從傳統到現代：傳統圖形在現代家居產品設計中的運用與轉換

何源源

中國傳統圖形要想在現代家具產品中發揮審美價值，就必須對傳統圖形進行加工和創新，使傳統文化同現代審美進行有機的結合.現代圖形的設計有其自己的方法規律與內在價值，傳統圖形的現代應用應把握意圖，激發靈感，結合現代家居環境 ，去其糟粕，取其精華，這樣才能實現傳統圖形與現代家居產品的完美相容.

中國家居市場調研與分析

隨著社會的進步，科學技術的提高，以及人們文化觀念的重大改變，家居環境和設計越來越受到人們的重視，設計意識和設計水平都在不斷提高。我國國內的家居設計大多存在抄襲模仿的現象，隨著國內的宣傳輿論的引導，許多家居設計品牌一味以消費者趨向為引導，追求歐美奢華或極簡主義風格，而忽略中華民族傳統的優秀文化，自身探索不足.僅有的傳統中國家居設計品牌也存在著對中國傳統文化內涵把握不夠，難以形成體系和風尚潮流.

新世紀以來，工業技術的革命使得設計師們有更多的工業材料可以選擇，在傳統設計手法的基礎上又出現了新的設計手法.但是，工業材料和設計手法的多樣性卻依然使得家居設計產品的表現形式趨于雷同，在不同的設計環境中都無法體現深厚的文化性和地域性.與此同時，新的圖形符號的使用也使得具有歷史含義的的圖形符號逐漸流失，比如一些具有民俗意味的符號.還有，隨著信息技術的發展，人們獲取信息更迭的速度相比較以前有質的進步，相比老工匠們口耳相傳的設計方法和具有當地特色的設計風格，現代家居設計者們足不出戶就可掌握最新的潮流資訊，但是這也帶來了不可忽視的嚴重后果，比如盲目跟風的趨同性作品被設計出來，成為不必要的視覺垃圾。也就是說，家居設計應有自己的靈魂，一件，一套，一個系列，應有統一的主題.不同的地域也應具有自己的地域特色，避免盲目地雷同.

傳統精神與現代意識的融合

中國傳統圖形之所以能夠歷代相傳，不僅僅因為其形之美，更在于其意深厚.形與意就如人的體與魂.一個人生得再美沒有靈魂支撐也只能作一副空殼，無法綿延繁衍.所以在把握傳統圖形時，不僅在于對圖形的描摹，更在于對內涵的把握.對圖形的把握，不論平面或立體，設計手法的運用應該靈活，最大程度發揮其美的價值.

傳統圖形的現代化是對設計時的重大挑戰，它不是一個簡單的分解組合的問題，而是對傳統文化基因的現代理念的融合培養。對于設計人員來說，向傳統文化的回歸不是一個終點，而是尋找和轉化的過程。我們期待的是傳統文化與現代理念的碰撞，而不是簡單的嫁接拼湊，而應具有鮮活的生命力和時代感。現代家居設計可以看成由兩個重要部分組成 ，那就是傳統文化和現代理念，而現代家居的進程可以被看作“異質因素的組合”，是將兩個內容價值理念不同的東西相融合。

傳統圖形在現代家居產品中的運用分析

中國的傳統圖形有其豐富的創作來源，那就是廣泛的取自日常生活。傳統圖形在現代家居產品中的運用，已經漸漸成為一種潮流和趨勢，所以在日常的設計和家居用品中，傳統圖形已經隨處可見。而且在具體的運用上，又有著眾多的手法。但這種運用是用現代的功能要求、觀念、手法來表現傳統圖形，從認識和了解傳統圖形的基礎上，需要對圖形進行再加工創造，雕琢和改造，從而設計出富有生命力的中國型現代家居生活用品。

對傳統圖形進行再設計，應該把握三個方面。第一是要在主題思想范圍內進行再創作，不應偏離其精神內涵；第二是對傳統圖形的解構重組，如將傳統圖形的靈感元素進行提煉重組，使得新的圖形既具有傳統圖形的形似和神韻，又能體現現代設計的意味；第三是將具有傳統地域特色的設計手法滲透于現代家居產品設計之中，體現出某個地區、某個民族的氣質精神理念。

在傳統圖形的意蘊傳達上，“Webgwood”韋其伍德公司2005年推出的 “After pillow Pattern”餐具系列（圖-1）是一個優秀的典范。Webgwood韋其伍德陶瓷是英國傳統的陶瓷藝術的象征。此系列設計靈感源自東方傳統圖案，陶瓷圖案設計寧靜志遠，卻不令人覺之沉悶。Webgwood是這一領域較為優秀典型的設計作品，既保留了傳統文化的精髓，又結合運用了現代設計理念，使二者完美的融合。文化的潛移默化的影響在現代大師級別的作品中尤為突出。他們都是在現代家居設計的語境下來尋找民族特點，地域風格和美學觀念，力圖展現傳統圖形的文化底蘊。

“山水”煙灰缸（圖-2）的靈感來自傳統毛筆架，使用時則表現出雙重意象：碟子上放著點燃的香煙，這是典型的象征主義手法，猶如在煙霧籠罩中寂寥的群山。還有由臺灣藝術家游文富設計的“竹影羽毛燈”（圖-3），在枝條末端粘結了6000根鴨子羽毛。運用燈光由內而外的投射于影壁，使得影壁上呈現出猶如“墨竹”的傳統水墨畫畫卷。墻上的“墨竹”的倒影，隨著微風的飄動，還會閃現出風過竹林，颯颯爽爽的英姿。設計師們用一盞燈來模擬風過林海的場景，不可不謂匠心獨運。設計師就是通過現代的思維和創意，使得傳統圖形和意蘊得到重新詮釋的。

形態在傳統圖形的現代應用中是另一個重要方面。以煙灰缸設計為例，同樣是中國元素，“窗欞陶瓷煙灰缸”（圖-4）則選擇了另外一種表達，即通過對傳統窗格形態的運用，使造物理念融入現代生活方式。曼工細活的作品以酒店用品作為入口，很可能你會在其合作的酒店中遇到這個有趣的煙灰缸。

呂永中早期的設計“喜字燭燈”（圖-5）也是在形態應用的一個具有代表性的作品?！跋病弊忠恢笔侵袊鴤鹘y圖形中最廣為流傳的紋樣，在東西方也有很多設計師演繹的作品不斷涌現。該設計提取了中國傳統“喜”字中最具特征的筆畫元素“回形”元素，巧妙與燭臺支架形態結合，用“一根線”的形態，一氣呵成塑造完成。這應該是中國傳統雙喜圖案演繹得最為簡潔和現代的設計作品。其獨特精細的工藝和追求極簡的現代精神，將古韻新意濃縮為時尚，在熟悉中又給人帶來新鮮的視覺沖擊。

對“中國創意產品”細細玩味，可以體會到很多精彩之處。設計師們也找到很多中國傳統文化在現代家居設計中的表達方式。他們緊緊把握東方文化深沉內斂的性格，以東方特有的飄逸歸真的寧靜心態和大智若愚的東方性格來詮釋這些富有中國式創意的家居日常用品，給了世界以一個新的角度去了解變化巨大的今日中國，讓我們對“中國制造”的前景充滿美好的期待。

現代圖形設計有其自身的規律，現代圖形審美也有其自身的發展要求，要想使得傳統圖形發揮最大的審美價值和應用價值。特別是在家居用品中，它與日常生活的細節息息相關，所以家居生活用品在使用功能外還扮演著一種設計文化載體的角色。如何使消費者對家居用品產生文化認同感，是中國傳統圖形元素應用到家居生活產品的一個必須關注的方面。傳統圖形的現代化進程是一個文化性質的轉化過程，在這個轉換過程中，要從認識和了解傳統圖形開始，領會傳統圖形的意味、情感和思想，再進而把傳統圖形元素進行有效的變化、重組和出新。最大程度保留傳統圖形的形與意，凸現民族文化的底蘊傳統，又體現現代設計的優秀氣質。

（作者單位：四川美術學院）