淺析戲劇舞臺調度的有機性
——以排演片段《青春禁忌游戲》為例

齊 佳

（云南藝術學院 戲劇學院，云南 昆明 650504）

淺析戲劇舞臺調度的有機性
——以排演片段《青春禁忌游戲》為例

齊 佳

（云南藝術學院 戲劇學院，云南 昆明 650504）

舞臺調度設計是把文學劇本搬上舞臺的重要環節，是舞臺行動的外部造型形式。影響舞臺調度的因素有很多，但舞臺調度最關鍵是要具有有機性。

戲劇；舞臺調度；有機性

一、何為戲劇的舞臺調度

舞臺調度指的是舞臺行動的外部造型形式，它通過演員的形體動作、演員相互之間以及演員與舞臺景物之間的組合，通過演員在舞臺上活動位置的設置與變換，或通過各種形體動作過程，構成舞臺語匯，使舞臺形象在藝術創作的基礎上生活化，并且生動表現出文學劇本中所要表現的人物形象和情感內涵。舞臺調度是文學劇本在舞臺上的視覺形象化的體現，是導演藝術的重要表現手段。

二、使戲劇舞臺調度有機進行的途徑

（一）人物之間的眼神交流產生舞臺調度

在劇本設定的人物關系的基礎上，人物在舞臺上的眼神交流其實是一根根無形的引線，在沒有臺詞交流的時候，眼神的交匯與交流是可以傳遞信息的，這時候合理的眼神交流就可以引起人物的行動即舞臺調度，而這時舞臺上人物之間是有聯系的，舞臺調度是有機的、合理的，這樣的舞臺調度不僅會使所有舞臺人物的內在和外在都緊密地聯系在一起，而且能更自然地推動劇情的發展。

我們在排演片段《青春禁忌游戲》的時候，很多調度都運用了這一方法。例如，瓦洛佳、維佳、拉拉、巴沙在第一次跟葉蓮娜?謝爾蓋耶夫娜（以下簡稱葉蓮娜）提到要保險柜鑰匙的時候，當時葉蓮娜已經答應了瓦洛佳要幫助他們，但她還不知道具體要幫什么忙，這時候大家都默不作聲，葉蓮娜疑問地看向他們，瓦洛佳、維佳和巴沙一面躲避著葉蓮娜的眼神、一面看向拉拉，示意拉拉開口要鑰匙，之后拉拉尷尬地笑著說：“葉蓮娜，存放我們考卷的保險柜鑰匙是不是由您保管？”葉蓮娜說：“在我這兒，怎么了？”這時葉蓮娜又環顧周圍的其他三人，三人又躲避葉蓮娜的目光并稍稍遠離葉蓮娜，而拉拉因為不好意思和尷尬又向遠離葉蓮娜的方向走了幾步，之后三人在發現葉蓮娜的目光移開之后又向拉拉示意，拉拉看到后決定繼續開口向葉蓮娜說明目的：“您能不能把它交給我們，暫時用一下？”至此，問題提了出來，這一段戲只有拉拉的兩句臺詞，但眾人心理活動產生的眼神交流是這段戲舞臺調度的關鍵。

（二）劇中角色的行為引起其他角色的舞臺調度

舞臺調度的有機性很大程度上體現在舞臺上人與人之間行為的聯系，所以在設計舞臺調度時，要充分考慮演員行動之間的內在和外在聯系，通過演員之間情感和心理的內在聯系，設置具有外在聯系的舞臺調度是十分關鍵的。最直接的體現就是通過一個角色的動作引起其他角色的行為調度，從而把整個舞臺上的人物調度有機聯系在一起，形成一個有聯系的整體。

例如我們在排演《青春禁忌游戲》中，把最后一段改成了拉拉醒悟，并在勸說眾人之后拉著巴沙下場的劇情。在這一段中，葉蓮娜走進了房間，拉拉對著屋內說：“葉蓮娜，對不起，我這就帶他們走”，這時拉拉處在舞臺后半部分，另外三人坐在舞臺前部沉思著。拉拉見三人沒有任何反應便上前一個個盯著看，但維佳和瓦洛佳并未做出回應，之后拉拉拉起巴沙決然走到門口，回頭對維佳和瓦洛佳說：“我勸你們也走吧”，拉拉的這一行為讓維佳慌亂了，站起來不知所措，而瓦洛佳又以責備的眼神看向維佳，使維佳更加不知道是走還是留，在來回躊躇了好幾次之后，最終離開了，之后瓦洛佳坐在臺上繼續沉思。這段由人物行動引發其他人物行動的調度，把整場四個人有機地聯系在了一起，每個人物的行動都有依據，使得舞臺調度合理而有趣。

（三）角色的性格及人物關系對舞臺調度的影響

舞臺調度的一個重要任務，就是通過外部形象處理來塑造出生動的典型人物形象，以及不同人物的典型性格，所以角色的性格對舞臺調度的影響是至關重要的，典型的人物性格需要典型的調度來準確有力地表現出來。要設計有機的舞臺調度，角色的性格是必須要考慮的一個因素，通過分析人物在劇中所處的具體環境以及人物的年齡、性別、出身、經歷等因素，可以確定人物的性格特征，從而針對典型的性格特征來設計典型的調度，這樣才能使舞臺呈現豐富多彩，使每個人物生動鮮活。

人物之間的關系同樣需要運用舞臺調度來體現，舞臺調度需要鮮明地揭示人物之間的相互關系，這才是有機的、有聯系的舞臺調度。人物關系的舞臺表達是通過人物情感來表現的，調度體現出的不同的人物態度，就是其不同情感的體現，從而準確有力地表現人物關系。

例如上述最后那場戲中，由于維佳自身性格是有些怯懦、沒有主見，所以導致了在拉拉和巴沙離開之后會不知所措，而在準備要離開時看到瓦洛佳責備的目光又不敢離開了，這樣反復躊躇的調度和兩人的眼神交流，就是由維佳和瓦洛佳的性格決定的。同時，拉拉只是在意圖上詢問了維佳和瓦洛佳是否要離開，但并未強迫其做決定，而對于巴沙，并未詢問意見而是直接拉起就走，這樣的舞臺調度設計是由拉拉和巴沙在劇中是情侶這一人物關系決定的。

（四）舞臺“支點”對舞臺調度的影響

“支點”是舞臺調度的依著點，適當安置的舞臺支點是進行豐富有機的舞臺調度的前提條件。支點一般由舞臺布景和道具的相互組織而成，導演要發現舞臺支點的靈活性和舞臺支點之間的內在聯系，使其聯合成為一個大的支點組合體，結合支點有機地設計舞臺調度。在設計舞臺調度時，要充分利用舞臺支點進行調度設計，使人和人、人和道具、人和景有機地聯系起來。如果舞臺的布景中有臺階、山坡等類似設計，要充分利用它們來調整平面，增加舞臺表現的層次感，尤其是在人數較多的群眾場面調度，更要利用好這種舞臺布景有機地進行舞臺調度設計。

例如在《青春禁忌游戲》中，瓦洛佳、維佳、巴沙在把整個屋子翻找完之后，仍然沒有找到鑰匙的情況下，出來逼問葉蓮娜，舞臺前部的三個椅子給三人提供了很好的舞臺支點，三人站上椅子逼問葉蓮娜，這樣的舞臺調度設計給舞臺表現增加了層次感和沖擊力，同時以夸張的形式準確展現了人物的態度。而之后葉蓮娜也站上了椅子并把三人逼下椅子，同樣是一種運用支點所做的舞臺調度，并且在形式上把這一系列的舞臺調度有機地聯系了起來，同時也表達出了葉蓮娜的人物態度，舞臺調度使得舞臺表現更加豐富和富有層次。

三、有機地處理戲劇舞臺調度的重要性

戲劇的舞臺調度并不是隨意設計的，它是有原則需要遵循的，否則就會出現盲目或者錯誤的舞臺調度，使舞臺形象表現不自然，這樣不僅會讓觀眾不能準確理解劇情，而且也會使舞臺表現不能準確傳達劇本所要表達的核心內涵。所以正確的設計舞臺調度是導演工作中的重要一環。在舞臺調度的設計原則中，有機性是要遵循的重要原則。舞臺調度的有機性，就是舞臺上各個要素之間要相互聯系、相互影響，根據生活常理來設計調度。所以，在全面考慮影響舞臺調度有機性的因素后，有機地設計出舞臺調度是準確表達文學劇本內涵以及導演構思的重要環節。

［1］余力民.戲劇導演思維與訓練［M］.昆明：云南大學出版社，2006.

［2］張仲年.戲劇導演［M］.北京：中國戲劇出版社，2010.

［3］何之安.導演基礎知識講話［M］.鄭州：黃河文藝出版社，1985.

J811.1

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1007-0125（2016）10-0040-02