淺談綜合材料在我國油畫創(chuàng)作中的應(yīng)用

◎陶 濤

淺談綜合材料在我國油畫創(chuàng)作中的應(yīng)用

◎陶 濤

當(dāng)代中國油畫在創(chuàng)作發(fā)展的過程中，勢必會融入“綜合材料”，這主要是因為中國油畫在創(chuàng)作的道路上需要創(chuàng)新，要突破傳統(tǒng)的創(chuàng)作形式，為人們展現(xiàn)出更加具有藝術(shù)性和價值性的作品。當(dāng)代中國油畫的創(chuàng)造深深感染著人們的思想情感和審美價值。而綜合材料在油畫創(chuàng)造中運用可以為其注入新鮮的血液，探索出一條新的道路。本文淺談綜合材料在當(dāng)代中國油畫創(chuàng)造中的表現(xiàn)和運用。

藝術(shù)來源于人們的生活，當(dāng)代中國油畫的創(chuàng)作也是如此，畫家通過發(fā)現(xiàn)生活中的美產(chǎn)生獨特的情感，將自身的情感融入到作品中。油畫誕生于15世紀(jì)，油畫的形成充分展現(xiàn)了每個時代的特色，畫家們通過對油畫不斷的研究和摸索，讓油畫的價值顯著提升，與此同時，也讓油畫的發(fā)展趨勢更加多元化和綜合化。現(xiàn)如今，傳統(tǒng)的繪畫材料已無法滿足畫家們的需求，綜合材料也就因此應(yīng)運而生，綜合材料的出現(xiàn)，讓當(dāng)代油畫創(chuàng)造的藝術(shù)性更為明顯。所以，對于綜合材在當(dāng)代中國油畫中的表現(xiàn)和運用，畫家們需要重視。

一、綜合材料在當(dāng)代中國油畫作品中運用價值的展現(xiàn)分析

綜合材料在當(dāng)代中國油畫創(chuàng)造的運用具有較好輔助作用。這主要是因為綜合材料的運用能激發(fā)更多的靈感，可以憑借靈感不斷創(chuàng)新。與此同時，綜合材料在油畫中運用，也會增強油畫作品的形式感，讓油畫作品藝術(shù)性達(dá)到當(dāng)代人們的的需求，只有油畫畫面的美感突出，才會吸引到更多的欣賞者，并得到人們的認(rèn)可和推崇。 因此，畫家們需要運用綜合材料，讓中國油畫作品更加多樣化。

研究顯示，在運用綜合材料油畫作品的過程中，畫家們不僅憑著豐富的想象力和創(chuàng)新力，讓油畫作品更加具有表現(xiàn)力和感染力。同時，畫家們也有效借助了綜合材料的特性，深入挖掘油畫的藝術(shù)性和價值性，畫家們運用多種材質(zhì)，讓創(chuàng)作的油畫作品深入人心。以往的油畫作品形式為二維，但是隨著畫家們不斷創(chuàng)新實踐，油畫作品開始轉(zhuǎn)向三維模式，油畫作品的畫面更加具有效果。例如：三維油畫的畫面制作方式主要包括拼貼、噴繪，這樣畫面會呈現(xiàn)出一種立體感，但在運用綜合材料時卻很難展現(xiàn)出立體效果，這主要是因為綜合材料受到技術(shù)制作的阻礙。要想解決這一問題，畫家們需不斷創(chuàng)新和研究，在綜合材料中融入技術(shù)制作。 當(dāng)前，很多畫家在繪畫油畫的過程中，通常會采用丙烯、油彩、肌理材料、拼貼、各類用膠和繪畫用漆等，這些繪畫材料可以讓油畫的畫面具有較強的粗糙感和凹凸感，而且紙質(zhì)拼貼的油畫作品會產(chǎn)生一種肌理條紋，給欣賞者帶來不一樣的感受。為了達(dá)到這樣的效果，畫家們需要發(fā)現(xiàn)綜合材料的優(yōu)勢性，要不斷深入挖掘綜合材料，這樣才能運用綜合材料創(chuàng)作出優(yōu)質(zhì)的作品。當(dāng)代著名中國油畫作家趙無極，在運用綜合材料創(chuàng)作油畫作品的過程中，將不同材料融合，讓油畫的畫面感更加唯美，具有動態(tài)感。他主要是借助了綜合材料色彩的變化，增強了畫面的質(zhì)感。如果只是選擇一種材料，繪制油畫作品，那作品將會平淡無奇。可采用不同的材料創(chuàng)作油畫，油畫的差異性就會凸顯出來，就像培拉材料易產(chǎn)生清新淡雅的色調(diào)，塑型膠則會產(chǎn)生厚重的堆砌感。

二、綜合材料在當(dāng)代中國油畫作品中運用研究

畫家們必須要認(rèn)識到綜合材料對中國油畫創(chuàng)作發(fā)展的重要性。在運用綜合材料的過程中要能結(jié)合以往油畫創(chuàng)作的經(jīng)驗，不斷創(chuàng)新，這樣我國油畫作品才會取得良好的效果。綜合材料在當(dāng)代中國油畫創(chuàng)作中的運用時間雖短，卻為中國油畫帶來了良好的影響。

雖然綜合材料對中國油畫具有較好的影響，但在實踐運用也會產(chǎn)生一些不足。主要表現(xiàn)在以下幾個方面：首先，畫家在運用綜合材料時，過度重視綜合材料的作用，嚴(yán)重忽視油畫創(chuàng)作本身的含義。這樣創(chuàng)造出的油畫作品過于浮夸，很難體現(xiàn)其原本的內(nèi)涵和價值，只不過凸顯材料的作用。如果畫家在創(chuàng)造油畫的過程中產(chǎn)生這種思想，作品將脫離精神。其次，很多畫家在運用綜合材料的過程中，繪畫觀念都會轉(zhuǎn)向西方，在創(chuàng)造過程中不斷模仿西方的油畫作品，更有甚者照搬照抄，導(dǎo)致所創(chuàng)作出的油畫作品缺乏藝術(shù)性，當(dāng)前，很多油畫作品都很難展現(xiàn)畫家的個人風(fēng)格。面對上述問題，我國畫家需要反省，只有意識到繪畫的不足之處，才能在思想上和創(chuàng)作上得到升華。

結(jié)語：總而言之，在中國油畫創(chuàng)作中運用綜合材料，畫家必須要將綜合材料作為一種展現(xiàn)藝術(shù)的手段。尤其在創(chuàng)作中國油畫時，要能有效結(jié)合新穎的元素，拓寬中國油畫的創(chuàng)作道路，這樣才能給中國油畫充足的展現(xiàn)空間。不同的畫家根據(jù)實際情況，合理的運用綜合材料創(chuàng)作油畫，可以讓油畫作品具有多樣性，實際上，當(dāng)代中國油畫的創(chuàng)造有利于促進(jìn)我國油畫事業(yè)的發(fā)展。因而，對于綜合材料的運用，我國藝術(shù)家要能從多方面考慮和運用，進(jìn)而促使其發(fā)揮良好的作用。

作者單位：湖南工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院 413000