影視動畫設(shè)計中的色彩藝術(shù)

薛文峰

摘 要：人們對色彩具有一種審美感受，但色彩藝術(shù)的設(shè)計通常又是一種主觀的意識。動畫創(chuàng)作者要通過對客觀事物色彩的觀察加上自身對事物主觀的理解來完成對動畫作品的詮釋，使其具有自身獨特的個性魅力。動畫作品是用視聽語言向人們傳達信息的，色彩作為視覺藝術(shù)元素在其中的意義非凡。本文主要結(jié)合具體的動畫作品分析色彩在其中起到的人物塑造、情感抒發(fā)、氛圍渲染的作用。

關(guān)鍵詞：影視動畫；色彩設(shè)計；色彩象征

1 影視動畫設(shè)計中色彩藝術(shù)的研究意義

1.1 動畫色彩具有獨特性質(zhì)

人們對色彩的印象都是從客觀世界存在的事物開始的，通過對客觀事物色彩的記憶，將記憶中的色彩通過重新搭配組合運用到動畫作品中，形成具有獨特個性風采的審美。而色彩視覺效果的審美價值，正是由于融入了創(chuàng)作者的主觀感受、情感、意念，才使得色彩對比關(guān)系更加明顯，更加體現(xiàn)個人情感和思想，也更加能引起觀眾共鳴。在動畫這種集中了設(shè)計、造型、語言、音樂、色彩、劇本的藝術(shù)形式中，通常需要借助許多其他各種藝術(shù)手段來全方位地展現(xiàn)作品的魅力，抒發(fā)作者的情感和表達中心思想，色彩并不是唯一的表現(xiàn)手段，但它卻在其中不可或缺地起到了至關(guān)重要的關(guān)鍵作用。我們知道，動畫藝術(shù)中的色彩是在借用、融合與改變傳統(tǒng)繪畫色彩經(jīng)驗基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，如二者都作用于視覺感官系統(tǒng)，都與創(chuàng)作者對色彩的認知和感受以及對色彩的加工創(chuàng)新有關(guān)。但是動畫色彩與繪畫色彩不同的是，動畫色彩擁有自身的特殊性，是以電影為樣式載體，具有時空的結(jié)構(gòu)組織形式和表現(xiàn)空間。所以，無論在形式、創(chuàng)作手法、制作手段還是欣賞方式上，兩者之間的不同不容忽視。動畫色彩本身具有不斷變化性、空間對比性、時間相繼性、繪畫性等眾多特征。因此，我們只有充分認識這些特性，才能使色彩在動畫中的運用更得心應(yīng)手，充分配合動畫作品，創(chuàng)造色彩美感。

1.2 色彩設(shè)計可以配合動畫影片的思想表達

從動畫的歷史來看，動畫的發(fā)展經(jīng)歷了從黑白二維默片時代到立體音效三維彩色動畫的發(fā)展過程。而色彩在動畫的視聽藝術(shù)中扮演了一個舉足輕重的角色，它在每一個角度每一個鏡頭中都在為塑造人物、表達情緒、營造場景、渲染氛圍而服務(wù)，力求使動畫作品具有身臨其境的畫面感和情感代入作用，從影片的各個方面配合說明主旨，推動情節(jié)繼續(xù)發(fā)展。法國動畫片《瘋狂約會美麗都》以繁華都市的低對比度的暗灰色渲染，凸顯城市中人情的冷漠，和20世紀50年代的故事背景相呼應(yīng)和配合，動畫中的許多場景始終處于低飽和度的黃、棕、黑色調(diào)中，沒有強烈的視覺沖擊，觀看者可以專注于影片所要表達的夸張和諷刺之中。對此片從色彩的運用中可以看出，這部電影的重點是思想內(nèi)容的表達，無需使用絢麗的色彩掠奪觀眾的視線。所以說，對動畫色彩的正確運用和搭配，有助于使動畫中的場景、人物等元素與觀眾之間建立某種暗示性的聯(lián)系，凸顯影片主旨。

1.3 色彩設(shè)計可以豐富動畫影片的情感

每一種色彩都具有其獨特的情感和情緒屬性，人們在長期的社會生活實踐中無意識形成的對某種色彩的直觀感受，實際上，色彩本身不具有情緒，但它能在許多特定情境下引發(fā)人的某種情緒或者升華人的某種情感，使得色彩逐漸具備情感屬性。例如，綠色容易使人聯(lián)想到大自然，給人以生機、青春、充實、和平等感覺，是自然界中最寧靜的色彩；紅色常常使人聯(lián)想到血液和火焰，能給人以鼓舞和力量，使人激動、興奮和積極向上；黃色使人聯(lián)想到稻田和太陽，象征著收獲與希望，能給人以充實、欣慰、富有、明朗的感覺；黑色是一種最沉重的色彩，使人聯(lián)想到夜晚和陰影，通常在莊重、肅穆、恐怖的氛圍中出現(xiàn)，給人以陰森、恐懼、壓抑的感覺。多種色彩的組合運用，不僅能突出創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖，還能在色彩上引起觀者的情感共鳴，使得動畫影片中的人物情感更加豐富，同時也使得創(chuàng)作者意圖表達的情感更加清晰地被觀眾感知。

2 色彩在影視動畫中的功能

2.1 色彩使動畫中的事物受到注目

色彩廣泛地存在和應(yīng)用于人們的日常生活中，具有十分重要的認識功能。色彩的混搭通常對于人的視覺具有較強沖擊力，而且還能給人以某種暗示，引起人們的情緒波動和情感共鳴，因而色彩是人眼感知客觀世界的最直接最快速的反映。由于人眼對色彩尤其是變幻的色彩非常敏感，所以在動畫電影中，當一個物象以移動或變幻的方式進入人的視線時，人們的關(guān)注點通常并不在物象本身的形態(tài)上，而下意識地聚焦在其色彩上。因此，動畫色彩在一部動畫影片中占有舉足輕重的地位，它能更直觀地影響人對物象的感知。

2.2 色彩使觀眾更容易識別動畫人物

研究結(jié)論表明，人們獲取信息的順序通常將色彩擺在第一位，其次才是圖形，最后是文字。所以，許多廣告商通常會在靜態(tài)廣告頁面或動態(tài)廣告視頻中采用識別性足夠強的色彩搭配，以此來吸引潛在消費者的眼球，使其產(chǎn)品形成獨特的色彩標志，人們在看到這種標志性色彩出現(xiàn)時會有較大可能聯(lián)想到這種產(chǎn)品，從而提升了企業(yè)的知名度和消費者對商品的購買欲望。在動畫電影中，色彩甚至能成為觀眾識別某個角色的主要標志。例如，眾所周知的《葫蘆娃》，劇中主角葫蘆七兄弟就是以色彩的不同來進行區(qū)分，大娃的衣服顏色是熱情奔放的紅色，二娃的衣服是橙色的，三娃的衣服是黃色的等，在此劇中，顏色的識別功能非常顯著，起到了至關(guān)重要的作用。

2.3 色彩可以表達人物情緒和渲染場景

在動畫中，色彩可以被用來表達人物情緒及描述情境氣氛。悲涼凄慘的氛圍通常用冷灰黯淡的色調(diào)襯托，輕快明朗的場景通常使用的是代表生機的綠色和代表廣闊天空的藍色等清新色調(diào)。而描述人物情緒變化時，色彩的搭配要隨著情緒的變化而發(fā)生相應(yīng)的變化，或色彩搭配變化，或色彩明暗調(diào)整，或色彩空間結(jié)構(gòu)重新構(gòu)造，這些變動可以起到幫助刻畫人物的作用，升華人物情緒。

3 影視動畫設(shè)計中的色彩運用

3.1 角色塑造與色彩

在創(chuàng)造動畫人物形象時，色彩如果只起到識別人物和使人物注目的作用，那么觀眾會對這個人物的形象有一個短暫的記憶，這種對人物和場景的裝飾性作用浮于表面。更深一層次的人物塑造應(yīng)該運用色彩特征突出人物的性格特征，觀眾對人物的印象不僅僅會記憶其形態(tài)，更會深入人物內(nèi)心了解其個性。這是因為色彩所具有的情感特征能通過視覺刺激喚起觀賞者的情感體驗，這種情感體驗直接影響到觀賞者對角色形象的認知，方便觀賞者更快更準確地感知設(shè)計師想要塑造的整體角色形象。宮崎駿的動畫影片《魔女宅急便》中的主人公琪琪，因為魔女的身份，她的衣服被設(shè)定為褐色長袍，但是人物的設(shè)定要求琪琪是個熱情、樂觀又的魔女，因此宮崎駿導(dǎo)演給她加上了一個紅色的蝴蝶結(jié)，紅色效果影響琪琪形象的色彩構(gòu)成關(guān)系和表現(xiàn)價值，恰到好處地表現(xiàn)出人物的性格。

3.2 人物情緒與色彩

在一部動畫作品中，所使用的色彩能夠反映角色的心理、生理的變化，表達動畫主題、作者的思想感受等，色彩的情感特征可以傳遞給觀眾，使其與創(chuàng)作者產(chǎn)生共鳴。色彩除了能在塑造角色上具有重要作用，還能在一定程度上襯托出人物的情緒。低沉灰暗的色彩容易使觀者感到壓抑沉郁；明艷鮮活的色彩會使觀者受到鼓舞，感到激情澎湃；清新舒緩的色彩會讓人覺得放松、輕快，這樣運用不同的色彩組合就能使觀者感受到與劇中人物相似的情緒，將人們帶入劇中的情景。例如，美國經(jīng)典動畫片《白雪公主》，主人公白雪公主在森林中生活時，無論是人物的服飾裝扮還是人物所在場景，均采用了大片清新、明朗的淺色系色調(diào)，以突出表現(xiàn)白雪公主對生活的熱愛和積極向上的心態(tài)。而隨著情節(jié)的推進，巫婆的突然出現(xiàn)使得色彩發(fā)生相應(yīng)變化，場景中的色彩由明朗的綠色和藍色轉(zhuǎn)為陰暗的灰黑等色，以此來表現(xiàn)巫婆的險惡。這一色彩的突然變化既可以吸引觀眾將注意力集中到即將發(fā)生變故的動畫情節(jié)上來，又使得觀眾對主人公的未知命運更加揪心，將自身情感代入人物情感，這也是設(shè)計者的巧思，刻意以色彩的轉(zhuǎn)變帶動觀眾的情緒。

3.3 動畫場景與色彩

色彩在動畫影片中是通過不斷運動的形式來形成多樣化卻又統(tǒng)一的影片風格的。色彩作為動畫中的重要藝術(shù)元素，不僅能準確地塑造人物形象及性格，還能刻畫人物情感、營造與人物情緒對應(yīng)的場景，增強畫面情節(jié)的豐富度，有助于創(chuàng)造和增強動畫影片的觀賞性和審美價值。在動畫影片的鏡頭中，每一幀畫面的色彩創(chuàng)作與繪畫色彩的創(chuàng)作相類似，都運用了色彩的組合與審美。但是影視動畫中的色彩比繪畫色彩更難的一點是，它不僅要創(chuàng)作靜態(tài)的畫面，還要注重畫面之間的色彩轉(zhuǎn)化，如何對場景恰到好處地起承轉(zhuǎn)合是影視動畫色彩藝術(shù)更專業(yè)性的一面。與繪畫色彩相比，動畫色彩更側(cè)重于場景和劇情的動態(tài)表達。

色彩在表現(xiàn)人物的情緒和情感時深受創(chuàng)作者的影響，即色彩表達的主觀性。動畫影視作品由于要彰顯個性、凸顯主旨、抒發(fā)情感，所以動畫色彩的設(shè)計會更具有主觀性，而且動畫藝術(shù)的獨特性質(zhì)其色彩搭配甚至與真實物象的色彩大相徑庭，更富有創(chuàng)造力和研究觀賞價值。如果只是將真實事物的色彩照搬進影視動畫中，作品會更顯平庸與大眾化。通過顏色的轉(zhuǎn)換可以看到色彩不僅帶給觀眾顏色本身的魅力，而且直接參與了劇情的渲染，同時也強化了主題。設(shè)計師可以通過對色彩的設(shè)計和運用，將場景根據(jù)故事情節(jié)和主體角色的需要設(shè)定色彩和色彩的搭配運用，以強化和烘托等藝術(shù)手法，實現(xiàn)所需要的美好、快樂、憂傷、希望、恐懼等情境氛圍的渲染和情緒的傳達。在動畫影片《海底總動員》中，主人公尼姆和爸爸在前往海底學校的場景中，可以看到各種絢麗奪目的色彩，橘色、紫色、紅色、寶藍等等艷麗的色彩組合在一起給人以強烈的視覺沖擊，營造出一副熱鬧、激情的氛圍，很好地表達出主人公對新生活的向往和期待的心情。

3.4 故事情節(jié)與色彩

動畫中的場景色彩在某種程度上來說是相對靜止的色彩運用，因為在同一場景中，即使人物動作在變動中，但是背景色彩和人物色彩之間的關(guān)系基本是不變的。然而，隨著動畫情節(jié)的推薦，場景也隨之配合著劇情千變?nèi)f化，這些各式各樣的場景為了劇情的發(fā)生都已經(jīng)在事先被設(shè)置好。因此，動畫影片的不同鏡頭中的色彩始終在隨著時間的推移和情節(jié)的推進而處于運動變化之中。可見對于動畫情節(jié)來說，色彩搭配并不是一開始定好就不再變化的，而是處于不斷的運動中的，它對故事線的發(fā)展需要進行配合，對情節(jié)的推進也起到一定的作用。在動畫片《螢火蟲之墓》中，影片一開始，主人公與妹妹節(jié)子乘坐火車的等一系列場景，它被籠罩在濃郁陰沉的紅色和混沌不明的暗灰色之中，而直到片尾戰(zhàn)爭結(jié)束，到處都恢復(fù)了戰(zhàn)爭前的明亮色彩，碧藍的天空、蔥綠的野外，這些輕快愉悅的色彩都與影片開端的令人感到沉重的色彩形成鮮明的對比，在這部影片中，隨著色彩的變化，影片的情節(jié)也完成了巨大的跨步。

4 中國傳統(tǒng)藝術(shù)色彩在影視動畫上的表現(xiàn)

4.1 動畫中濃墨重彩的壁畫藝術(shù)

中國古代的壁畫藝術(shù)尤其是敦煌壁畫，為現(xiàn)代化的動畫藝術(shù)提供了許多可借鑒之處。古代畫師們通過瑰麗的色彩搭配為現(xiàn)代人們描繪出了許多栩栩如生的人物形象，真實地還原了古代人們的生活場景，這些壁畫的色彩元素運用到動畫設(shè)計中就形成了獨特的風格。我國著名動畫影視作品《大鬧天宮》，其人物和場景的著色以紅、綠、藍為主，這幾種顏色被經(jīng)常性地應(yīng)用于敦煌壁畫中，吸收和借鑒了壁畫的色彩，形成了影片獨特的藝術(shù)風格。影片中的水流、激蕩中的花果山、眾仙家乘坐的云、仙氣繚繞的凌霄寶殿等物象的塑造，不求寫實，卻抒發(fā)情思，很好地表達出了創(chuàng)作者想表達的意境和場景。同時，《大鬧天宮》在線條勾勒上也融合了中國工筆重彩畫、敦煌壁畫和一些不同時期的壁畫藝術(shù)形式，設(shè)計出極富中國民間傳統(tǒng)風格又獨具時尚開創(chuàng)性的色彩搭配。另一個典型的壁畫色彩元素動畫片《九色鹿》，影片本就以敦煌壁畫中的佛教故事為腳本而創(chuàng)作，大量運用了壁畫絢麗多姿的色彩，保留了中國古代佛教繪畫的風格，畫面以高飽和度的暖色調(diào)為主，濃墨重彩，呈現(xiàn)出佛教繪畫的厚重飽滿的質(zhì)感，具有鮮明的地域色彩。

4.2 動畫中的水墨丹青藝術(shù)

我國現(xiàn)代動畫影視作品中除了運用了壁畫元素外，另一種藝術(shù)形式的運用被定義為典型的中國式動畫風格，這就是流傳更廣的水墨丹青繪畫藝術(shù)，即人們?nèi)粘Ｋf的國畫。這種繪畫藝術(shù)的獨特性在于它不追求力圖還原真實的事物面貌，而是注重墨色的“神韻”和“意境”，用墨色描繪出來的花鳥蟲魚、花草山水等都與客觀事物的色彩存在巨大差異，僅僅以水墨的深淺不一來抒發(fā)情思、創(chuàng)造意境，是一種主觀性極強的審美處理。水墨動畫片是中國藝術(shù)家創(chuàng)造的動畫藝術(shù)新品種，它運用了中國水墨技法作為造型和環(huán)境空間的表現(xiàn)手段，極具中國傳統(tǒng)水墨丹青的審美意境，它利用墨色的深淺不一凸顯人物造型、場景制造、氛圍營造，不注重對事物的寫實和多種色彩，僅僅追求墨色的“氣韻生動”和“神妙意趣”，主張“意足不求顏色似”，極具審美價值。經(jīng)典動畫片《小蝌蚪找媽媽》就是融合水墨丹青于影視動畫的最好的例子，1960年上海美術(shù)電影制片廠將當時許多動畫從業(yè)者認為不可能實現(xiàn)的夢想變成了現(xiàn)實，拍攝了世界上第一部水墨動畫片，震驚了國際動畫界，帶給整個動畫電影界新的元素和啟發(fā)，被國外動畫影視界看作是帶有鮮明中國符號的優(yōu)秀作品，特征鮮明，極富審美價值?！缎◎蝌秸覌寢尅氛麄€畫面色彩利用水墨的深淺和暈染，給人營造出一種色澤豐富、色調(diào)柔和、雅致獨特的美感，給觀眾帶來不同的視覺享受，將觀眾融入一種難以明說的意境與氣韻中。

4.3 動畫中的其他中國傳統(tǒng)藝術(shù)形式

以《人參娃娃》《豬八戒吃西瓜》《漁童》為代表的剪紙動畫片是另一種富有中國特色的動畫片類型，將色彩單純、明快的中國民間剪紙藝術(shù)運用到美術(shù)設(shè)計制作中。這種藝術(shù)形式的借鑒比之前兩種藝術(shù)形式更加接地氣，更貼近大多數(shù)民眾的日常生活。剪紙藝術(shù)本就源于隨處可見的生活場景或人物，極富趣味性，容易拉近動畫中人物和觀者的距離。這種藝術(shù)形式的動畫影片將色彩以暖色為主的剪紙嵌入黑色、金色的邊框里，使色彩協(xié)調(diào)，令人耳目一新。

5 結(jié)語

色彩在影視動畫運用中，能夠通過色彩的運用塑造人物角色，凸顯人物性格；通過色彩的搭配渲染場景氛圍；通過色彩變化襯托人物情緒和推動情節(jié)發(fā)展，足可見色彩的運用在影視動畫中的重要作用。同時，動畫作品中中國傳統(tǒng)藝術(shù)形式的色彩元素也能使作品別具一格，獨具傳統(tǒng)風味。所以，動畫作品要想成功引起觀眾共鳴，就必須將色彩進行完美的搭配，運用不同色彩的特征和深淺營造出創(chuàng)作者意圖表現(xiàn)的思想。同時，創(chuàng)作者還必須借鑒和吸收各種優(yōu)秀的藝術(shù)元素，創(chuàng)作出更優(yōu)秀、更具有個人特色的動畫作品，使中國動畫作品走向世界。

參考文獻：

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