《冰雪奇緣》開啟迪士尼劇本角色新模式

【摘 要】童話故事以其獨(dú)特的魅力，總能夠穿越時(shí)間、空間、文化的界限，成為人們內(nèi)心對(duì)純真美好事物的向往和寄托所在。迪士尼的童話作品不僅故事情節(jié)引人入勝，更以其充滿想象力的夢(mèng)幻場(chǎng)景和人物魅力博得眾家喝彩。本文通過對(duì)新時(shí)代背景下的迪士尼劇本和角色形象的解讀，來分析迪士尼童話所煥發(fā)的新魅力所在。

【關(guān)鍵詞】迪士尼；劇本；角色

中圖分類號(hào)：I106 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）10-0123-01

一、迪士尼故事影響深遠(yuǎn)

華特·迪士尼沒有很高的學(xué)歷，沒有任何社會(huì)背景，究其原因，迪士尼童話的恒久魅力在于它充滿正能量的價(jià)值取向和豐富的文化底蘊(yùn)。從1923年至今，迪士尼童話經(jīng)歷過輝煌與低谷，卻無人可以撼動(dòng)他的童話霸主地位。20世紀(jì)末，迪士尼公司為了拓展全球市場(chǎng)，在堅(jiān)持自己故事風(fēng)格的同時(shí)，放眼全球，在童話中融入多民族文化，與世界形成共鳴，進(jìn)一步擴(kuò)大了迪士尼童話的影響力，童話故事在每一個(gè)人的心中生根發(fā)芽。

二、劇本角色創(chuàng)新

迪士尼童話對(duì)“公主”情有獨(dú)鐘，《冰雪奇緣》同樣是一部“公主”童話，圍繞親情與愛情、平凡人與超能者、信任與權(quán)力爭斗、壓抑天性與尋找真我而展開。與以往不同的是，劇本故事重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)了姐妹之情，淡化愛情，結(jié)局同樣是正義戰(zhàn)勝邪惡，用愛換回了至愛之人的生命。

（一）劇本的創(chuàng)作背景和新意所在

在立意方面，《冰雪奇緣》是一部女性主義作品，它將女性的力量發(fā)揮到了極致。男性不再是世界的主宰，女性（公主）不需要被男性（王子）所拯救，女性具有強(qiáng)大的力量與魔法，男性由主宰地位變?yōu)閺膶俚匚弧Ｓ⑿劬让馈⑼踝庸靼愕膼矍椴粡?fù)存在，女性掙脫男性，獲得精神上的自由。

在人物設(shè)置上，《冰雪奇緣》史無前例地?fù)碛袃晌慌鹘牵顫婇_朗的安娜公主與憂郁優(yōu)雅的姐姐對(duì)比鮮明。公主不再是以往弱不禁風(fēng)的花瓶，王子變得虛偽狡詐。同時(shí)新時(shí)代的公主不再拘謹(jǐn)于門當(dāng)戶對(duì)，而與普通平民走到了一起。

（二）劇本角色性格解析

1.重獲自我的艾爾莎。艾爾莎的魔法能力是整個(gè)故事的矛盾所在。起初艾爾莎是自我封閉的，因?yàn)楹ε绿焐哪Х芰Α０材扰c漢斯的結(jié)合打破了平靜，艾爾莎魔法失控也嚇壞了眾人。逐漸地，艾爾莎能正視并接受了自己的能力。最后，她學(xué)會(huì)控制魔法，展現(xiàn)自我，得到救贖。艾爾莎由自我懷疑到肯定到掌控自己的命運(yùn)，最終到自己獨(dú)立人格的形成，這一心路歷程很好地闡釋了女性自我成長的主題。

2.勇敢堅(jiān)韌的安娜。安娜是一名勇敢堅(jiān)韌的女性。雖貴為公主，卻像個(gè)男孩子一樣并不矯揉造作，初見漢斯王子時(shí)芳心暗許。當(dāng)姐姐的魔法能力失控時(shí)，安娜驚異卻并不懼怕，艾爾莎被逼逃走后，她毅然跳上馬背獨(dú)自追尋艾爾莎、解救被冰封的國家。盡管一路困難重重，但她都能夠堅(jiān)強(qiáng)面對(duì)，逐漸蛻變成勇敢獨(dú)立、自信堅(jiān)強(qiáng)的女性。最后安娜愿意放棄生命和愛情，解救自己至親的姐妹，整個(gè)角色得到升華。

3.邊緣的男性角色。《冰雪奇緣》與以往的迪士尼童話最大不同之處在于男性角色變成了背景和陪襯。農(nóng)夫克里斯托夫本可以作為一個(gè)大英雄來塑造，他勇敢、幽默，但是他對(duì)于故事情節(jié)的展開、事件的發(fā)展并沒有起到實(shí)質(zhì)性作用，全片完全圍繞的安娜的成長歷程和艾爾莎的自我救贖展開。而陰險(xiǎn)王子漢斯是個(gè)搶眼的大反派，這在“公主王子”童話的迪士尼還是頭一遭。

（三）人物角色的造型解析

故事發(fā)生的背景是在一個(gè)四季如春且較為富庶的國度，艾爾莎因?yàn)槭苣Хǖ睦_，穿越海峽來到了雪山之上并建立冰雪皇宮。由此可以推斷出故事發(fā)生的地理位置是溫帶、亞寒帶、寒帶，服裝與造型的厚度也與當(dāng)?shù)氐臍夂蚱ヅ洹Ｕ麄€(gè)故事的劇情發(fā)展伴隨著人物角色性格和造型設(shè)計(jì)上的變化，劇情與角色內(nèi)心相符，并且以人物造型的視覺形式表現(xiàn)出來，達(dá)到了整體的和諧統(tǒng)一。

艾爾莎內(nèi)柔外剛，內(nèi)心善良堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立。起初自閉的艾爾莎，服裝造型以較為嚴(yán)謹(jǐn)正式宮廷服裝為主。后來意外發(fā)生，艾爾莎得到釋放時(shí)已是冰雪女王，重獲新生后的服裝造型則以具有冰雪自然元素的華麗風(fēng)格為主。安娜天性善良，開朗樂觀并喜歡幫助他人。安娜的造型設(shè)計(jì)以姐姐艾爾莎的出走作為分界線，前后有所差別。艾爾莎出走前，安娜的服裝是充滿勃勃生機(jī)的綠色裙裝，展現(xiàn)了出活潑勇敢開朗善良的一面；艾爾莎出走后，安娜的服裝則添加了一抹憂郁的紫色。不論是色彩還是服裝，都體現(xiàn)了主創(chuàng)人員對(duì)于安娜這個(gè)人物角色的性格塑造頗具用心。

三、結(jié)語

一部戲劇影視作品的核心思想都是通過劇情為線索延展開來，而劇情的延展則需要有血有肉的角色來塑造，角色的內(nèi)心活動(dòng)與外在表現(xiàn)則通過人物的服裝造型、發(fā)型妝容來傳遞情緒。《冰雪奇緣》以雙主角鋪陳劇情，以其豐富的視覺畫面語言將“女性”與“自我”的主題表現(xiàn)得淋漓盡致。通過時(shí)間和空間的更迭變換，使得人物性格和故事內(nèi)涵被合理系統(tǒng)地構(gòu)建出來，并且很好符合新時(shí)代受眾的審美情趣，是一部不可多得的童話劇本佳作。

參考文獻(xiàn)：

[1]馬唯.淺談戲劇人物造型設(shè)計(jì)的功能[J].戲劇文學(xué)，2014，（5）：115-118.

作者簡介：

韓新萌，女，遼寧大連人，工作單位：大連醫(yī)科大學(xué)。