淺談唐詩宋詞中雨的描寫藝術

□閆　婧

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淺談唐詩宋詞中雨的描寫藝術

□閆婧

雨可以替詩人表達感情，同時也是一種詩意人生意境的追求。而在唐詩宋詞中不同對雨的描寫也襯托出了作者當時不同的心境，為世人留下了如此寶貴的藝術財富。

雨景常出現在遷客騷人的筆下，而雨就更為文人墨客們所樂于吟詠。而雨這種元素在唐詩宋詞之中也經常作為寫作的對象。無論是小雨淅瀝,還是暴雨傾盆,也無論是春雨、夏雨又或是秋雨、冬雨，雨擁有的太多不同的姿態。同時在不同人的眼中，不同的時間，經歷過不同的事件之后，再去看待這些雨，那么最終，也就會產生截然不同的心境，最終，才能呈現出關于雨精彩紛呈的不同藝術表現形式。

一、飽含韻味之雨

（一）禪雨

佛家修禪，是通過一些系統性的知識學習，在結合本身對于生活等諸多方面的經歷，最終形成了禪悟。詩人對于權力欲望的渴望被雨的清涼所洗凈，詩人在雨中，靜觀、沉思，然而領悟到某種人生的哲理，從而使雨具有了幾分禪家的意味。如蘇軾的《定風波》：“莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生?！?/p>

此詩是在蘇軾貶居黃州時所創作的，蘇軾在文學詩詞方面不論是在世還是身后都具有非常耀眼的成就，然而實際上其官場之路簡直是坎坷不已，數次被貶。而正是在這多少次大起大落之后，禪悟也就漸漸形成：無論是自然界的陰晴風雨，還是現實人生的榮辱升降，都可等閑視之，渾不在意。“一蓑煙雨任平生”就很好的體現出他這種超然物外內心平靜和強大。

（二）喜雨

雨水滋潤萬物，所以對于“喜雨”的描寫還是非常多的。而這方面的作品大都體現著一種輕快愉悅的情緒：如韓愈《早春呈水部張十八員外》：“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。”“潤如酥”這三個字不僅僅是對這小雨的描寫，最重要的也同時體現出了作者自身對于此小雨的喜愛之情。而隨著這春雨的降臨，雨水更是帶來了“潤”這樣一種效果，作用在植物、生物乃至萬物之上，不僅為生命的生長提供養分，更為重要的是凈化了人的內心。

同時還有十分出名的杜甫《春夜喜雨》：“隨風潛入夜，潤物細無聲?！比娨饩车?，意蘊清幽，詩境與畫境渾然一體，是一首傳神入化、別具風韻的詠雨詩。除了表達對于春雨的喜愛，更多的是一種贊美，“潤物無聲”，一方面是肯定春雨所帶來的貢獻，更從側面襯托出雨的高潔而不求名字，只是在默默間為這世人作出貢獻。

（三）苦雨

當然，不同的人看待雨，最終所產生的心情自然也一定是不同的，我們的南唐后主李煜，雖然貴為皇帝，不過最終也只是一個被人破國了的皇帝，淪為階下囚，郁郁而終。所以在其后期大部分創作的詞中，不管看什么都是悲從中來，即便是之前那么多人如此喜愛的雨景，也是如此。比如在《浪淘沙》中：“簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒。”

如果要用一個字形容，那就是“慘”。愁苦之情，再加上雨水的綿延不絕，所謂“羅衾不耐五更寒”并非是雨水落下而溫度降低，只不過是自身的心態已然是凄苦而近乎絕望了。

（四）雅雨

世人喜雅，尤詩詞者更甚。而在寫雨的方面，更加喜歡用一種雅致的方式去進行相應的描寫，通過雨水的洗禮，更多的是一種心靈上的生化，從而最終體現出一種遠離喧囂的閑適意境，不論最終表現的情緒是悲是喜，雅致的姿態是一定必不可少的。以韋應物《滁州西澗》為例：“獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫?！?/p>

這本身也不過是韋應物在外觸景生情而做的一首小詩，而景致也沒有什么非常特殊的地方，無非就都是一些描寫春游滁州西澗賞景和晚潮帶雨的野渡所見。但是最后兩句寫帶雨春潮之急，和水急舟橫的景象，蘊含一種不在其位，不得其用的無可奈何之憂傷。而正是通過對于雨景、雨境的描寫和運用，才將內容生活到了一種表露恬淡胸襟和憂傷情懷的新高度。

二、飽含意蘊深情之雨

隨著人們經歷的事件不同，雨景同樣也會伴隨著帶來非常深厚的感情。

（一）對感情的重視以及喜悅回憶

眾多詩人詞人們大多都是感情豐富之人，這里面有依依惜別的友情，如王維在《渭城曲》中：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人?！贝颂幍募氂辏阗x予了無限的不舍以及對回憶的憧憬和對未來的難以預期。淅淅瀝瀝的小雨最終更加襯托出與那種離別的不舍和感情之厚重，似乎是每一滴雨水就是一份情感的寄托。

而這世上，最深刻的，大概還是愛情，情之一字，不知何起，一往而深，不少詩人在愛情的描述之中進行雨的描寫，也是極具藝術氣息的。比如這李商隱的：“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時?！蓖ㄟ^綿綿細雨，來表達對妻子的思念以及兩人見面后的憧憬。

（二）有情人卻難執手偕老，盡訴凄苦

而在李清照的筆下：“昨夜雨疏雨驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦！”這一幕幕的雨景，只能讓其想到無限的悲意。凄婉和哀傷，都隨著雨水的落下，將那些點點滴滴都不斷回憶起，錘擊著其脆弱不堪的內心，難以自已。

這種凄惋蒼涼的情懷也曾被另一位女子寫得一字一淚，如泣如訴，她就是陸游之前妻唐婉。其《釵頭鳳》中：“世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。曉風干，淚痕殘。欲箋心事，獨語斜闌，難難難！人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角聲寒，夜闌珊。怕人尋問，咽淚裝歡。瞞瞞瞞！”這一切對于陰雨的描寫最終渲染到了整個環境之中，悲雨、凄雨都仿佛在無聲的控訴對于封建禮教的憤恨之情。

三、耐人尋味的擇時之雨

不同的季節，相應的雨，給人們帶來的思緒也是不同的。

（一）春雨

有很多詩詞所描繪的都是春季的雨景，但最終所表達的感情方向不同，其呈現的藝術氣息也并不一定具有季節性，而春雨之美在杜牧的《江南春》中就被描繪到了極致。

“千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。”雖然這之中少不了對于歷史的緬懷，但是毫無疑問這區區四句，已將美麗的江南雨景呈現在人們面前，“千里鶯啼”、“水村山郭”，這一切的景致都沉浸在綿綿春雨之中，這才真正稱得上是如詩如畫。

（二）夏雨

若說春雨是詩人詞人們的最寵，而夏雨則也不失韻味。如歐陽修《臨江仙》中：“柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲?！贝河昝绖t美矣，然在此處，輕雷合上夏雨，將這種飄然而至、倏爾而逝的夏日雨景，也同樣刻劃得十分細膩美麗。

（三）秋雨

甚至只是說到秋季，不免就會有一些悲涼、落寞等詞語就會很容易的從腦海中浮現出來，更何況這清冷深秋中還夾雜著綿綿細雨，毫無疑問是會讓人覺得更加凄苦。而柳永的《八聲甘州》中：“對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。”則是很好的體現出了這么一種情懷。

柳永在作詞時身處異鄉，并且因其多年以來的自身遭遇和郁郁不得志使得心中自然而然的產生了凄涼乃至悲憤的情緒，而這一切的情緒都仿佛漸漸化作了這綿綿秋雨，如同一根根細細的銀針，扎在了心里。以“暮雨灑江天”作為開頭，是對秋雨的描寫，也為整篇詞定下了基調，一切的景物，霜風、關河、長江、流水，苒苒物華休，都在這漫天秋雨之下，不得不變得更為蕭索而感傷。

（吉林大學）