重慶雜技的「墻內(nèi)墻外」

◇ 文|本刊記者 董 茜 圖|游 宇 受訪者提供

重慶雜技的「墻內(nèi)墻外」

Inside And outside the Wall of Chongqing's Acrobatics

◇ 文|本刊記者 董 茜 圖|游 宇 受訪者提供

重慶即將擁有一座國際化的馬戲城了。這是近期重慶文化娛樂界的一件大事，備受喜愛雜技馬戲的市民關(guān)注。除國際一流的硬件外，重慶的雜技馬戲到底有多好看？也許不少看過上海雜技表演、廣州長隆馬戲演出的人，開始盤算著重慶馬戲未來的精彩程度。

而由重慶雜技藝術(shù)團(tuán)操刀的首場神秘演出，也在緊張排練中。

走過一個(gè)甲子的重慶雜技團(tuán)，是否能經(jīng)受市場最正面的考驗(yàn)？藝術(shù)團(tuán)“掌門人”陳濤，感受到了馬戲城舞臺沉甸甸的重量。

這支墻內(nèi)的花香味在墻外

暑期的廣州長隆馬戲城，每晚8點(diǎn)好戲開鑼，能容納8000人的觀眾席，上座率90%以上。觀眾席上，有一大群來自重慶的看客，他們毫不猶豫地為兩三百元戲票掏了腰包。

或許，這群重慶看客并不清楚，在重慶本土，一個(gè)有60多年歷史的雜技團(tuán)，正在默默謀求新生。

1951年，重慶的第一個(gè)雜技團(tuán)重慶雜技藝術(shù)團(tuán)正式組建。

數(shù)十年里，重慶雜技藝術(shù)團(tuán)創(chuàng)造了諸多全國第一：第一個(gè)把數(shù)千年來以撂地?cái)倿橹鞯碾s技表演搬上正式舞臺；第一個(gè)在雜技界提出雜技藝術(shù)應(yīng)該是技藝、表演、造型、舞美、音樂等視聽覺和諧統(tǒng)一，有完美藝術(shù)形象的綜合性表演藝術(shù)；第一個(gè)用民族音樂伴奏雜技表演；第一個(gè)代表中國參加國際雜技比賽；改革開放后第一個(gè)進(jìn)法國巴黎議會大廈商業(yè)演出……

上世紀(jì)90年代，重慶雜技藝術(shù)團(tuán)開辟的國外市場一度火爆。陳濤依舊記得，自己擔(dān)當(dāng)主創(chuàng)的《花木蘭》劇目，在美國演出時(shí)上座率100%。受歡迎程度如此之高，也為藝術(shù)團(tuán)帶來了前所未有的高收益。重慶雜技藝術(shù)團(tuán)簽訂了5年美國演出合同，并在美國建立了演出基地。雜技劇《花木蘭》《紅舞鞋》等在美國35個(gè)城市演出800多場，觀眾達(dá)30多萬人次。

“我還記得那時(shí)一般職工每月200元左右的工資收入，我們的演員每月就能拿到八千到一萬元。”陳濤默算了一下，當(dāng)時(shí)的演出費(fèi)用以美元結(jié)算，在國內(nèi)的演出收益遠(yuǎn)不及國外的高。但現(xiàn)在不一樣了，隨著匯率調(diào)整，加上同行競爭，“高收益”已成往事，“跑出去，還不如在家門口把演出做好，把市場做起來。”

重慶雜技藝術(shù)團(tuán)創(chuàng)造了諸多全國第一：

第一個(gè)把數(shù)千年來以撂地?cái)倿橹鞯碾s技表演搬上正式舞臺。第一個(gè)用民族音樂伴奏雜技表演；

第一個(gè)代表中國參加國際雜技比賽；改革開放后第一個(gè)進(jìn)法國巴黎議會大廈商業(yè)演出……

沒腳的鳥兒飛不高

時(shí)間是最好的變革者。2010年，重慶雜技藝術(shù)團(tuán)轉(zhuǎn)企改制，藝術(shù)團(tuán)名稱后邊加上了“有限責(zé)任公司”。

市場問題，如此直接地?cái)[在面前。

把演出重心從國外調(diào)整回本土，這是陳濤篤定的一條路。在他看來，進(jìn)入本土市場不僅僅是為了收益，雜技藝術(shù)團(tuán)需要不斷演出鍛煉隊(duì)伍，并且打響自己的品牌。“沒把根牢牢扎入本土，就像沒有腳的鳥兒飛不高。”

但這不是一件容易的事。藝術(shù)團(tuán)面臨的最大困難，就是沒有固定舞臺。在渝中區(qū)觀音巖的一片居民區(qū)里，藝術(shù)團(tuán)僅有一個(gè)不足10米寬的“門臉”；僅能停放幾輛車的車庫里，還堆放著一大堆道具箱；有的大型舞臺背景，只能堆放在露天。

一間不足100平方米的排練廳，20多名演員正一遍遍訓(xùn)練登臺表演的戲目。“車子圈稍微騎小點(diǎn)！”現(xiàn)場一位教練焦急地喊，生怕車子彎拐大了，演員有什么閃失。“沒辦法，我們場地有限，想要展現(xiàn)一個(gè)非常完美的技藝動作，都要考慮現(xiàn)場的條件是否允許。”

局限還不僅于此，陳濤在辦公室開會，安排接下來幾個(gè)月下鄉(xiāng)村表演的具體事宜。“去年我們團(tuán)到區(qū)縣鄉(xiāng)鎮(zhèn)演出的場次就達(dá)到了300多場。”陳濤比劃著表演現(xiàn)場的情況，演出場地都是臨時(shí)的，空間只有那么大，硬件上不允許展現(xiàn)獲獎戲目，就只能改換一些適合現(xiàn)場的節(jié)目。

2012年1月6日，重慶雜技藝術(shù)團(tuán)創(chuàng)作的雜技劇《花木蘭》在全國眾多申報(bào)作品中脫穎而出，榮獲“2010-2011年度國家舞臺藝術(shù)精品工程資助劇目”，并先后在國內(nèi)外重大雜技賽場斬獲金獎50多項(xiàng)。“這些獲獎劇目，由于場地原因，都沒辦法完整呈現(xiàn)給觀眾。”

好的雜技是門生意

南濱路彈子石，一個(gè)直徑90米彩色球體造型的國際馬戲城，一期主體工程基本完工。國際馬戲城總建筑面積41513平方米，投資近5億元，硬件比照國際一流馬戲城標(biāo)準(zhǔn)。毫無疑問，這項(xiàng)工程在全國雜技藝術(shù)圈引起了不小的震動。北京、上海、天津、沈陽等地雜技藝術(shù)團(tuán)紛紛前來考察。

“主場”的陳濤，滿臉喜色，也一身壓力。

現(xiàn)有的場地空間就是壓力之一。雜技排練廳二樓密集住著30多名演員，沒有獨(dú)立房間，生活與排練的局促，讓很多孩子來了就走。這讓陳濤著急：“本來今年還有一批招生計(jì)劃，但是現(xiàn)在的藝術(shù)團(tuán)已經(jīng)沒有地方供新生訓(xùn)練和吃住。”馬戲城一期工程僅是搭起了一個(gè)一流的舞臺，而二期工程讓雜技演員落腳訓(xùn)練的場地還未開工，時(shí)間成了一個(gè)新的難題。

此時(shí)陳濤已顧不了這么多：“開拓市場這個(gè)任務(wù)，比以往更加迫切。”

今年3月，剛從一線退下的雜技演員粟玉鳳和趙磊，開始做起了營銷。天還沒亮，兩人就提著行李往永川趕。他們用最原始的推銷方式，在短短3個(gè)月內(nèi)，給藝術(shù)團(tuán)簽下了60多場演出合同。

“雜技的市場很大，它對觀眾的年齡層次沒有限制。加緊搶占市場，才能把好的雜技做成一門生意。”陳濤開始忙下一步的營銷，包括互聯(lián)網(wǎng)銷售平臺的搭建。

陳濤的辦公室墻上，一張馬戲城首場演出節(jié)目安排表，被他用紅筆畫上了一個(gè)又一個(gè)圈，有些地方還用文字做了標(biāo)注。馬戲城首場演出對陳濤而言更像是一場戰(zhàn)役，“有了最一流的硬件舞臺，我們還要有最一流的演出。”相比廣州長隆的高上座率馬戲表演，陳濤顯得信心滿滿。

“一流的演出就是最好的票房保障。”陳濤希望，今后的馬戲城演出，就是一出來重慶不得不看的表演。