彩虹出現的時候

松樹洗過之后松針是明亮的

河流渾濁，像一截短褲

路在翻山

而山在爬坡

畫眉在溝渠邊鳴叫

卷尾鳥在電線桿上應和

松樹林的這邊是松樹

松樹林的那邊除了松樹

還有一群站在弧光里的人

他們仰著頭

他們身后的牲畜也仰著頭

程一身點評：詩人張執浩創作的《彩虹出現的時候》這首詩堪稱完美展現雨后萬物存在的動態情景。在我看來，是下降的雨帶動了萬物，其中最精彩的是“路在翻山/而山在爬坡”。這并非傳統意義上的化靜為動手法，而是雨后這一特定情境對它的激活。就此而言，它幾乎消解了一切刻意的修辭和手法，而是用精確的語言呈現切實的幻覺，或如幻的真相：究其實質，是雨使路和山動起來。值得注意的是，詩人并未直接寫下雨，開篇即展現雨和萬物的關系，在這種關系中呈現雨對萬物的影響。同樣地，這首寫彩虹的詩也未直寫“彩虹”二字，而是將其色彩轉換為形體，即“弧光”，作為人群的背景，確切地說人群是它的背景，它的仰望者。為了顯示彩虹之美及其統治力量，詩中將人群與牲畜并置，使他們成為毫無等差的仰望者。整首詩顯然由兩部分組成，前六后五，均以松樹（林）為原點展開，并由此生成一個強大的仰望情境：不僅人群和牲畜在仰望彩虹、松樹，上述的山和路，以及畫眉和卷尾鳥無不參與了仰望。可以說，此詩具有一種樸素到令人渾然不覺的藝術性。執浩近來的寫作更貼近日常生活，注重將尋常現實藝術化。這顯然是一條更艱難更純正的藝術道路。他已步入創作的成熟期，不為歪門斜道所動，只管在一次次內心的降雨后，致力于創造一道道詩歌的彩虹。

（程一身：詩人，評論家。）

作者創作談：最近幾年我的寫作都圍繞著“喚醒”與“復活”這兩個詞根在進行。在我看來，寫作如果是有意義的，就應該將其意義體現在反抗遺忘的過程中。具體到寫作上，一首詩究竟該怎樣喚醒我們的內心，讓業已沉睡的內心世界在詞語的敲打下，漸次蘇醒過來，重新讓我們生活一遍，我想，寫作者必須在兩個向度上付出努力：一是讓語言的節奏與你的心跳聲吻合，盡可能使用你能夠控制和把握的詞語，賦予它們人性的溫度，如此，你的語言才會應和著你的心跳聲，產生真實的聲音來；二是要讓你的語言具有畫面感，必須祛除你強烈的表達欲，讓詞語自主呈現出世界的原貌，使你的意象具有立體感和空間感。一首詩如果做到了這兩點，它就能部分實現寫作的意義。

《彩虹出現的時候》是一首簡單的詩。這首詩里沒有復雜生澀的意象，甚至使用的都是一些我們耳熟能詳的詞語：松樹、河流、溝渠、電線桿、弧光、牲畜……這些曾經在我們過往生活中出沒的詞語，重新熠熠生輝。我在寫作這首詩的時候，先確定幾個主要的基調：它是濕潤的，是雨后天晴的自然景觀；它是和諧的，是人畜共享的某一時段；它是及物的，是由精確的細節呈示出的人世畫卷。依著這樣的基調，這首詩必然會放棄主觀的表達欲，最大程度上呈現自然之美。

寫作的過程是一種“清零”的過程，一首詩完成之后，如果你能夠感覺原本混沌的生活變得清澈了，就說明這首詩是有效的。《彩虹出現的時候》寫完之后，我就有這種感覺。