淺析魏晉南北朝時期壁畫藝術對當代壁畫創作的影響

曾　倩

淺析魏晉南北朝時期壁畫藝術對當代壁畫創作的影響

曾倩

魏晉南北朝距今已有千年的歷史，然如此久遠，早已沉寂的古代壁畫為什么仍能感染著，激動著今天和后世？現代的人們又為什么會一再的回顧千年前先人們的印跡？如果說是經濟，政治，藝術發展的不平衡性致使人們懷疑和猜忌藝術的發展與社會條件的聯系。那么在魏晉南北朝時期，戰禍不止，民生凋敝，社會苦難之時卻出現了文化藝術的如此迅速發展，當時壁畫藝術的發展又有著怎樣密不可分的聯系？我想我們當以聯系魏晉南北朝時期的經濟、政治、思想等各種因素用以研究和分析這時期的壁畫藝術，以便更好的傳承和發展壁畫藝術；為現代壁畫藝術的現狀和未來的發展道路做思考。

魏晉 南北朝 壁畫

壁畫“是裝飾建筑物墻壁和天花板的繪畫”；“壁畫，為各類壁畫裝飾的泛稱”；“壁畫是利用建筑空間及其內外環境，依附于建筑的各個界面，在室內墻壁、承重柱、天花板和地面上以及室外墻壁上進行繪畫，或者通過工藝手段及其他技術制作完成畫面，作為藝術品設置于人類生存的環境之中”。［1］壁畫是繪畫的重要藝術形式，壁畫與建筑有著緊密的關聯性，同時建筑又是壁畫創作的重要載體，是建筑的重要組成部分。然和當代壁畫藝術相比較，傳統的壁畫在題材、技法等的運用上都顯得較單調。無論是傳統壁畫還是現代壁畫都表現出了人們對美的向往與追求，不管何種的藝術形式，都不可避免的要面對現代化的問題，而深入了解魏晉南北朝時期壁畫藝術正是我們學習傳統藝術的精髓，對當代壁畫的創作與發展有著重要的影響，也正是在現代壁畫創作發展中需要傳承和創新的東西。

隨著時代的發展變遷，使得我們過去許多傳統的藝術形式都正在逐漸消失，更替。但傳統藝術的內在的精神不應逐漸消逝，淡出人們的視野，魯迅先生就曾提出“只有民族的，才是世界的?！闭f明了本民族文化的重要性，因世界本身就是由不同民族的多元文化所組成的，世界的本質就是多樣化，只有尊重本民族的文化，保持民族文化的獨特性，反之，勢必會泯滅民族文化的自身意義，我們當從傳統中吸取營養，取其精華，去其糟粕。創造出獨具本民族文化特色的藝術作品。魏晉南北朝時期壁畫藝術是我國古代藝術家勇于創新，大膽實踐的結果，既吸收外來的藝術表現形式，又敢于大刀闊斧對外來藝術進行改造的結果。從東漢的瓦解到李唐王朝的大一統，百年間，社會都處于戰爭，分裂割據的局面，整個社會長期的處于，無休止的戰禍，饑餓，疾病與動蕩之中，階級壓迫、民族壓迫極為殘酷，然魏晉南北朝時期既是一個戰亂的時代，同時又是一個民族大融合的時期。使得人們的思想獲得某種程度的解放，各種思潮并起，是繼春秋戰國時代，又一個百家爭鳴的時代。同時也是直接或間接的促進了文學藝術發展的時代。它既不同于中原藝術和外來的藝術，和固有的本土藝術也不同，卻同時兼具三者的營養。對于學習和研究魏晉南北朝時期壁畫藝術，我們不僅僅是要學習和借鑒它具體的手法，把它的優秀之處融合到我們當代壁畫的創新當中去，更重要的是要繼承和發揚古代藝術家的優秀品格。包容、創造力、想象力等的創作精神。

中國壁畫歷史悠久，是民族繪畫的重要組成部分，現存魏晉南北朝時期的壁畫分墓室壁畫和石窟壁畫兩大種類。因中原連年戰亂，壁畫創作極少。而其中墓室壁畫主要描繪現實生活，富有民族特色充滿現實主義；生活氣息濃，民族特點強。從壁畫的題材內容來看，以北魏、西魏時期的莫高窟壁畫為例。本生故事占有著重要的地位。本生故事圖中以表現“舍己救人”為題材的占絕大多數。很多都是大家耳熟能詳的，在254窟《薩垂那太子本生故事圖》的描繪，無論是人物的表現與動作，都是生動而又毫無疏忽的進行了刻畫和布置。重點突出的描繪了餓虎如何貪婪的吸食薩垂那太子的鮮血，而薩垂那太子又如何勇敢地成為了“慈善”的犧牲品。整個畫面企圖在肉體的極端痛苦中，突出心靈的平靜和崇高。襯托出靈魂的善良與美麗，連王子都自我犧牲，這是統治階級的自我安慰與欺騙，是麻痹廣大人民群眾的精神鴉片，同時也是一種對現實社會中對于苦難的逃避而向往來世能夠得到幸福的思想。這時期的壁畫是用對悲慘的現實苦難和苦痛的犧牲的描述來求得內心的和精神的慰藉，更是對來世幸福的幻想。在257窟《鹿王本生圖》描繪了各個情節。對于構圖、色彩的處理與運用，都巧妙地加強了這個以善惡報應為主題的表達。鹿在其中表現的富有人格化的神態。在表現手法與藝術風格上，在保留民族傳統的基礎上，也有外來文化的影響。早期壁畫中，都保留著中印文化交流的痕跡，在這些壁畫中，它的內容大都來自印度佛教的經典著作，但壁畫中的人物形象以及表現手法卻是中國式與印度式結合，其中典型代表為以濃重色彩來分層次和加強立體感的推暈法，即“天竺暈染法”?？梢哉f它是在保留傳統文化的基礎上經過與外來文化無數次的融合，改革，而創作出的結晶。使得這時期的壁畫寫實嚴謹，清新俊逸，文靜雅致與漢代壁畫相比有了巨大的發展，為隋唐壁畫的黃金時代打下了堅實的基礎。所有的藝術門類都有繼承傳統和發揚傳統的問題，壁畫藝術的發展也不例外。我們在學習借鑒傳統藝術的優秀精髓之時更要做到“筆墨隨當代”。做到與時俱進，在學習借鑒古代藝術技巧的同時，關注了解現實生活的發展與變化，吸收其他民族優秀的文化藝術及最新成果，繼承傳統，開拓創新，強化自己的獨創性，那么我們在當代壁畫的創作和發展中將能夠永遠保持創作的活力，就會有一個更廣闊的創作空間。［2］

［1］唐鳴岳.蓬”壁”生輝壁畫實驗教學［M］.北京：人民美術出版社，2012.

［2］段兼善.弘揚敦煌藝術創作精神發展繁榮當代繪畫藝術敦煌壁畫藝術繼承與創新［J］.上海：上海辭書出版社，2008.

（作者單位：江西傳媒職業學院）