新世紀泰國愛情電影創作研究

崔 穎

新世紀泰國愛情電影創作研究

崔 穎

在新世紀以來異彩紛呈的亞洲電影版圖中，極具地域特色的泰國電影無疑是亞洲電影多樣性圖景的重要組成部分。作為亞洲電影的后起之秀，泰國電影在類型片創作上的探索獲得了令人矚目的成就，以恐怖片、動作片和愛情片為代表的泰國類型片在國際國內市場均有出色表現。其中，泰國愛情電影以多元化的主題創作呈現出異樣的美學特征，在世界各地尤其是亞洲地區產生了不可忽視的影響力。本文對新世紀以來以青春愛情片為代表的泰國愛情電影的創作進行了簡單梳理和概括。

泰國電影 類型電影 愛情電影 青春愛情片

新世紀以來的泰國電影在新浪潮運動的激蕩下，迅速崛起為撼動亞洲的電影新勢力。在文化全球化的背景下，泰國電影的崛起不僅表現在以獲得國際性電影節的認可和褒獎為標志的藝術影響的提升，更重要的表現是泰國電影在國際電影市場迅速提升的市場影響，為泰國電影贏得了有史以來最為廣闊的國際化市場空間，極大地提升了泰國電影在世界影壇的話語權。在這個過程中，類型化的電影創作無疑是泰國電影國際市場影響力得以迅速提升的重要因素。其中，近年來深受亞洲年輕觀眾歡迎的泰國愛情電影是泰國類型電影創作的重要代表。在市場的激勵下，泰國愛情電影的創作日漸繁榮，成為產量最大的電影類型。

新世紀泰國愛情電影產生重要影響的第一部代表作品是2003年的《小情人》（My Girl）。這部由6位不到30歲的年輕導演共同執導，講述少男少女懵懂初戀的愛情電影在泰國上映后獲得了1.37億泰銖的票房，成為當年泰國電影的票房冠軍。《小情人》的出現拉開了泰國新時期青春愛情片創作的序幕。2007年，由查基亞特·薩克維拉庫（Chukiat Sakveerakul）導演的《暹羅之戀》（Love of Siam，又譯為《愛在暹羅》）用清新質樸的影像語言講述了兩個少年朦朧的同性之戀，影片代表泰國參加了第81屆奧斯卡金像獎最佳外語片的角逐，使泰國青春愛情片受到世界范圍的關注。近年來，泰國愛情片和泰國電視劇一樣，受到亞洲各國青年男女觀眾的追捧。在日本純愛電影和韓國“虐心”影片之后，泰國愛情片已成亞洲愛情電影重要的新興力量。

從敘事主題來看，新世紀以來的泰國愛情片大致可以分為以下兩類：

一、青春愛情片

泰國青春愛情片以少男少女的愛情故事為敘事主題。這類影片的主人公以青春期的青少年為主，他們大多是在校的大學生或是中學生（當然，也有更為低齡的男女主角，比如《小情人》中的小學生杰和奈娜），內容上則多以朦朧的初戀為主要表現對象。《小情人》（My Girl，2003）《季節變幻》（Seasons Change，2006）《荷爾蒙》（Hormones，2008）《初三大四我愛你》（Mor 3 Pee 4 Rao Ruk Nai，2009）《親愛的伽利略》（Dear Galileo，2009）《初戀這件小事》（First Love，2010）《音為愛》（SuckSeed，2011）《幸福愛相隨》（Home: Love, Happiness, Remembrance，2012）《時光情書》（Timeline，2014）《電擊女孩》（May Who，2015）《1995穿越時間》（2538 Alter Ma Jib，2015）等影片均屬于此類型。

圖1 .《初戀這件小事》劇照

泰國青春愛情片的敘事主線通常都簡單明了，大多是男女主人公互生好感，隨后遭遇若干挫折和磨難，最后修成正果，皆大歡喜。其中，校園愛情故事是最為常見的類型，如《初戀這件小事》《季節變幻》《音為愛》《電擊女孩》等影片都是以觀眾熟悉的大學或中學校園為背景，以清新唯美的風格講述男女主角青澀而美好的初戀故事。與日本、韓國和中國臺灣的同類影片相比，泰國的校園青春愛情片更為質樸，對愛情的“正能量”表現得更為充分。比如《初戀這件小事》中的小水，剛開始時只是個其貌不揚的學霸，皮膚黝黑，戴著呆呆的眼鏡，性格木訥，一副丑小鴨的形象。一次偶然的機會，她認識了陽光帥氣的學長阿亮，情竇初開的小水很快陷入了對阿亮的暗戀中而不可自拔。但自卑的她沒有勇氣向阿亮表白，只能通過自己的不懈努力讓阿亮注意到自己。她不斷挑戰自我，報名參演話劇，練習當學校軍樂團指揮等等。在一次次的失敗之后，小水終于成為學校的風云人物，從丑小鴨蛻變成了靚麗、自信的白天鵝。若干年后，她終于收獲了自己夢寐以求的愛情。

當然，并非所有的青春愛情片都有喜劇的成分和圓滿美好的結局。2014年的《時光情書》就是一部悲劇色彩的青春愛情片。影片由新浪潮運動的領軍人物朗斯·尼美畢達執導，廣告導演出身的朗斯·尼美畢達用精致唯美的鏡頭語言探討了愛情對不同人的不同意義。影片的敘事主線是主人公譚和同學瓊的故事：譚是來自清邁鄉下的陽光少年，從小與母親相依為命。瓊是譚的大學同學，活潑可愛，和譚認識不久就喜歡上了善良帥氣的譚。但譚被漂亮的師姐安所吸引，讓瓊幫忙追求安。被安拋棄的譚發現真正喜歡自己的是瓊，但心灰意冷的瓊已前往日本留學，并在一次意外中葬身大海，再也沒能回來。影片設計了一個悲劇的結局，除了傷感和惋惜之外，影片明快向上的基調傳遞給觀眾的更多的是親情和愛情的美好，甚至還有那么一點勵志的味道。就像影片中瓊對譚說的，人活著就是要盡可能去做自己想做的事。傷感而不失美好，簡單而富有深度，這是《時光情書》的特色，也是大部分泰國青春愛情片的魅力所在。

還有一些青春愛情片則摒棄了常見的單線敘事方法，而嘗試用更豐富的表現手法來呈現愛情故事。如《荷爾蒙》就將四個獨立的青春愛情小品穿插在一起，每個故事代表一種戀愛模式：少年普和邁同時喜歡上了可愛的娜娜，兩人約定一人陪娜娜一天，看誰先得到娜娜的聯系方式，為此兩個好朋友絞盡腦汁，笑料百出；佐是一個木訥的男孩，愛上漂亮的女孩茜，他用自己的方式追求茜，最后以失敗告終，但仍然默默地在背后關心著茜；恒和暖已經相戀三年，暖到南部去工作，恒特意在他們約會紀念日那天去看暖，但在火車上，恒碰到了一個漂亮的日本女孩，恒開始有些心猿意馬；少女艾樂則是臺灣偶像歌手迪迪的忠實歌迷，家里到處都是偶像的海報和唱片，為了能在迪迪的泰國演唱會上和他一起唱歌，艾樂努力學習漢語，當她覺得自己離偶像已經越來越近時，迪迪的泰國演唱會卻取消了……影片中的四個情感故事毫無關聯，但傳遞給觀眾的愛情觀是一致的，那就是：年輕時候的愛情可能因為沖動很美麗，也可能因為固執而失去。

學者萬傳法認為，泰國青春電影在敘事上“不在于多變的敘事結構的追求，也不在于敘事情節的豐富與新奇，而是在于它成功建立起了一種‘溝通性’的敘事機制。”①的確，在大多數泰國青春愛情片中，很少看到因城鄉差異帶來的身份沖突，也很少看到父輩或學校教師對少男少女愛情的干涉或指責。沒有了這些對抗性的元素，影片中的男女主角需要解決的“障礙”只剩下兩個人之間單純的感情問題，而不用考慮更為復雜的社會因素。或許這也是泰國青春愛情片給人留下純凈、唯美、懷舊觀感的主要原因之一。

二、成人愛情片

與青春愛情片里少男少女懵懂的初戀故事不同，成人愛情片探討的是成人社會的愛情觀和價值觀。在新時期的泰國愛情電影中，表現成人愛情故事的影片主要有《二月》（February，2003）《宇宙只有我和你》（Ruang Rak Noi Nid Mahasan，2003）《午夜之愛》（Midnight My Love，2005）《下一站，說愛你》（Bangkok Traffic Love Story，2009）《你好，陌生人》（Hello Stranger，2010）《爭錢斗愛ATM》（Atm Er-Rak Error，2012）《我很好，謝謝我愛你》（Ai Fai，Thank You Love You，2014）《教師日記》（The Teacher's Diary，2014）《喵星人與愛》（Cat a Wabb，2015）等。其中，《下一站，說愛你》《你好，陌生人》《我很好，謝謝我愛你》《教師日記》《喵星人與愛》等影片屬于喜劇類型的浪漫愛情片，溫馨、浪漫、富有喜劇色彩是這類影片的基本特點；《二月》《宇宙只有我和你》《午夜之愛》等影片則屬于悲情愛情片，這類影片大多關注的是人物在現實生活中經歷愛情時所面臨的困境，此類影片更側重于對人物心理的描摹。

在喜劇類型的成人愛情片中，《下一站，說愛你》《你好，陌生人》《爭錢斗愛ATM》《我很好，謝謝我愛你》均是當年泰國電影最高票房的獲得者，《我很好，謝謝我愛你》更是以1007萬美元的票房超過《變形金剛4》，成為2014年泰國電影市場的票房冠軍②。可見喜劇類型的成人愛情片在泰國具有強大的市場號召力。經過多年的錘煉，這類影片的創作已經形成了成熟的商業模式，贏得了觀眾的歡心。其中，貼近現實的人物和故事、滑稽幽默的情節無疑是這些影片獲得成功的重要元素。

首先，這些影片的主角大多是都市的普通男女，而非腰纏萬貫的富家公子或千金。《下一站，說愛你》的男主角大伯是個軌道交通工程師，每天晝伏夜出；女主角美麗出生于華人家庭，是太陽能產品銷售公司的銷售經理，屬于大齡剩女。《爭錢斗愛ATM》中的蘇和吉則是銀行的職員，由于銀行規定同事不能談戀愛而不得不小心地維持著兩人的地下戀情。《我很好，謝謝我愛你》中，女主角普朗是一名外語培訓學校的教師，男主角吉姆則是一名藍領工人。這些角色都是泰國社會中的普通人，他們住在普通的社區，過著和大多數人一樣的生活。在觀眾眼里，他們就像左鄰右舍的青年男女一樣普通。因此，他們和觀眾有著天然的親近感，觀眾對他們的故事也會產生強烈的認同感。當觀眾看到《下一站，說愛你》中三十多歲的美麗為了把自己嫁出去而發愁，看到她由于酒后駕車把車撞壞，因此不得不每天坐地鐵、輪船、摩的上班，這些熟悉的生活狀況無疑會讓觀眾對人物產生情感上的共鳴，從而對人物的命運有更多的想象和期待。相比之下，像《小時代》這種脫離現實的中國愛情片，就無法與普通觀眾建立這樣的溝通機制。

其次，對喜劇元素的巧妙設計和運用也是這類影片的主要特色。《下一站，說愛你》利用女主角美麗喜歡上大伯并急于求成的剩女心態，設計出了諸多笑料；《你好，陌生人》則用男女主角都剛剛經歷過情感失意的狀態，碰撞出很多讓人忍俊不禁的火花；《爭錢斗愛ATM》把蘇和吉為了在辦公室謹慎地維持地下戀情而不得不面臨的窘迫表現得淋漓盡致；《我很好，謝謝我愛你》則表現了大大咧咧的男主角吉姆和矜持的普朗之間令人啼笑皆非的小沖突。這些戲劇化的喜劇元素雖然大多略顯夸張，但放在影片設置的情節語境下，則顯得合情合理而不做作。

與喜劇類型的成人愛情電影相比，《二月》《宇宙只有我和你》《午夜之愛》等影片呈現的情感世界就顯得沉重了許多。《二月》中的女主角嬌妲身患癌癥，決定只身一人從泰國前往紐約度過余生，不幸卻被出租車司機打劫，接著又被男主人公基撞傷而失憶。然后，兩人的命運交織在了一起。一個是自認為自己時日不多的美麗畫家，一個是一心想回到泰國的職業殺手。角色的設定似乎已經注定了影片的悲情結局。最后，嬌妲在基的照料下成功做了手術治好了病，但卻忘掉了和基發生的一切。基卻淪為乞丐，最終在慢慢找回記憶的嬌妲的懷中而死去。《宇宙只有我和你》講述了健二和諾依兩個孤獨的靈魂惺惺相惜的故事。健二是個在泰國生活的日本人，他在曼谷做圖書管理員，有潔癖的他每天把一切都收拾得井井有條，對生活卻失去了興趣，一心想要自殺。但是陰差陽錯，每次自殺都以失敗告終。諾伊則是個大大咧咧的泰國女孩，本來就混亂的生活因為相依為命的妹妹突然被車撞死而變得更加無序。健二和諾伊相遇后，兩個孤獨的人生活在了一起，但他們要面對的是不確定的命運。《午夜之愛》里的男女主角同樣是兩個孤獨的人。巴迪是個忠厚、善良的出租車司機，每天工作到深夜，在同樣的小飯館吃著同樣的晚餐湯飯，喜歡聽專門播放老歌的電臺節目《流金歲月》，給電臺主持人寫信是他主動與外界交流的唯一方式。直到有一天他遇到了漂亮的女孩娜兒，他一成不變的生活開始發生了改變。娜兒是個在夜總會上班的女孩，盡管每天接待不同的客人，但她渴望得到真愛，向往平靜的生活，也喜歡聽《流金歲月》節目。一次偶然的機會，娜兒遇到了巴迪，兩個孤獨的人產生了心靈上的碰撞。但命運多舛，一系列意外事件讓巴迪和娜兒天各一方，娜兒嫁給了曾經夜總會的客人，巴迪則被捕入獄。

圖2 .《時光情書》劇照

可以看出，和普通觀眾熟悉的愛情喜劇片的人物身份不同，悲情愛情電影的男女主角大多是相對邊緣或者另類的人物，他們要么是身患絕癥的畫家（嬌妲），要么是夜總會的陪酒女（娜兒），要么是一心求死的外國人（健二）。他們的身份和生活狀態與普通觀眾有著天壤之別，屬于社會中的極少數。也正因為如此，影片中的男女主人公的命運注定是不同尋常的，且大多是悲劇性的。不過，雖然并非廣受歡迎的高票房影片，但《二月》《宇宙只有我和你》《午夜之愛》等作品對各類人群的關照，對社會現實的描繪，對男女愛情的探討，使這些影片仍然達到了較高的藝術水準，和喜劇類型的成人愛情片一道，成為新時期泰國愛情電影最為重要的組成部分。

結語

在新世紀以來泰國電影的崛起過程中，愛情電影無疑扮演著重要的角色。通過豐富多元的主題創作，獨具風格的美學呈現以及成熟精準的市場定位，泰國愛情片在藝術上和市場上均獲得了前所未有的成功，成為泰國電影全球化傳播過程中的重要名片。而在亞洲類型電影勃興的時代背景下，泰國愛情電影作為區域類型電影創作的典范，其在創作上的有益探索亦可為其他國家電影的類型化創作提供參考和借鑒。

【注釋】

①萬傳法.論泰國青春電影的藝術魅力[J].北京電影學院學報，2010（5）：37-38.

②數據來源：www.boxofficemojo.com

崔穎，昆明理工大學藝術與傳媒學院講師。