一位攝影老記的航展廿載

文｜薛珊 圖｜席湖

一位攝影老記的航展廿載

文｜薛珊 圖｜席湖

席湖珠海市美術家協會副主席、版畫藝委會主任、香洲區攝影家協會主席

在成為攝影師之前，席湖的身份是一位工藝美術專業出身的美編，珠海許多大型活動的宣傳海報都源自他的創作。席湖1992年到珠海定居，他用自己的方式記錄珠海已有二十多年，見證了這里的城市從荒僻到繁華，這里的文化土壤從荒蕪到潤澤，這里的國際航展從無到有。

把航展刻在膠卷上

航展從創始之初，就是珠海備受矚目的事件，更別說是1996年的第一屆，每個人對航展都陌生而好奇。1996年，席湖身兼美編和攝影師在珠海畫報社工作，當時的珠海畫報社出刊的《珠海畫報》要以航展為主題，策劃一期內容。文字記者、攝影記者傾巢而出，在城市里捕捉跟航展有關的細節，尋找創作素材。有人說媒體從業者主要靠動腦，有時候也靠動手，但其實更多是動腳，只有在城市里不斷行走不斷去了解，才能發現城市里的一些變化，采擷靈感。席湖就是在不斷地深入了解珠海這個城市的時候，拍下了許多可遇不可求，在現在看來非常珍貴的場景。第一屆航展前期的宣傳的熱氣球，在城市上空飄著，“96中國航展 11.5—16”的字樣，在膠片照片上呈現出與眾不同的色彩和可感知的細膩畫質。

在航展舉辦的前兩屆，攝影師的器材都還是膠片相機，在上世紀九十年代，物資并不如當下豐富，那時候大家拍照更依賴相機，而不像現在更習慣用手機進行拍照和錄像。

對于喜歡玩膠片的人而言，膠片的魅力在于每按下一次快門，拍攝的畫面你并不知道，沒有任何一次重來的機會，也總能在等待結果呈現的時候遇見驚喜。而對于攝影記者而言，沒有任何一次重來的機會意味著錯失一個新聞點，沒有完成自己的工作任務之外，多多少少也增添了一些遺憾。有時候結果呈現的時候，遇到不一定是驚喜，而有可能是失望。膠片沒有刪掉重來的機會，所以攝影記者在按下快門的時候會更加珍惜，工作上要求萬無一失，對于攝影的前期工作也會更加專注。往往早上5點天還沒亮透就跟著警察到達航展現場，有時候拍攝的位置可能提前幾天就已經找好。幾十斤重的攝影器材，保證著攝影記者們的工作，備用機身、鏡頭、膠卷、充電設備都是必需的。也是因為膠片的特質，讓攝影師們更能沉下心來專注于拍攝本身，對于攝影的認識也跟著提高了許多。

席湖作為珠海市美術家協會副主席、版畫藝委會主任、香洲區攝影家協會主席，深知和其他藝術形式一樣，攝影絕非僅僅擁有足夠技術即可。優秀的攝影作品，除了必要的技術、審美等因素外，最需要的是對拍攝對象的了解和情感。

席湖版畫家的身份更被藝術圈的人所熟知，他也以繪畫的形式來展現航展，雖然多了一些夸張娛樂的元素，但無不體現他作為一個珠海媒體人的責任。

用攝影記錄城市發展

有許多攝影愛好者或者航空航天愛好者，長期堅持拍攝航展，甚至伴生了航展館附近村民的生意經。村民們在自家的屋頂設有航展拍攝座位，擁有好的視野的位置，有時候甚至需要提前預訂，價格并不比一張航展門票便宜。而攝影記者們，生活工作在珠海這座城市多年，他們的膠片上刻著珠海的每一次大事件，幾乎所有重要的事件人物都是他們拍攝的焦點，同時，他們的膠片上也刻著每一處小變化，城市的任何細枝末節都讓他們欣喜。航展對于攝影記者而言，并不僅僅只是幾十架飛機和無數歡呼雀躍的觀眾，也是在記錄著珠海城市的發展，以自己的方式讓更多人知道珠海，了解珠海。

攝影的意義在哪里，也許并不是單純地留下一張照片，更多是記錄，繾綣時間，流光易逝，我們可以在這些照片里尋找與珠海和航展有關的稀疏記憶，瞬息與永久，嶄新與陳暮都在圖片里呈現。

席湖版畫家的身份更被藝術圈的人所熟知，他也以繪畫的形式來展現航展，雖然多了一些夸張娛樂的元素，但無不體現他作為一個珠海媒體人的責任。每一屆的航展對于媒體人既熟悉又陌生，不斷發掘每一屆的亮點成了大家的共識。席湖在深入航展的同時，也把記錄城市的方式，傳承給了自己的孩子。在第二屆航展的時候，席湖就給自己12歲的女兒一臺國產小相機和筆記本，讓她自己去拍攝展品、向感興趣的人提問，用圖片和文字記錄航展。

至今，那臺小相機還保存在家里，同樣保存完好的還有每一屆航展的工作證，席湖用攝影和繪畫記錄著因為航展而在變化著的珠海，而那些每一屆都不一樣的工作證，也在記錄著席湖的航展廿載。

作為記錄者，每一個文字記者攝影記者他們所經歷的航展都有著自己的獨特視角和故事，席湖的感受與視角也屬于他自己和當下的瞬間。事實上，沒有任何文字能代替那些作品說話，我們只能靜靜地觀看與感受，閱讀與思考。

Records the development via camera