夜郎古國游樂園劇院概念性方案設(shè)計(jì)

陳茗

摘 要：夜郎古國游樂園劇院概念性方案設(shè)計(jì)，主要為外觀設(shè)計(jì)和室內(nèi)觀演廳設(shè)計(jì)，在設(shè)計(jì)時(shí)，注重夜郎文化的傳承，在外觀設(shè)計(jì)上概念性意向?yàn)橹鳎雇庥^與室內(nèi)觀演廳融為一體。

關(guān)鍵詞：夜郎古國;概念性;方案設(shè)計(jì)

一、前言

（一）研究背景。在時(shí)代飛速發(fā)展的今天，當(dāng)人們認(rèn)識(shí)到歷史的變遷是人類文明的重要組成，同時(shí)也是地區(qū)與地區(qū)之間差異的重要部分時(shí)，大多散布于四川東北部夜郎文化作為資源的開發(fā)與利用。因此促成了一個(gè)與夜郎國地區(qū)相輔相成的夜郎文化圈，孕育了一個(gè)“夜郎熱”。夜郎國歷史與夜郎文化的界定夜郎文明因夜郎國而迸發(fā)。

（二）研究目的。該項(xiàng)目是建筑綜合體的概念性設(shè)計(jì)，不僅外部造型復(fù)雜，而且內(nèi)部觀演功能強(qiáng)大，要使得造型與功能的合理相結(jié)合是主要的困難;同時(shí)，根據(jù)消防演示的需要，設(shè)計(jì)過程就更復(fù)雜;整個(gè)劇院承載夜郎文化，并擔(dān)任整個(gè)游樂園的標(biāo)志性建筑。

（三）研究方法。設(shè)計(jì)中，以“飛翔”為主題，綜合夜郎古國的歷史文化底蘊(yùn)，在符合劇院所有的演藝功能的基礎(chǔ)上，并且注意外部形態(tài)美，將劇院的外觀設(shè)計(jì)與內(nèi)部演藝舞臺(tái)部分的設(shè)計(jì)以及觀眾席部分的設(shè)計(jì)，形成一個(gè)能夠承載民族歷史的觀演空間。

二、設(shè)計(jì)指導(dǎo)思想

（一）設(shè)計(jì)理念。在詳細(xì)的設(shè)計(jì)創(chuàng)作中，基于“兌現(xiàn)定位、保證功效和達(dá)到使用”的要求，尤其是要保證杰出的外在環(huán)境以滿足劇場修建成功只后日常經(jīng)營管理活動(dòng)的需要，應(yīng)當(dāng)對(duì)劇場應(yīng)用過程中的重要功能系統(tǒng)有比較妥善的認(rèn)知，在解決完“有”和“無”的基礎(chǔ)上，著重鉆研怎樣把這些系統(tǒng)做得更加出色。

（二）設(shè)計(jì)原則。圍繞貴州夜郎古國地理景觀特征及夜郎古國的人文歷史和特有的民族符號(hào)，將夜郎傳說故事與當(dāng)?shù)氐娜宋臍赓|(zhì)相結(jié)合，力求讓設(shè)計(jì)擁有粗狂原始與現(xiàn)代感相結(jié)合的氣質(zhì)，使得夜郎古國文明重新煥發(fā)往日的勃勃生機(jī)與活力。

（三）表現(xiàn)手法。綜合竹文化、銅鼓文化、物質(zhì)文化、習(xí)俗文化、精神文化之中。在這些區(qū)域的夜郎文化精神中，聯(lián)系相同的自然觀、道德觀和價(jià)值觀和這些分布于民族大眾文學(xué)中的珍貴文化資源，讓作品更加有感染力、吸引力，因此得到最好的成效。

三、總體設(shè)計(jì)

夜郎古國游樂園劇院占地3000平方米，能夠容納1000人。結(jié)合夜郎古國文明，在詳細(xì)的外部環(huán)境以滿足劇院修建成功后正常運(yùn)作管理的需求。

（一）功能分區(qū)。內(nèi)部劇院主要功能分區(qū)有內(nèi)舞臺(tái)、外舞臺(tái)、入場等待區(qū)、觀眾廳、收銀臺(tái)、男女更衣間、化妝間、排演廳、衛(wèi)生間、設(shè)備間等。實(shí)現(xiàn)造型與功能流線合理結(jié)合，體現(xiàn)劇院在游樂園中多重而復(fù)雜的角色定位。

1.舞臺(tái)區(qū)。舞臺(tái)的內(nèi)部全部采用實(shí)心竹塊飾面。我們的建筑目標(biāo)就是營造出一種氣勢(shì)磅礴氛圍，并采用單一材料為觀眾帶來一種連貫、真實(shí)的視覺感受。

劇院臺(tái)口使用框架，框式舞臺(tái)，設(shè)立分塊升降樂池舞臺(tái)和升降樂池欄桿。該平臺(tái)位于舞臺(tái)下方，其面積的大小和深度，可根據(jù)提升機(jī)設(shè)備的實(shí)際需求來決定。在計(jì)劃階段，環(huán)境噪聲，振動(dòng)的影響，和機(jī)器噪音大劇院應(yīng)該特別的注意。

2.觀眾席部分。內(nèi)部劇院是一個(gè)包括表演和會(huì)議的多功能大廳，能包含1000個(gè)座位，分別池座和樓座在風(fēng)格上相互協(xié)調(diào)，使建筑得空間和功能，融于自然景觀之中，梯田特色的表現(xiàn)手法和裝潢中。整個(gè)內(nèi)部空間線條分明，主體突出。座椅可以根據(jù)移動(dòng)的要求，可以滿足小音樂，音樂會(huì)，時(shí)裝秀，舞蹈比賽，電影放映和會(huì)議的多功能需求。

從材質(zhì)上雙側(cè)墻面使用黃色木質(zhì)吸音板弧線造型的處理方法，使外表褶皺，創(chuàng)造出天然的狀態(tài)。鋪地、都采用竹子取代木頭，竹子是一種非常好的聲學(xué)材質(zhì)，并能夠做成很動(dòng)聽的樂器。此外，另有兩種贊成使用竹子的說法：這是一種十分環(huán)保的材質(zhì)而且是傳統(tǒng)的中國材質(zhì)。并且聲學(xué)方面的也贊成使用竹子。所有的外觀需要詳盡地達(dá)到聲學(xué)方面的規(guī)范，少許部分要求反聲效果，一些地方要求分散音效。現(xiàn)代技術(shù)的竹是一個(gè)沉重的材料易于成型加工，因此在設(shè)計(jì)早期階段應(yīng)當(dāng)完成的材料。并考慮傳統(tǒng)風(fēng)格，融入夜郎文化元素的風(fēng)格圖案。

燈光照射下，有無數(shù)個(gè)亮點(diǎn)，像星光點(diǎn)點(diǎn)。觀眾席共三層。盡管兩邊的小包廂座位視線稍差，有必要建立整個(gè)劇場的氣氛，另外國外經(jīng)驗(yàn)表明，兩邊的座位一般都很受歡迎。

因?yàn)殚_放的側(cè)墻和變化的色調(diào)所產(chǎn)生的效應(yīng)人們?cè)谘莩鲋安粫?huì)有封閉、黑暗或壓迫感。演出開始后，當(dāng)所有的觀眾進(jìn)入想象的空間，劇院舞臺(tái)完全隱藏，但在觀眾的眼睛，在眼睛的反射光澤，不再明亮。

（二）交通分析。交通包括觀眾通道和演員通道分別不同出口和入口的設(shè)計(jì)。進(jìn)入劇場大廳，可直接穿過休閑區(qū)域再通過樓梯進(jìn)入二層與三層進(jìn)入觀眾席，每一個(gè)功能區(qū)都有出入口，使演員和觀眾都能很快的到達(dá)目的區(qū)域。

（三）外觀分析。圍繞貴州夜郎古國地理景觀特征及夜郎古國的人文歷史和特有的民族符號(hào)，將夜郎傳說故事與當(dāng)?shù)氐娜宋臍赓|(zhì)相結(jié)合，力求讓設(shè)計(jì)擁有粗狂原始與現(xiàn)代感相結(jié)合的氣質(zhì)，使得夜郎古國文明重新煥發(fā)往日的生機(jī)與活力。高低起伏的景觀空間將視視角牽引到劇院，從而展現(xiàn)出一座浮游在山山水水之間的劇院。劇院的立面再次強(qiáng)調(diào)了建筑的總體性。

四、結(jié)語

夜郎古國游樂園劇院概念性方案設(shè)計(jì)，主要為外觀設(shè)計(jì)和室內(nèi)觀演廳設(shè)計(jì)，在設(shè)計(jì)時(shí)，注重夜郎文化的傳承，在外觀設(shè)計(jì)上概念性意向?yàn)橹鳎雇庥^與室內(nèi)觀演廳融為一體。同時(shí)體夜郎古國的神韻。外部環(huán)境要與周邊建筑的合理銜接，有機(jī)的統(tǒng)一與協(xié)調(diào)起來。