從電影《美人魚》看周氏喜劇風格的延續與發展

余霞

【摘 要】電影《美人魚》的成功引起大眾關注，本文從音樂元素、人物塑造、主題設置等方面分析該影片中周氏喜劇風格的延續與發展。

【關鍵詞】美人魚；周星馳；無厘頭；發展

中圖分類號：J9 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）10-0131-01

1994年，周星馳首部自編自導自演的電影《國產凌凌漆》取得3752萬港元票房收入，周氏喜劇由此逐漸占據電影市場重要的一席之地。從《喜劇之王》到《少林足球》、《西游·降魔篇》等，獲得了不錯的票房收入和多個獎項。2016年2月，周星馳執導的影片《美人魚》上映，成為國內首部票房超過30億元的電影，打破多項電影票房紀錄。那么在這部影片中，周氏喜劇風格有怎樣的延續與發展呢？

一、巧妙懷舊的音樂元素

影片的配樂延續了以往周氏影片的風格，將中西音樂融合，巧妙運用民樂，強化影片感染力。一是重復使用經典民樂作品；如《小刀會序曲》是周氏影片衷愛的背景音樂，從《大內密探零零發》、《功夫》到《西游·降魔篇》都多次使用，這次再度使用；又如影片中出現的《闖將令》、《東海漁歌》、《英雄們戰勝了大渡河》等50年代民樂作品，也在多部周氏影片使用。

二是巧用經典影視劇中樂曲，向前輩致敬，延續懷舊情懷。如片中多處背景音樂節選自《The Dragons Legend （Medley）》，這是周星馳向偶像李小龍致敬，如在劉軒背著飛行器救珊珊時，適時響起了電影《精武門》里那段蕩氣回腸的曲子，直扣觀眾心扉。又如主題曲兼宣傳曲的《世間始終你好》，原是83年版香港武俠劇《射雕英雄傳之華山論劍》的主題曲。

二、深入骨髓的無厘頭文化

無厘頭文化仍是周氏標志性元素。如影片一開頭出現“世界奇珍異獸博物館”的標牌，結果名不副實，如恐龍標本是風干的壁虎，珍藏的美人魚標本是芭比娃娃上半部與咸魚下半身的合成物，最后在游客要求“退錢”的憤怒聲中推出了館長裝扮的“如花版”美人魚。

又如珊珊一出場時，夸張的濃妝和土氣的服裝極度表現其丑，顛覆了人們認知中美人魚之“美”；后來眾人魚在討論使用美人計時，珊珊謙虛地說自己很普通，眾人魚給予了反駁，評價珊珊一點都不普通，因為“眼睛特別小，鼻子特別大”，還說她“牙齒很尖，好像一只狼狗”，接著一句“胸部很扁，好像被壓土機碾過一樣”將其外在形象之丑描繪到極致。

周氏語言中的無厘頭式粗俗常體現在主人公對白中，如劉軒說遇上珊珊是“這輩子最大的狗屎運”；在強調聲納危害時，向眾人大聲說到其“屎都噴出來了”，既將聲納的危害具體形象地說明，又為觀眾增加了笑料。

三、有承有破的人物塑造

在周氏影片中，設定的主人公大致有兩類：一類是為理想奮斗的普通小人物，如《喜劇之王》中酷愛戲劇表演的尹天仇，《功夫》中夢想成為黑道大哥的阿星等；一類是經典人物為原型進行重塑，如《大話西游》中為義舍情的至尊寶，《西游·降魔篇》中搞笑且萌的陳玄奘。

該部影片對于人物塑造模式有繼承也有突破。如男主人公劉軒的塑造和以往小人物設計模式不同，塑造的是靠個人奮斗成功的地產大亨，著重描述主人公成功之后內心的寂寞、空虛，展現小人物在艱辛奮斗成功后仍面臨種種問題。女主人公珊珊的塑造以美人魚為原型進行重塑，顛覆人們熟悉的美人魚形象，展現丑化的夸張形象，突出內心的善良美好。而配角八爪魚八哥則沿襲典型的小人物形象，為殺劉軒而竭盡全力，不惜身體損傷；心中愛慕珊珊卻不愿承認和不敢表白，但危險關頭奮不顧身地幫助珊珊逃走。此外，許多配角都讓人似曾相識，如從浴缸滑稽爬出的“如花版”館長美人魚，一再強調自己浪漫的“張美娥版”中年女人魚，愛背著飛行器出場的“羅家英版”鄭總等，延續了以往周氏影片中經典配角人物形象。

四、意蘊深刻的主題設置

影片確立了愛情與環保雙重主題，二者相互交融呈現出來。故事圍繞珊珊使用美人計刺殺破壞海洋生態的罪魁禍首劉軒展開，結果兩人互生情愫，珊珊因為愛而放棄刺殺，還救了險境中的劉軒；劉軒也因為愛而放棄填海計劃，對白富美若蘭不屑一顧，冒死送走珊珊，將所有財產捐給環保機構。同時，對于愛情主題有了更深層次思考，不是簡單“愛你一萬年”，而是片中人魚師太所說，“愛超越了一切規則和界線”，愛是包容、忍耐，永不休止。

影片對環保主題不再是隱晦表達，而是開門見山地明確表述。首先，影片一開頭就展現工業污染、生態環境被破壞，說明了環保主題。其次，通過男女主人公之口兩次強調環保重要。第一次在吃雞時，劉軒問還有什么比錢更重要的，珊珊告訴他“假如地球上連一滴干凈的水、一口干凈的空氣也沒有”，掙再多的錢也是“死路一條”。第二次在結尾部分，劉軒回答為什么要把錢捐給環保機構時，重復了珊珊的話，再次重申主題。

綜上所述，從影片《美人魚》可以看到周氏喜劇不再是簡單的搞笑、反諷，更多了人文關懷，立意更為深刻。

參考文獻：

[1]左亞男.童話之巔：《美人魚》中周星馳延續的情懷及作者元素的再現[J].北京電影學院學報，2016（3）.

[2]時麗瓊.論周星馳電影風格的發展變化[J].鎮江高專學報，2016（1）.