設計史視野下的民國期刊版式特征

摘 要：期刊和“線裝書”都是屬于舶來品，無論從傳播媒介，還是從書籍裝幀的角度，對中國近現(xiàn)代文化的發(fā)展具有重要的價值。本文擬從設計角度對民國期刊的版式特征作詳細的分析。

關鍵詞：版式特征；平面設計；民國期刊

封面對于雜志期刊來說最為重要，是一本書的門面和靈魂，但書籍和雜志不止于封面，更多的思想在于書籍內部的風格與編排。北京美術學校編印的《圖案法講義》說道：“封面之裝潢，略有三種：一為封面之表面施以意匠者；一為脊背加意匠者；一為由表面而脊背而里面，施以連續(xù)意匠者?！钡谌N強調的是整體設計的概念意識，對于期刊設計更應該強調內外統(tǒng)一。

一 “豎排”改為“橫排”

晚清以來“西學東漸”，不但內容求新，自然對中國傳統(tǒng)的書籍版式設計產生了巨大的沖擊。中國文字排版的傳統(tǒng)是由上至下、由右至左的豎排方式，從殷墟甲骨文到秦漢時期的簡牘、帛書，乃至后代的紙制線裝書等，這種編排方式都是歷代相承。即使到了19世紀末20世紀初，書籍的版式依舊如此。隨著各國思潮的進入，“西學”的影響，使得這種傳統(tǒng)的排版形式日漸不能適應時代的發(fā)展。從表面上看來，是書刊閱讀習慣的差異，但更加深層次的是一種文化的變化。

在1915年由中國留學生在美國康奈爾大學創(chuàng)辦的《科學》期刊，也是中國最早的科學期刊，內容幾乎為自然科學類，里面的板式編排就采用橫排和新式標點符號。1919年1月創(chuàng)刊的《北京大學日刊》所遵循的也是西式排版原則。在《新青年》1917年翻譯的英文詩句，中英文混排，英文橫排，中文則豎排，這樣閱讀十分不便。而先讀右邊再讀左頁的閱讀方式，使得期刊中的英文排版必須遷就中文排版，這樣導致大大降低了英文的閱讀性，這樣的矛盾持續(xù)了很久，直到30年代依然在期刊中存在這樣的問題。當然，民國時期的刊物，與人文社會學科類方面的期刊，直行豎排仍然很多?？梢哉f是：其中保留了傳統(tǒng)的版式習慣，同時也有融入新式思想的考量，這種情況在今天的香港、臺灣地區(qū)，乃至東南亞地區(qū)的中文書籍版式中依然保留。

二 雙頁版式與現(xiàn)代版式

雙頁排版（Two page spread），也稱為跨頁編排，是現(xiàn)代書籍、期刊排版設計中的一個重要的概念和突破。書籍和報紙的重要區(qū)別在于，讀者在閱讀書本類的時候一般可同時注意兩個頁面，所以說，書籍可以把每兩頁作為一個基本單位進行整體設計，也就是跨頁設計，兩頁的風格統(tǒng)一，這也是當代雜志設計的一個重要原則。中文傳統(tǒng)的豎排方式則不受到書頁的阻礙，本身就是連貫的、整體的。除了一些插圖外。如清末上海申報館發(fā)行的《飛影閣畫報》，則采用了傳統(tǒng)的經折裝（一個對頁就描繪并講述一個故事），延續(xù)了明清書籍插畫的影響，在整體開來與“跨頁排版”有異曲同工之妙。但雙頁排版是基于現(xiàn)代印刷與裝訂技術的雜志版式語言，與傳統(tǒng)的插圖跨頁繪制語言是完全不一樣的。所以，期刊的版式還是經歷了從單頁排版到雙頁排版的過程。

現(xiàn)代主義版式風格在民國的大量期刊中體現(xiàn)也非常明顯，這在30年代中期出版的期刊體現(xiàn)得尤為明顯。如《現(xiàn)代》雜志，封面就是典型的具有構成主義特征的設計，也是受到俄國構成主義思潮的影響。還有《新青年》《矛盾》等雜志都大量運用的塊面風格的方式進行設計，既沒有影響中國傳統(tǒng)的閱讀方式和習慣，同時又巧妙地融合了現(xiàn)代主義的版式語言，可以說是一種非常獨特而富有創(chuàng)意性的版式設計。

三 單計量頁碼和復式頁碼

按現(xiàn)代書籍期刊，一般是從書的扉頁開始計算為第一頁，最后一頁為書本的最終頁碼。但民國時期的期刊頁碼編排則不是這樣模式編排，而是以不同的欄目或者文章類型的篇章作為單位來計算，這就被成為復式頁碼編輯，在下一期的期刊中，相同的欄目或者篇章可以繼續(xù)上一期的頁碼，也就是說同一欄目或者篇章的頁碼在多個期刊中按一個編碼計算。復式頁碼的編輯模式有利有弊，對于單獨的文章和專欄讀者可以很容易知道具體有多少頁，但無法通過期刊的目錄檢索到需要的文章。有學者認為復式頁碼表現(xiàn)了當時“編輯水平低下”，缺乏對期刊整體的規(guī)劃；也有學者指出這種編碼是有一定的缺陷，但由此而論斷其沒有實際意義，則有待商榷，其深層的期刊觀念也非“編輯水平低下”所能了結的。民國時期期刊從一定意義上說是中西文化交流發(fā)展的產物，是西方新型的傳播媒體在中國傳統(tǒng)的出版文化土壤上的橫向移植。正如單以現(xiàn)代眼光審視歷史文化就難免偏頗，舍棄了近代期刊產生發(fā)展的歷史背景也就無法開掘近代期刊的出版文化底蘊。復式頁碼反映是受到中國傳統(tǒng)書籍的影響，受到傳統(tǒng)閱讀習慣的影響，讀者們更習慣于把“整合成冊期刊”當作書籍去閱讀，而且這種頁碼編輯，為以后讀者從各個時期出版的刊物中把喜愛的文章或者欄目編輯、裝訂在一起，為了收藏或者閱讀提供便利。1906年《匯報》大改良，全部用西洋紙兩面印刷，由單張報改為冊報。1月23日在報端刊登廣告云：本報開設至今，已八更寒暑，荷海內外士林學圃許為文明，獎勵有加，流行日廣。惟學問無窮，而尺幅之中，未能多載，今徇閱報諸君之請，于丙午年正月第一號起大加改良，用上等西洋潔白紙分印兩面，既可分訂，亦能總訂。通過這種復式頁碼的編輯方式導致的“拆散重新裝訂”也作為一種營銷手段來招攬顧客。曾樸于主編的《真美善》月刊以編譯法國文學和連載《孽?；ā忿Z動一時，該刊還把代讀者拆散裝訂作為一種招徠讀者的經營手段，1931年出版的《真美善》月刊第7卷第3號封四上，刊登啟事說：“定戶于各書在本刊登載完畢時，可在逐期中拆齊全書交由本店代為裝訂，成一精美單本，不另取資?！?/p>

四 結語

如今，受數字傳播媒介和互聯(lián)網的沖擊，紙質傳播媒介也進入高度危機之中。即便如此，我們可以看到，民國期刊在平面設計上取得非常高的成就，無論從字體設計、版式編排、裝飾設計，還是印刷裝訂，多數延續(xù)了中國傳統(tǒng)書籍的樣貌。雖受到西方思想的影響，但是民國時期的期刊維護中國傳統(tǒng)文化的辦刊者仍然力求在封面、字體、排版等形式上保留中國傳統(tǒng)印刷文化的尊嚴，在康有為的《不忍》、章士釗的《甲寅》等雜志設計中能夠看到這樣的堅持。民國期刊能夠在短時間內融入現(xiàn)代主義設計潮流中，不但與國外的設計在同時期發(fā)展交相輝映，在設計風格上保留了對中國平面設計傳統(tǒng)的研究與探索，毫無疑問，這些觀念將影響我們對中國平面設計的認識，并利用這些優(yōu)良的設計思路為未來中國設計開拓新的篇章。

參考文獻：

[1] 李樸園，等.近代中國藝術發(fā)展史[M].繪畫部分：梁得所編.良友圖書印刷公司，1936：23.

[2] 姚福申.中國編輯史[M].復旦大學出版社，1990：281.

[3] 李頻.中國近代期刊復式頁碼編制的營銷意義[J].大眾期刊運作，第238-243頁.

[4] 李頻.五四時期期刊橫排改革[J].大眾期刊運作，第244-248頁.

[5] 郭恩慈，蘇玨.中國現(xiàn)代設計的誕生[M].第150-153頁.

作者簡介：王文婷，任教于成都大學美術與影視學院。