淺談東海呂劇

朱大偉

（山西師范大學 山西 臨汾 041004）

淺談東海呂劇

朱大偉

（山西師范大學 山西 臨汾 041004）

呂劇又稱化裝揚琴、琴戲，作為中國八大戲曲劇種之一，是山東地區(qū)最具代表性的地方劇種，同時也流行于江蘇、安徽、東北三省的部分地區(qū)。江蘇東海作為呂劇的傳承地區(qū)之一，呂劇文化源遠流長，輝煌幾度，具有突出的歷史和文化價值。本文將從歷史淵源、主要特征、發(fā)展現(xiàn)狀及困境來淺談東海呂劇。

東海呂劇；歷史淵源；主要特征；發(fā)展現(xiàn)狀

一、東海呂劇歷史

呂劇作為山東地區(qū)的地方戲曲，由山東琴書發(fā)展演變而來，1947年琴書藝術家汪培清把呂劇傳入東海，其新鮮的演唱和唱腔形式在東海地區(qū)產(chǎn)生了很大影響。1960年，東海縣呂劇團正式組建，東海呂劇也得以迅速發(fā)展壯大。五十多年來，呂劇已經(jīng)在東海地區(qū)生根開花。

1960年，東海呂劇團在建團伊始僅有二十余人，為了加快“出人、出戲”的步伐，便采取“送出去、請進來”的辦法。在困難時期，東海呂劇團組織了20多人藝術骨干至山東省呂劇院、濟南市呂劇團、濱州市呂劇團進行對口學習。由東海呂劇團排演的呂劇《紅樓夢》等劇目唱遍了蘇魯豫皖等地區(qū)，創(chuàng)造了東海呂劇的第一個輝煌時期。為了傳承東海的呂劇事業(yè)，1977年，東海呂劇團選送了二十名學員，先后送至山東呂劇院、惠民呂劇團及江蘇省戲校，接受系統(tǒng)的培訓指導。先后排演了呂劇《十五貫》、《小刀會》、《姊妹易嫁》等傳統(tǒng)劇目二百余個。創(chuàng)作排演了《稻花朝陽》、《歡迎你們》、《山鄉(xiāng)繡女》等現(xiàn)代呂劇二十余臺，唱紅了大江南北，唱出了東海呂劇的第二個輝煌時期。20世紀九十年代以來，東海呂劇團本著推陳出新、出人出戲、打造精品、振興呂劇的原則，先后創(chuàng)作和排演了現(xiàn)代呂劇《紅絲帶》、《春打六九頭》、《五九看柳》、《山鄉(xiāng)情》等劇目，分別獲得了省市“五個一工程獎”、中國電視劇金鷹獎、第四屆“中國戲劇獎·優(yōu)秀劇目獎”、第七屆江蘇戲劇獎，眾多獎項與廣大群眾的認可使東海呂劇迎來了第三個輝煌時期。

二、東海呂劇的主要特征

呂劇早期的劇目多為藝人口頭創(chuàng)作、口耳相傳，其內容多以家常小事、倫理道德、愛情故事等情節(jié)演繹人民大眾的勤勞智慧、善良丑惡，抒發(fā)人們的喜怒哀樂和對美好生活的理想和追求，贊揚勞苦階級的抗爭精神。于1960年誕生的東海縣呂劇團是“新生一代”，沒有老藝人的即興演唱經(jīng)驗，只能演定稿定譜的劇目，塑造人民群眾熟悉的人物形象，演出的劇目貼近生活，有濃厚的生活氣息。

呂劇音樂源于山東琴書，曲調質樸優(yōu)美，具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息和地方特色。隨著劇種的發(fā)展，呂劇音樂得以豐富，表現(xiàn)力不斷加強。東海屬于山東琴書的南路琴書覆蓋區(qū)，語音相近。呂劇的規(guī)范語音標準是“濟南官話”。而東海呂劇的語言既有“濟南話”的成分，又有本地鄉(xiāng)音的流露。音樂是語言的升華，東海呂劇的唱腔、旋律、框架結構和山東呂劇一致，但演唱韻味有差異。呂劇音樂中的《姐兒調》在東海縣西部叫《姐兒溜》，東部叫《打牙牌》，還有的文獻上稱為《中河調》。呂劇中的曲牌《畫扇面》在東海俗稱“繡花燈”、“花棍調”。東海呂劇團的曲作者把一些民間小調引用到呂劇的伴奏音樂及唱腔之中，令觀眾感到親切入耳、耳目一新。90年代中期，東海呂劇團創(chuàng)作了大型現(xiàn)代呂劇《紅絲帶》參加江蘇省的劇目演出，曲作者徐福松把《打新春》、《鳳陽歌》、《連哩啰》運用到伴奏、伴唱和唱腔部分，得到戲曲音樂專家的高度贊揚。2010年創(chuàng)作的呂劇小戲《稱爹》和2012年創(chuàng)作的小戲《一抹殘陽》中的伴唱是用老腔老調和老《鳳陽歌》的框架寫的，曲調樸實而詼諧。

三、東海呂劇的發(fā)展現(xiàn)狀及困境

東海呂劇傳承薪火不息，風雨兼程。如今，東海呂劇團是除山東以外，全國唯一的專業(yè)呂劇表演團體，是蘇北地區(qū)縣級戲曲表演團隊的佼佼者。2012年加入江蘇省演藝集團，更名為江蘇演藝集團東海呂劇團。但是，在現(xiàn)在信息發(fā)展的時代，尤其是以互聯(lián)網(wǎng)為代表的新媒體時代，觀眾對于戲曲的喜愛重視程度愈發(fā)降低。東海呂劇團也在新時代下有著諸多的困境。

（一）呂劇的生存環(huán)境。自上個世紀80年代起，哈爾濱市、大連市、新疆建設兵團、銅山、宿遷等地的呂劇團相繼消亡，僅剩東海縣一家。山東省境內原有的呂劇專業(yè)表演團體也大幅銳減，呂劇賴以生存的演出陣地日趨縮小，呂劇的生存環(huán)境舉步維艱。

（二）人才的缺失。如今老一代呂劇演員相繼退休、病故，中生代的演員因呂劇表演難以維持生計，疲于演出，新生代呂劇演員受市場經(jīng)濟的影響，來去匆匆，并不固定。東海呂劇的表演技藝傳承遭遇窘境。同時，東海呂劇的編劇、作曲、導演人才奇缺，后繼無人。

（三）經(jīng)濟收入問題。呂劇團平常的收入并不高，演員的經(jīng)濟收入也不理想。呂劇團的演員工資只發(fā)放60%，剩下的40%靠演員的“第三職業(yè)”。雖然有政府的補助支持，但相對而言仍然不能滿足劇團的演出。

呂劇作為中華戲曲文化寶貴的財富之一，具有重要的文化和研究價值。關于東海呂劇的發(fā)展狀況，必須實施有效的措施，對呂劇進行保護。這樣才能更快更好地發(fā)展東海呂劇文化。

朱大偉，江蘇連云港人，山西師范大學，戲劇與影視學。

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1007-0125（2016）10-0050-01