《呼嘯山莊》的藝術(shù)魅力探析

鄭　嵐

《呼嘯山莊》的藝術(shù)魅力探析

鄭嵐

艾米莉·勃朗特的《呼嘯山莊》是英國維多利亞時(shí)期偉大的文學(xué)作品之一，它是該時(shí)期唯一一部經(jīng)久不息的小說作品，也是英國整個(gè)文學(xué)史上最為奇特的小說，在英國文學(xué)史上占有非常重要的地位。《呼嘯山莊》既繼承了英國傳統(tǒng)哥特小說的特點(diǎn)，又超越了哥特小說的創(chuàng)作手法，以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力在英國漫長的文學(xué)歷史中，熠熠生輝，經(jīng)久不衰。

呼嘯山莊 藝術(shù)魅力 探析

《呼嘯山莊》是十九世紀(jì)英國維多利亞時(shí)期偉大作家艾米莉·勃朗特的小說作品，也是她創(chuàng)作的唯一一部小說，這部小說以其獨(dú)特的創(chuàng)作技巧以及富有浪漫主義色彩的想象力展現(xiàn)出了其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，在英國文學(xué)的歷史長河中，經(jīng)久不衰，熠熠生輝，它曾經(jīng)被譽(yù)為是英國維多利亞時(shí)期最偉大的小說作品。筆者主要從《呼嘯山莊》的粗獷之美，浪漫主義以及獨(dú)特的敘述手法等幾個(gè)方面，談?wù)勛约簩@部偉大作品的看法，探析其獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

一、《呼嘯山莊》的粗獷之美

《呼嘯山莊》的藝術(shù)魅力之一便是其獨(dú)特的自然神韻，其在人物刻畫上，粗獷豪放，帶給人一種原始、粗獷、野性以及狂暴的力度之美感。

首先，暴風(fēng)雨以及荒野是《呼嘯山莊》整篇小說的兩個(gè)重要著力點(diǎn)，整篇小說都透漏出一種自然的獨(dú)特的韻味。比如小說中對于雷雨的描寫，便渲染了一種特有的粗獷之美，以小說中描寫希刺克利夫出走的晚上的情景為例，那天晚上，狂風(fēng)暴雨，電閃雷鳴，還有粗大的樹枝倒壓在房頂上等諸多粗獷的自然力，這些粗獷的自然之力以雷霆萬鈞以及排山倒海的氣勢渲染著整個(gè)山莊，使得山莊整體籠罩在一種比較狂野的背景之下，同時(shí)這也恰到好處的表現(xiàn)了主人公內(nèi)心的憤怒以及粗獷的力度之感，塑造了一種粗狂之美。

其次，《呼嘯山莊》對于人物的塑造也顛覆了傳統(tǒng)文學(xué)對于人物的描寫手法，傳統(tǒng)文學(xué)對于人物之美的描寫往往是偏重于美貌無雙，性格溫文爾雅，擁有無數(shù)才華，并且身材高大，眉目清秀等，而《呼嘯山莊》對于人物的描寫卻一改這些傳統(tǒng)的審美觀念，反而給人呈現(xiàn)出一種充滿野性、原始以及狂暴的粗獷之美，正如塞西爾所評論的一樣，雖然《呼嘯山莊》對于人的描寫與刻畫，表現(xiàn)出了人比較兇殘的一面，但是它卻并沒有給人帶來恐懼之感，反而使人感到野性、粗獷的力度之美，這不得不說是這部小說的獨(dú)特藝術(shù)魅力的所在。

最后，《呼嘯山莊》的這種粗獷之美還表現(xiàn)在其對背景以及語言的描寫上，盡管小說中對于自然背景的描寫并不是很多，但是我們卻能感受到山莊的蒼涼與凄涼之美，正如夏洛蒂所說的那樣，這部小說是在荒郊野外的一座荒廢的作坊里面，用最為粗糙與簡陋的工具，對粗糙、破舊的木材進(jìn)行簡陋的加工而形成的。另外，《呼嘯山莊》的語言簡短有力，直截了當(dāng)，具有不言而喻的獨(dú)特魅力。正是這樣，才造就了這部小說，不同尋常的粗獷之魅力。

二、《呼嘯山莊》的浪漫主義魅力

《呼嘯山莊》這部偉大的小說作品，從頭到尾無不滲透著浪漫主義的色彩，無不展現(xiàn)出一種浪漫主義的美感。

首先，《呼嘯山莊》這部小說詮釋了浪漫主義的精神，體現(xiàn)了對于回歸自然、探索自由的思想境界。這主要是由小說作者艾米莉所處的社會(huì)環(huán)境有關(guān)，艾米莉所處的維多利亞時(shí)期的英國，女性的社會(huì)地位比較低下，受盡屈辱與世俗的偏見，這些都使她感到痛苦與悲涼，深深地感受到了世界的罪惡，所以她的內(nèi)心有著對自然與自由的強(qiáng)烈呼喚，她渴望人的本真以及天性被解放，渴望回歸人的自然，回到人最為本真的狀態(tài)。

其次，《呼嘯山莊》描述了一場極具浪漫主義色彩的愛情。這部小說體現(xiàn)了一種超越世俗的極端浪漫主義的愛情模式，小說中主人公對于愛情的狂熱與追求，是對絕對自由的渴望與向往，也是對完整靈魂的竭力追求與探索。

最后，《呼嘯山莊》繼承與發(fā)揚(yáng)了英國傳統(tǒng)哥特小說的浪漫主義寫作手法，并采用多種哥特手法對小說中的情節(jié)進(jìn)行渲染，涉及到了仇恨、陰謀以及為財(cái)產(chǎn)爭奪而展開的明爭暗斗。此外，對小說中的人物的刻畫也具有典型的哥特式特點(diǎn)，極大地豐富了傳統(tǒng)哥特小說的內(nèi)容，從而使得小說極具浪漫主義色彩。

三、《呼嘯山莊》獨(dú)特的敘述手法

《呼嘯山莊》獨(dú)特的藝術(shù)魅力還表現(xiàn)在其特有的敘述技巧，艾米莉一改傳統(tǒng)小說的敘述手法，突破了傳統(tǒng)小說敘述理念的束縛，大膽地采用了雙重第一人稱的敘述技巧，使得小說的情節(jié)跌宕起伏，扣人心弦，給小說增添了不少魅力。另外，艾米莉在《呼嘯山莊》中，還采用了基本倒敘法，這也是傳統(tǒng)小說不曾有的敘述手法，在《呼嘯山中》這部小說中，只有開頭語結(jié)尾的幾個(gè)章節(jié)，采用的是順序的敘述手法，而在小說的主體部分，采用的卻是倒敘的敘述手法，使得小說的內(nèi)容情節(jié)與環(huán)境背景交織在一起，個(gè)人塑造了一種蒼涼以及神秘之感，懸念倍增，留給熱人無限的想象空間，離奇的故事事件，神秘的故事內(nèi)容以及令人無法琢磨的故事人物，巧妙地交織在一起，相得益彰，盡管有些不可思議，但卻著實(shí)令人無比信服，這便是《呼嘯山莊》，這部奇特小說的藝術(shù)魅力的所在。

總之，《呼嘯山莊》之所以能夠在文學(xué)的歷史長河，經(jīng)久不衰，一直是人們所關(guān)注與研究的熱點(diǎn)，是與其獨(dú)特的藝術(shù)魅力離不開的，其粗獷之美、浪漫主義色彩以及獨(dú)特的敘述手法都向世人彰顯著其偉大的光輝與魅力。

［1］姜艷.略論"呼嘯山莊"中窗的意象內(nèi)涵［J］.考試周刊，2010（30）.

［2］楊馥維."呼嘯山莊"中男女主人公的愛恨情仇［J］.科教導(dǎo)刊（中旬刊），2010（04）.

（作者單位：西安培華學(xué)院）

鄭嵐（1980-），女，河南永城人，碩士，講師，研究方向：英語語言文學(xué)。