論日本動漫大師宮崎駿作品中角色表演的特征

單傳蓬

摘 ? 要：動畫角色是一部動畫影片的靈魂所在，塑造一個有血有肉的動畫角色，需要以劇本中的文字形象為基礎(chǔ)， 以精湛的視聽語言為技巧，以恰到好處的動作設(shè)計為外殼，呈現(xiàn)給觀眾最真實的、鮮活的、 典型的卡通角色形象。日本作為現(xiàn)在的動漫大國，涌現(xiàn)出很多優(yōu)秀的動畫大師，而宮崎駿作為現(xiàn)代最具代表性的動漫大師之一，其作品中的角色性格鮮明，真實典型，分析其作品中的角色表演和設(shè)計方法，可以給中國動畫角色提供設(shè)計思路 。

關(guān)鍵詞：日本動漫;宮崎駿;角色表演;動作設(shè)計

中圖分類號：J954 ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）26-0075-02

宮崎駿作為動畫界大師級人物，為動畫界創(chuàng)造了一大筆財富，在日本， 他和黑澤明一起被譽為“國民電影作家” 和電影界“國寶”。其作品中體現(xiàn)出強烈的人文意識和社會意識，其作品中的角色性格突出，人物設(shè)計恰到好處，《龍貓》中頑皮又可愛的妹妹，懂事又堅強的姐姐，角色表演鮮活準(zhǔn)確，就像每位觀眾身邊的鄰家小妹妹，那么的真實，角色表演的恰到好處是宮崎駿導(dǎo)演在塑造角色上最難能可貴之處。觀眾從中看到的是生活化，具有宮崎駿風(fēng)格的角色人物，作為從業(yè)人員，如何做？從哪個環(huán)節(jié)開始策劃，才能做到一切，成為我們研究宮崎駿動畫中重要的一個環(huán)節(jié)。

一、宮崎駿及其作品中的角色分析

從角色設(shè)計的定位和要求來分析，宮崎駿作品中的角色可以說是獨樹一幟，與美國動畫片中的表現(xiàn)型角色相比，無論造型設(shè)計還是角色的動作表演設(shè)計，都能做到以不變應(yīng)萬變。

首先，在角色的造型設(shè)計上，美國動畫片中的角色設(shè)定具有臉譜化，以《馴龍高手》小主人公的師傅為例，他的前期設(shè)定就有很多明顯的標(biāo)識符號，在觀眾看到他的第一眼就已經(jīng)有了一個準(zhǔn)確的定位，整體身材粗壯代表著他日常從事的體力活動較多，兩個健壯有力的大臂暗示著他常年掄錘打鐵制造武器的職業(yè)，缺失的一只手和一條腿更讓人們浮想聯(lián)翩，仿佛看到了戰(zhàn)場上他與龍奮力廝殺、火星四濺的打斗場面，整個角色的設(shè)計非常典型、性格非常明確。然而，宮崎駿作品中的角色造型都較普通 ， 甚至千篇一律 ： 人物上多是十至十幾歲 的少男少女形象 ， 外形上無過多區(qū)別 ，不會給觀眾過多的性格暗示，觀眾看到角色的第一眼并不會覺得他有特別之處，但隨著故事娓娓道來，人物的性格和心理活動開始向觀眾展露，直到最后被感動的熱淚盈眶。

?其次，在角色的動作表演設(shè)計上，美國動畫片依舊臉譜化，人物內(nèi)心外部化，肢體語言豐富夸張，具有很強的符號性，然而，宮崎駿影片卻完全相反，人物動作的設(shè)計相對收斂，更多的是用人物對白和故事來承載和塑造角色的性格特征。他們以靜制動，人物的夸張表演和動作性設(shè)計被淡化，形成鮮明的宮崎駿風(fēng)格

二、宮崎駿角色塑造的文字基礎(chǔ)

劇本是一部電影的藍(lán)圖，一部電影藝術(shù)特點、思想深度、對社會的關(guān)注和理解等，匯聚在一起，先形成了一個由文字承載的劇本，最后由導(dǎo)演加以試聽語言的粉飾，才能成為觀眾需要的完全產(chǎn)品。從這個角度來說，電影劇本是根本。

《千與千尋》是宮崎駿導(dǎo)演最具代表性的作品之一，在答記者問時，宮崎駿曾說：“我拍這部電影時，就希望看了這部電影的孩子們長大了、老了，還會想帶自己的孩子重看這部電影。”故事的經(jīng)典就在于它經(jīng)得起時間的洗禮，如今，16年過去了，這部經(jīng)典電影依舊被下一代所喜愛，時間見證了它的經(jīng)典。在前期的故事架構(gòu)上，宮崎駿在這部電影上下了很大功夫，前期設(shè)定參考了日本江戶東京建物公園、甲州街道、道后溫泉本館、新橋烏森口;故事劇情參考了國內(nèi)外多部小說和影視作品;人物塑造上，宮崎駿更是發(fā)揮他一貫的手法，將角色置于情節(jié)的汪洋大海中，隨著劇情的不斷推進(jìn)，通過人物對白、事件描寫、矛盾沖突等來讓角色變得越來越豐滿，最終呈現(xiàn)在觀眾面前的是一個單純但不簡單、普通卻不平凡的小女孩形象。

《魔女宅急便》是宮崎駿導(dǎo)演的另外一部佳作，其人物塑造非常成功，在影片開篇5分鐘，僅僅幾個動作節(jié)拍的設(shè)置，就將小女孩急迫想要飛行的心情表現(xiàn)的淋漓盡致。首先，當(dāng)魔女從收音機(jī)里聽到今晚是晴朗的月滿之月后，飛奔回家的狀態(tài)與之前悠閑躺在草地的狀態(tài)形成鮮明對比，觀眾便知，小魔女肯定是想到了什么興奮的事情;當(dāng)小魔女面對媽媽的挽留和爸爸野餐的誘惑時，依然決定起飛旅行就在今晚時，一個有主見的迫切想要看世界的小魔女就這么出現(xiàn)在了觀眾面前，父母與女兒在房間里的行為和對話，更表現(xiàn)了融洽的家庭關(guān)系，父親叮囑：“如果在外面不如意，隨時都可以回來”，女兒的回答卻是：“我才不會那樣呢”，簡單的兩句對白表現(xiàn)了父親的擔(dān)憂和女兒的堅強。

三、宮崎駿角色塑造的表演設(shè)計

動畫片中角色的表演是通過創(chuàng)作者對現(xiàn)實生活中經(jīng)典動作的提煉，加以符合動畫特性的加工再展現(xiàn)出來的， 是一種非真人與真人結(jié)合的表演，在這里，“非真人”表示他是被人為創(chuàng)造的沒有生命的木偶，真人就表示導(dǎo)演要為他注入活的靈魂和性格特征，所以我們在讓木偶真正開始表演之前，先要確定她的內(nèi)在性格，人物的性格猶如機(jī)器的發(fā)動機(jī)，是其行為的力量源泉和源動力，一旦木偶被注入靈魂，他就像真正的演員一樣開始他的動作表演了，所以，導(dǎo)演和動畫師首先要確角色的性格特征，再根據(jù)影片的動畫風(fēng)格來設(shè)計角色動畫和表演。

不同性格的人碰到統(tǒng)一事情，會有不同的反應(yīng)和動作表現(xiàn)，只有這樣，人物才真實而鮮明，例如《龍貓》中鄉(xiāng)村男孩和來自城市的小姐妹對初見陌生人的表演設(shè)計是完全不同的，鄉(xiāng)間小男孩初見姐妹二人的表演設(shè)計是緊張害羞眼神閃躲不敢直視對方，待汽車駛出時，又好奇的張望。映射出來的人物性格是內(nèi)向怕生，憨厚但又保留著孩子好奇的天性;來自城市的小姐妹在老房子里見到鄰居老奶奶時，動作表演也是各不相同，姐姐大方有理，鞠躬問好，妹妹躲避害羞，藏在姐姐身后，映射出的人物性格也因為年齡的不同而略有差距。

因此，動畫角色性格的刻畫是一個角色成功的關(guān)鍵，沒有性格的動畫角色形象僅僅是一副沒有生命沒有情感的一幅畫面。

那么，除了角色性格，還有一個影響動畫設(shè)計的因素就是表演風(fēng)格，它取決于動畫類型及導(dǎo)演制作風(fēng)格，在風(fēng)格設(shè)計上，美式動漫奉行的就是“以動為本”。迪斯尼大部分的動畫片都演繹得像好萊塢歌舞劇一般，以舞蹈的形式來表現(xiàn)動畫角色最大限度的表演力。動作柔軟、流暢。相比之下，日式動漫相對安靜很多，日本動畫的動作和表情相對簡單、程式化痕跡明顯、更加注重對情節(jié)的刻畫和表現(xiàn)，在宮崎駿電影作品《起風(fēng)了》有一段情節(jié)描述男女主人公日常生活，男主人公結(jié)束了一宿的工作，在天亮的時候回到家，面對著女主人公躺下來，困意襲來漸漸入睡，女主人公撫摸著他的臉，為他摘下眼鏡，蓋好被子……..整個過程簡單流暢，非常生活化的動作設(shè)計，在宮崎駿導(dǎo)演的巧妙設(shè)計下，打動了千萬觀眾的心。

近些年，我國動漫的技術(shù)制作方面已經(jīng)接近世界水平，但在故事性和人物動作表演方面，與國外相比，依然有相當(dāng)?shù)牟罹啵治隹偨Y(jié)國外優(yōu)秀的影視作品及制作方式，敢于創(chuàng)新，融合中國的文化，相信在不久的將來，中國動畫一定可以取得突破性進(jìn)展。

在對宮崎駿的訪談中，他曾經(jīng)這樣說：“我想告訴孩子們，這個世界值得我們活下去。我一直是這么想的。”這樣一位高產(chǎn)又高質(zhì)的動畫導(dǎo)演不僅讓我們肅然起敬，宮崎駿導(dǎo)演對動畫事業(yè)的專注和堅持，就像他影視作品中的一個個主人公——胸懷夢想永不放棄！

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