一部精明的電影影視

“10.5湄公河慘案”發生五年了，關于慘案改編的電影也垂釣了我們五年，今年，林超賢導演的《湄公河行動》終于交出了答卷。有人說，這不僅僅是一部電影，還意味著政府保護境外公民的決心;也有人說，這不過是一部電影，一部賞心悅目的電影而已！而我想說的是，這是一部精明的電影，不僅僅在于它對現實題材改編的拿捏，還在于它對類型市場的研發。

兩個基礎要素構成了這部電影的左右腿：一是震驚國人的新聞事件，二是商業類型片的提取。近年來根據現實案件改編的電影并不少，《踏雪尋梅》改編自援交少女王嘉梅碎尸案，《人山人?！返撵`感來源于六盤水五兄弟千里緝兇的故事，這些影片在藝術電影層面上取得了不錯的口碑，可惜商業開發躊躇不前。此前賈樟柯的《天注定》是計劃兩條腿走路的，遺憾的是，連龍標都拿了，還是沒有上映機會——所以你也可以說，中國現實題材的改編需要第三條腿！

在現實題材的商業化的道路上，個人以為林超賢至少做了兩大貢獻。首先他在現實的河道上架設了一道虛擬的橋梁，讓真實人物形象可以更加自由穿梭于浪漫主義的空間。眾所周知，“10.5湄公河慘案”不僅是國家大案，還是國家形象大案，官方調動了前所未有的人力資源和政治資源進行跨國行動，最終成功將糯康一伙案犯引渡和法辦，為在境外冤死的13名公民昭雪。在涉案題材均需公安部過一道的當下，林超賢對公安形象進行了大膽的改造，以彭于晏飾演的臥底警員方新武為例，為了情報不僅可以對毒販酷刑逼供，為報多年前女朋友之死之仇，還一槍崩了已無反抗能力的宿敵。這看似對我方臥底人員的矮化，卻是對人性基礎的還原，是藝術真實的一次歸位。

其次，林超賢巧妙地用好萊塢的方式實現了主流價值觀的重塑。過去的若干年，一方面幾十年前沿用的那套高大全的價值體系為受眾所疏離，一方面又苦于一直未能找到某種現代化或符合現代人審美取向的主旋律載體，于是我們在影視創作上戰戰兢兢，生怕這個又生怕那個，能夠撐起當代中國人精神脊梁的作品奇缺，反而讓一大批三觀扭曲的《小時代》之流大行其道。90年代“十大巨片”開引之后，我們的受眾一度忙著朝拜好萊塢大片的賞心悅目，隨著中國人審美情趣的提高，其實觀眾早已明白，好萊塢大片不是美國人充當世界警察，就是美國人充當人類救世主，主旋律的訴求昭然。在《湄公河大案》中，林超賢借用好萊塢的表現手法，用類如《碟中諜》的人物塑造，實現了國家維護境外公民的主旋律表達。

在好萊塢化的路徑上，林超賢用了三場大戲來實現他的商業訴求。第一場大戲是賭場救人，15秒的倒計時，拍出了驚人心魄的第一輪小高潮，計劃與變化是這場戲的關鍵，林超賢并沒有讓高剛一行化身超級戰士，反而是被追得屁滾尿流，這一設定的目的并非自我矮化，而是借對方勢力的彪悍營造任務的艱險。第二場大戲是商場交易，這一場戲同樣不以傲嬌為訴求，而是用一個方案的漏洞自我瓦解，進而制造突發的緊張與沖突，從視覺和心理上豐富觀眾的體驗。第三場大戲是叢林對決，小隊孤軍深入，一切蓄勢待發，不想又被第三方攪局，將高剛一行卷入被動，槍支與炸藥齊飛、煙火糾集著肉搏，最后是湄公河的追逐，這場大戲可以說是《戰狼》的N代升級版，拍出了國產主旋律前所未有的氣質。

眾所周知，糯康是在老撾的情婦家黯然被捕的，執行任務的有中方特種突擊隊，也有老撾官方，而后引渡中國——并非高剛一行跨境潛入抓捕。在影視改編上，林超賢沒有拘泥于現實的窠臼，而是在現實基礎上生發，大膽跨越藩籬。某種意義上，《湄公河行動》為現實題材的改編提供了許多值得探究的東西，先人而行，為別人所不能為。