字媒體技術(shù)在昆曲發(fā)展與傳播中的利害關(guān)系，提出在數(shù)字媒體技術(shù)迅猛發(fā)展的今天，昆曲藝術(shù)需要堅(jiān)守質(zhì)與量并進(jìn)的傳播原則。

數(shù)字媒體技術(shù)；昆曲；傳播；質(zhì)與量

一、數(shù)字媒體技術(shù)給昆曲發(fā)展與傳播帶來了新的契機(jī)

（一）傳播速度和傳播范圍空前提高

數(shù)字媒體技術(shù)的迅速發(fā)展，給各個(gè)領(lǐng)域帶來了翻天覆地的變化，古老的昆曲藝術(shù)以多種形式存在并以數(shù)字化傳播方式呈現(xiàn)在大眾面前。創(chuàng)作數(shù)字化、傳輸數(shù)字化、存儲數(shù)字化，信息的發(fā)送和接收方式從單一化逐漸走向多元化。昆曲藝術(shù)不再只是舞臺上面對面交流的藝術(shù)，它通過電視、網(wǎng)絡(luò)等數(shù)字化的傳播載體，快速而廣泛的傳播給受眾。信息的發(fā)送與接收呈現(xiàn)了高度的互動(dòng)性，受眾不僅僅是單一的信息接收者，還可以是信息發(fā)布者。快速、廣泛、互動(dòng)是數(shù)字時(shí)代的典型特點(diǎn)，給昆曲藝術(shù)的傳播帶來了繁榮景象。

（二）數(shù)字媒體技術(shù)逐漸成為昆曲舞臺表演藝術(shù)不可或缺的重要組成部分

舞美設(shè)計(jì)是舞臺表演藝術(shù)中非常重要的環(huán)節(jié)。合理的舞美設(shè)計(jì)可以延伸舞臺空間，營造舞臺意境，烘托舞臺氣氛，將觀眾帶入舞臺表演的情境之中，增強(qiáng)觀眾的現(xiàn)場感。昆曲舞臺表演藝術(shù)的最大屬性就是通過獨(dú)特的歌舞形式來表演故事內(nèi)容。在空曠的舞臺上，演員通過無實(shí)物的歌舞表演呈現(xiàn)故事內(nèi)容，恰當(dāng)?shù)奈杳涝O(shè)計(jì)能夠烘托舞臺氣氛，延伸舞臺空間，增強(qiáng)觀眾的現(xiàn)場感受，對于舞臺表演的成功起到了非常重要的作用。如圖1，于2008年在羊城上演的《桃花扇》，運(yùn)用了大量的數(shù)字影像作為舞美設(shè)計(jì)元素，打破了傳統(tǒng)的舞臺布景，免去了單色的幕布和簡單的道具，而是運(yùn)用數(shù)字媒體技術(shù)在幕布上投射秦淮河畔的生活景象，即《南都繁會(huì)圖》，以此襯托出秦淮兩岸的故事背景。觀眾可以身臨其境去感受人物的情緒、故事的發(fā)展，舞臺上的景象與表演內(nèi)容高度匹配，增強(qiáng)了觀賞性、烘托了故事氣氛。

圖1　昆曲表演《1699桃花扇》2008年，羊城

（三）數(shù)字媒體技術(shù)與昆曲藝術(shù)碰撞產(chǎn)生出新的藝術(shù)表現(xiàn)形式

數(shù)字媒體技術(shù)的滲透，給昆曲創(chuàng)作帶來了繁榮景象。新型的昆曲藝術(shù)作品給昆曲觀眾帶來了空前的新鮮感，下面以新媒體藝術(shù)作品為例。如圖2，2006年在北京舉辦的一場國際新媒體藝術(shù)展中，人們通過身體接觸到電子屏幕，屏幕上根據(jù)接觸面積和力度的變化產(chǎn)生不同的光影效果，同時(shí)昆曲音樂以齊奏的方式呈現(xiàn)，高度的參與性給中外觀眾帶來了極大的興趣。新媒體藝術(shù)的先驅(qū)羅伊·阿斯科特（ROY ASCOTT）說：“交互性和連結(jié)性是新媒體藝術(shù)最鮮明的特質(zhì)。”[1]受眾一改單向接受信息的欣賞方式，而是參與藝術(shù)作品其中，共同完整作品的呈現(xiàn)，提高了受眾的參與性，從而最大程度激發(fā)了受眾的興趣。

圖2　2006年北京國際新媒體藝術(shù)展

二、數(shù)字媒體技術(shù)給昆曲藝術(shù)帶來了一定的局限性

（一）打破了昆曲藝術(shù)的自身屬性

光怪陸離的藝術(shù)表現(xiàn)形式給昆曲藝術(shù)的傳播增添了一道風(fēng)景線，然而依附于高科技手段的昆曲藝術(shù)在給人們帶來了超強(qiáng)體驗(yàn)感的同時(shí)并沒有將昆曲藝術(shù)的精髓較好地保留，打破了昆曲藝術(shù)自身的屬性。“昆曲表演的屬性是一種獨(dú)特的歌舞表演。”[2]即只有表演沒有歌舞或是只有歌舞沒有表演都不算是戲曲藝術(shù)。劇場性的喪失，戲曲本身意境不能完整存在。在很多新型的昆曲藝術(shù)作品中，昆曲往往只是作為一種符號或是點(diǎn)綴的新鮮元素存在，昆曲本身的特點(diǎn)并沒有最大化的體現(xiàn)。簡單化的昆曲藝術(shù)使觀眾簡單化接受，受眾范圍空前的擴(kuò)大，對于很多年輕人來說欣賞昆曲已成為一種時(shí)尚，然而這大部分是建立在降格昆曲本身的基礎(chǔ)之上。

（二）局限了昆曲藝術(shù)的想象空間，弱化昆曲藝術(shù)的思想深度

數(shù)字媒體技術(shù)與昆曲藝術(shù)的融合產(chǎn)生了很多趣味性、娛樂性超強(qiáng)的藝術(shù)作品。如圖3昆曲動(dòng)畫片《雙下山》[3]，“運(yùn)用水墨畫技法勾勒了寫意的故事場景，小尼姑和小和尚的一顰一笑通過動(dòng)畫展現(xiàn)出來”[4]，全片透露了滑稽、幽默的感覺，哪怕不了解昆曲的觀眾估計(jì)也會(huì)被吸引，但是動(dòng)畫并非舞臺上的真人演繹般栩栩如生，雖然出現(xiàn)了一些昆曲舞臺表演中經(jīng)典的肢體動(dòng)作，但是呈現(xiàn)給觀眾的是多了些許滑稽，少了些許精湛。再如圖4音樂電視片《游園驚夢》[5]，運(yùn)用二維變形動(dòng)畫展現(xiàn)男女主人公情愫，變化萬千的黑白線條在銀幕上飛舞，由人形變化為花草，再由花草變化為庭院，最終一陣飛煙掠過消失在白屏之中。動(dòng)態(tài)比靜態(tài)更能抓住人的眼球，快速變化的線條將觀眾深深的吸引，但是片中重動(dòng)畫、輕昆曲，旨在傳達(dá)給觀眾游園驚夢的凄美情境，卻無從觀聞?dòng)螆@驚夢的精贊唱段，對于一部昆曲藝術(shù)的音樂電視是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不達(dá)標(biāo)的。數(shù)碼影像的注入給昆曲藝術(shù)作品帶來了很多趣味性，本身冗長的唱段通過動(dòng)畫方式展現(xiàn)減少了昆曲本身的晦澀難懂。然而脫離舞臺表演，降低昆曲本身格調(diào)的同時(shí)，直白的動(dòng)畫描繪也局限了昆曲藝術(shù)的想象空間，高雅的文化底蘊(yùn)無從體現(xiàn)。在一些昆曲電影里，昆曲的處境也不容樂觀，如楊凡執(zhí)導(dǎo)的電影《游園驚夢》[6]，講述了昆曲名伶嫁入豪門，得不到家人的關(guān)懷，猶如杜麗娘般居于深閨充滿著幽怨。影片中的主人公通過演繹游園驚夢的經(jīng)典唱段表現(xiàn)內(nèi)心世界，暗示著人物的命運(yùn)，與戲曲人物如出一轍。從電影創(chuàng)作角度看，昆曲元素的融入豐富了敘事手法，提升了電影內(nèi)涵。但是昆曲唱段的大量刪減和任意改編，對于昆曲藝術(shù)傳播卻不是太樂觀的。另外還有一些新媒體藝術(shù)作品中，如前文所述，昆曲更是以一種符號或元素呈現(xiàn)在新形式的藝術(shù)作品之中，對于觀眾更多接收到的只是新、奇、特的視聽感受。

圖3　動(dòng)畫片《雙下山》

圖4　音樂電視片《游園驚夢》

三、昆曲藝術(shù)需要堅(jiān)守質(zhì)與量并進(jìn)的傳播原則

我們處在一個(gè)快餐文化的時(shí)代，數(shù)字化滲透了生活、文化的每個(gè)角落，如何能在保證作品質(zhì)量的前提下提高受眾數(shù)量將我們的傳統(tǒng)文化發(fā)揚(yáng)光大是有待解決的重要問題。

（一）結(jié)合數(shù)字媒體技術(shù)，創(chuàng)作高質(zhì)量的昆曲藝術(shù)作品

在高科技發(fā)展的今天，昆曲藝術(shù)的發(fā)展與傳播已經(jīng)不單是昆曲藝術(shù)領(lǐng)域的工作范疇，而是與其創(chuàng)作、傳播相關(guān)的所有領(lǐng)域的責(zé)任。多元化的時(shí)代，藝術(shù)的表現(xiàn)形式也是多種多樣的，藝術(shù)工作者除了創(chuàng)新創(chuàng)奇，還要有一顆發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)文化精神的心，盡可能做到在不破壞傳統(tǒng)文化精髓的前提下，創(chuàng)造符合現(xiàn)代人們欣賞水平的藝術(shù)作品。運(yùn)用數(shù)字媒體技術(shù)給昆曲藝術(shù)錦上添花，而不是將其改頭換面。設(shè)想新一代的年輕人無從欣賞到古老藝術(shù)原貌的悲哀。因此“多個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域的相互溝通、學(xué)習(xí)對與昆曲藝術(shù)作品的創(chuàng)作是一個(gè)非常重要的環(huán)節(jié)。”[7]

（二）運(yùn)用數(shù)字媒體技術(shù)，擴(kuò)大昆曲藝術(shù)的傳播范圍，提高受眾數(shù)量

數(shù)字媒體的興起改變了人們的生活方式，人們可以在家看到世界各地，人們可以通過掌上電腦處理大小事務(wù)，是一個(gè)可以足不出戶的新時(shí)代。這個(gè)時(shí)代讓我們興奮，同時(shí)也讓我們感到微微的恐慌。人類的情感是電子技術(shù)無法取代的。任何時(shí)期的藝術(shù)作品都是遵循娛樂至上的原則。古老的傳統(tǒng)藝術(shù)在眼花繚亂的今天逐漸消亡，走向萎靡，但這些藝術(shù)的曾經(jīng)興盛體現(xiàn)了在那個(gè)古老年代人們的精神需求和欣賞水平。它蘊(yùn)含了古老民族的文化、歷史、生活方式，有及其高深的藝術(shù)價(jià)值。今天的我們進(jìn)步了，在某些層面也許是倒退的。因此振興傳統(tǒng)藝術(shù)已經(jīng)到了刻不容緩的時(shí)期。走進(jìn)劇場去聽去看去感受古老的昆曲藝術(shù)，是最能夠完整展現(xiàn)昆曲藝術(shù)的欣賞方式。但是在工作壓力、生活壓力極大的今天，尤其是年輕人根本無暇坐下來去欣賞晦澀難懂的古老藝術(shù)。在這樣的一個(gè)特殊時(shí)期，借助數(shù)字化平臺將昆曲藝術(shù)傳遞給受眾，無疑是快速有效的方式。電視、電臺，網(wǎng)絡(luò)媒體成為傳播信息的重要平臺，并出現(xiàn)許多相關(guān)的戲曲網(wǎng)站，昆曲音樂的上傳下載給受眾帶來了非常便捷的方式。昆曲愛好者還可以通過網(wǎng)絡(luò)與喜愛的昆曲演員直接面對面的交流，信息的傳播者與信息的接受者的互動(dòng)行為，對于改善昆曲創(chuàng)作、昆曲表演具有重要的意義。相信隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步，人們生活水平的提高，精神需求隨之提升，會(huì)涌現(xiàn)越來越多的古老傳統(tǒng)藝術(shù)的追求者，而我們現(xiàn)在能做的就是運(yùn)用現(xiàn)代手段保護(hù)昆曲精髓，并能夠讓更多人了解它認(rèn)識它喜愛它。

[1]新媒體藝術(shù)百度百科http://baike.baidu.com.

[2]熊姝,賈志剛.昆曲表演藝術(shù)論[M].春風(fēng)文藝出版社，2005,(2):3.

[3]水墨動(dòng)畫《雙下山》，作者周星，該片獲得第四屆中國（北京）國際大學(xué)生動(dòng)畫節(jié)最佳網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫獎(jiǎng)、ASIFA中國獎(jiǎng)、2009美國紅樹枝動(dòng)畫節(jié)“最佳實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫/可視音樂”獎(jiǎng).

[4]陶蕾伃.非遺保護(hù)背景下的昆曲藝術(shù)與水墨動(dòng)畫的結(jié)合——以昆曲水墨動(dòng)畫《雙下山》為例[J].戲劇文學(xué)，2015(10).

[5]音樂電視片《游園驚夢》，導(dǎo)演王琳慧，上映時(shí)間2011年6月.

[6]電影《游園驚夢》，導(dǎo)演楊凡，上映時(shí)間2011年4月，第二十五屆香港國際電影節(jié)和第十屆金雞百花電影節(jié)開幕影片.

[7]陶蕾伃.數(shù)字影像在昆曲藝術(shù)中的表現(xiàn)形式[J].大舞臺，2015(8).

J802.3

A

1007-0125(2016)09-0031-02

陶蕾伃（1981-），女，碩士，講師，研究方向：音樂傳播學(xué)、廣播電視藝術(shù)學(xué)。

2013年度江蘇省社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目“數(shù)字媒體技術(shù)對昆曲傳播與發(fā)展的影響研究”(項(xiàng)目編號:13YSD029))階段性成果之一。