論日本動漫大師宮崎駿作品中角色表演的特征

單傳蓬

摘 ? 要：動畫角色是一部動畫影片的靈魂所在，塑造一個有血有肉的動畫角色，需要以劇本中的文字形象為基礎， 以精湛的視聽語言為技巧，以恰到好處的動作設計為外殼，呈現給觀眾最真實的、鮮活的、 典型的卡通角色形象。日本作為現在的動漫大國，涌現出很多優秀的動畫大師，而宮崎駿作為現代最具代表性的動漫大師之一，其作品中的角色性格鮮明，真實典型，分析其作品中的角色表演和設計方法，可以給中國動畫角色提供設計思路 。

關鍵詞：日本動漫;宮崎駿;角色表演;動作設計

中圖分類號：J954 ? ? ? 文獻標識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）26-0075-02

宮崎駿作為動畫界大師級人物，為動畫界創造了一大筆財富，在日本， 他和黑澤明一起被譽為“國民電影作家” 和電影界“國寶”。其作品中體現出強烈的人文意識和社會意識，其作品中的角色性格突出，人物設計恰到好處，《龍貓》中頑皮又可愛的妹妹，懂事又堅強的姐姐，角色表演鮮活準確，就像每位觀眾身邊的鄰家小妹妹，那么的真實，角色表演的恰到好處是宮崎駿導演在塑造角色上最難能可貴之處。觀眾從中看到的是生活化，具有宮崎駿風格的角色人物，作為從業人員，如何做？從哪個環節開始策劃，才能做到一切，成為我們研究宮崎駿動畫中重要的一個環節。

一、宮崎駿及其作品中的角色分析

從角色設計的定位和要求來分析，宮崎駿作品中的角色可以說是獨樹一幟，與美國動畫片中的表現型角色相比，無論造型設計還是角色的動作表演設計，都能做到以不變應萬變。

首先，在角色的造型設計上，美國動畫片中的角色設定具有臉譜化，以《馴龍高手》小主人公的師傅為例，他的前期設定就有很多明顯的標識符號，在觀眾看到他的第一眼就已經有了一個準確的定位，整體身材粗壯代表著他日常從事的體力活動較多，兩個健壯有力的大臂暗示著他常年掄錘打鐵制造武器的職業，缺失的一只手和一條腿更讓人們浮想聯翩，仿佛看到了戰場上他與龍奮力廝殺、火星四濺的打斗場面，整個角色的設計非常典型、性格非常明確。然而，宮崎駿作品中的角色造型都較普通 ， 甚至千篇一律 ： 人物上多是十至十幾歲 的少男少女形象 ， 外形上無過多區別 ，不會給觀眾過多的性格暗示，觀眾看到角色的第一眼并不會覺得他有特別之處，但隨著故事娓娓道來，人物的性格和心理活動開始向觀眾展露，直到最后被感動的熱淚盈眶。

?其次，在角色的動作表演設計上，美國動畫片依舊臉譜化，人物內心外部化，肢體語言豐富夸張，具有很強的符號性，然而，宮崎駿影片卻完全相反，人物動作的設計相對收斂，更多的是用人物對白和故事來承載和塑造角色的性格特征。他們以靜制動，人物的夸張表演和動作性設計被淡化，形成鮮明的宮崎駿風格

二、宮崎駿角色塑造的文字基礎

劇本是一部電影的藍圖，一部電影藝術特點、思想深度、對社會的關注和理解等，匯聚在一起，先形成了一個由文字承載的劇本，最后由導演加以試聽語言的粉飾，才能成為觀眾需要的完全產品。從這個角度來說，電影劇本是根本。

《千與千尋》是宮崎駿導演最具代表性的作品之一，在答記者問時，宮崎駿曾說：“我拍這部電影時，就希望看了這部電影的孩子們長大了、老了，還會想帶自己的孩子重看這部電影。”故事的經典就在于它經得起時間的洗禮，如今，16年過去了，這部經典電影依舊被下一代所喜愛，時間見證了它的經典。在前期的故事架構上，宮崎駿在這部電影上下了很大功夫，前期設定參考了日本江戶東京建物公園、甲州街道、道后溫泉本館、新橋烏森口;故事劇情參考了國內外多部小說和影視作品;人物塑造上，宮崎駿更是發揮他一貫的手法，將角色置于情節的汪洋大海中，隨著劇情的不斷推進，通過人物對白、事件描寫、矛盾沖突等來讓角色變得越來越豐滿，最終呈現在觀眾面前的是一個單純但不簡單、普通卻不平凡的小女孩形象。

《魔女宅急便》是宮崎駿導演的另外一部佳作，其人物塑造非常成功，在影片開篇5分鐘，僅僅幾個動作節拍的設置，就將小女孩急迫想要飛行的心情表現的淋漓盡致。首先，當魔女從收音機里聽到今晚是晴朗的月滿之月后，飛奔回家的狀態與之前悠閑躺在草地的狀態形成鮮明對比，觀眾便知，小魔女肯定是想到了什么興奮的事情;當小魔女面對媽媽的挽留和爸爸野餐的誘惑時，依然決定起飛旅行就在今晚時，一個有主見的迫切想要看世界的小魔女就這么出現在了觀眾面前，父母與女兒在房間里的行為和對話，更表現了融洽的家庭關系，父親叮囑：“如果在外面不如意，隨時都可以回來”，女兒的回答卻是：“我才不會那樣呢”，簡單的兩句對白表現了父親的擔憂和女兒的堅強。

三、宮崎駿角色塑造的表演設計

動畫片中角色的表演是通過創作者對現實生活中經典動作的提煉，加以符合動畫特性的加工再展現出來的， 是一種非真人與真人結合的表演，在這里，“非真人”表示他是被人為創造的沒有生命的木偶，真人就表示導演要為他注入活的靈魂和性格特征，所以我們在讓木偶真正開始表演之前，先要確定她的內在性格，人物的性格猶如機器的發動機，是其行為的力量源泉和源動力，一旦木偶被注入靈魂，他就像真正的演員一樣開始他的動作表演了，所以，導演和動畫師首先要確角色的性格特征，再根據影片的動畫風格來設計角色動畫和表演。

不同性格的人碰到統一事情，會有不同的反應和動作表現，只有這樣，人物才真實而鮮明，例如《龍貓》中鄉村男孩和來自城市的小姐妹對初見陌生人的表演設計是完全不同的，鄉間小男孩初見姐妹二人的表演設計是緊張害羞眼神閃躲不敢直視對方，待汽車駛出時，又好奇的張望。映射出來的人物性格是內向怕生，憨厚但又保留著孩子好奇的天性;來自城市的小姐妹在老房子里見到鄰居老奶奶時，動作表演也是各不相同，姐姐大方有理，鞠躬問好，妹妹躲避害羞，藏在姐姐身后，映射出的人物性格也因為年齡的不同而略有差距。

因此，動畫角色性格的刻畫是一個角色成功的關鍵，沒有性格的動畫角色形象僅僅是一副沒有生命沒有情感的一幅畫面。

那么，除了角色性格，還有一個影響動畫設計的因素就是表演風格，它取決于動畫類型及導演制作風格，在風格設計上，美式動漫奉行的就是“以動為本”。迪斯尼大部分的動畫片都演繹得像好萊塢歌舞劇一般，以舞蹈的形式來表現動畫角色最大限度的表演力。動作柔軟、流暢。相比之下，日式動漫相對安靜很多，日本動畫的動作和表情相對簡單、程式化痕跡明顯、更加注重對情節的刻畫和表現，在宮崎駿電影作品《起風了》有一段情節描述男女主人公日常生活，男主人公結束了一宿的工作，在天亮的時候回到家，面對著女主人公躺下來，困意襲來漸漸入睡，女主人公撫摸著他的臉，為他摘下眼鏡，蓋好被子……..整個過程簡單流暢，非常生活化的動作設計，在宮崎駿導演的巧妙設計下，打動了千萬觀眾的心。

近些年，我國動漫的技術制作方面已經接近世界水平，但在故事性和人物動作表演方面，與國外相比，依然有相當的差距，分析總結國外優秀的影視作品及制作方式，敢于創新，融合中國的文化，相信在不久的將來，中國動畫一定可以取得突破性進展。

在對宮崎駿的訪談中，他曾經這樣說：“我想告訴孩子們，這個世界值得我們活下去。我一直是這么想的。”這樣一位高產又高質的動畫導演不僅讓我們肅然起敬，宮崎駿導演對動畫事業的專注和堅持，就像他影視作品中的一個個主人公——胸懷夢想永不放棄！

參考文獻：

[1]程浩.輝煌與遺憾——淺析日本動漫電影的歷史與發展[J].電影文學，2010（11）.

[2]許歌.淺析美、歐、日、中動畫動作設計特色[J].北京印刷學院學報，2013（01）.

[3]蘇彭成.影視表演學基礎[M].北京：中國廣播電視出版社.2002.