李 昕

(上海對外經(jīng)貿(mào)大學 上海 201620)

淺析《墻上的斑點》中的意識流技巧

李 昕

(上海對外經(jīng)貿(mào)大學 上海 201620)

意識流小說是20世紀文學史上最具創(chuàng)新性的文學體裁之一。意識流以人物飄忽不定的意識流動作為寫作題材，重在精神世界的描述。伍爾夫《墻上的斑點》是意識流技巧應(yīng)用的典范之作，本文結(jié)合文本，解析了意識流技巧在小說中的運用，力求幫助讀者對意識流小說有更加深刻的理解。

意識流；《墻上的斑點》；內(nèi)心獨白

1 引言

意識流一詞本為心理學術(shù)語，最先由美國機能主義心理學家威廉·詹姆斯提出，用來表示意識的流動特性。意識流小說是對現(xiàn)代英美文學的創(chuàng)新，它以主人公飄忽不定的意識流動作為寫作題材，通過人物內(nèi)心的微觀世界反映外部宏觀世界。弗吉尼亞·伍爾夫是英國現(xiàn)代文學史上最杰出的女作家，也是英國文學史中意識流小說的重要代表作家?！秹ι系陌唿c》通篇反映了人物瞬息萬變的神智活動和內(nèi)心感受，被譽為意識流的典范之作。本文將對《墻上的斑點》中的意識流技巧進行較為全面的分析和解讀，以幫助讀者對作品有更深刻的了解。

2 意識流技巧在《墻上的斑點》中的運用

2.1 內(nèi)心獨白

意識流寫作的主要技巧之一就是內(nèi)心獨白。法國作家杜雅爾丹將內(nèi)心獨白概括為“具有近乎詩的領(lǐng)域的性質(zhì)。是人物內(nèi)心深處的、再接近無意識地帶的思想。是摒棄邏輯關(guān)系的、未加分化的狀態(tài)。是在沒有聽者的情況下,在沉默中進行的語言?！蔽闋柗蛟谝庾R流小說的敘述方式上面展示出了獨特的創(chuàng)造性和開拓性?！八艞壛藗鹘y(tǒng)的‘全知敘述’，由作家的個人化敘述轉(zhuǎn)變?yōu)閿⑹稣叩膫€人化敘述，以便讓人物的思想、感覺、情緒的流動變化過程直接呈現(xiàn)在讀者眼前?！?瞿世鏡2015,p.66) 《墻上的斑點》采用第一人稱的敘述方式，通篇只有主人公一人，讀者的思緒完全被主人公的意識流動而牽引，逐漸深入到人物內(nèi)心。小說開篇先介紹了一個時間，“大約是在今年一月中旬，我抬起頭來，第一次看見了墻上的那個斑點。”之后作者用了大約五千字的篇幅引讀者在主人公的意識世界中遨游?！拔覀兊乃季w是多么容易一哄而上”“思想是多么不準確！人類是多么無知！”讀者被作者的思緒帶人物心靈深處。

2.2 自由聯(lián)想

意識流小說的另一大寫作技巧是自由聯(lián)想。“在意識流小說中，它指的是一種不受任何限制地從一個事物向另一個事物的聯(lián)想的心理過程描寫，以此彰顯壓抑在心底的情感，更好地展現(xiàn)人物自我。在這類小說中，人物的意識流程往往不具有任何規(guī)律或秩序?！?李維屏，諶曉明2012,p.34) 《墻上的斑點》中，墻上的那個斑點成為作者思緒流動的媒介。為了記起來作者是什么時候第一次看到的這個斑點，作者想起了自己是坐在壁爐旁邊吸煙，腦海中想的是鮮紅色的棋子和紅衣騎士，而這種幻想被主人公無意中看到的墻上的一個斑點而中斷。這是一個小塊的圓形的斑點，或許是釘子留下的痕跡，由此想到了這釘子上曾經(jīng)掛的一定是位貴婦人的肖像畫，想到了這間房屋原主人的藝術(shù)鑒賞力，想到了鐵路旁郊外的別墅。隨后主人公又發(fā)現(xiàn)這個斑點“不像是釘子留下的痕跡。它太大、太圓了”，于是主人公想到了生命的奧秘，“天哪，生命是多么神秘；思想是多么不準確!”“人的生活帶有多少偶然性啊”，想到了生活飛快的速度，作者的思緒飄到了來世。之后作者覺得這斑點“可能是什么暗黑色的圓形物體，比如說，一片夏天殘留下來的玫瑰花瓣造成的”，接著想起了特洛伊城、莎士比亞，想起了人類保護自我形象的本能，想起了倫敦的星期日，還有惠特克的尊卑序列表。當作者的意識再次集中到墻上的斑點時，看到了“它竟像是凸出在墻上的”，于是想起了古冢，古物收藏家，牧師和上校。仔細看斑點時，發(fā)覺好像在大海中抓住了一塊木板，于是就想到了樹的生命過程，生命的意義得以彰顯。最后，作者聽到了有人說要去買報紙，意識的自由不間斷流動被打斷，原來墻上的斑點是一只蝸牛。墻上的斑點是什么，這并不重要，重要的是作者一步步揭示斑點的本質(zhì)的過程，而自由聯(lián)想在這一過程中起到了關(guān)鍵作用。

2.3 時空觀念

傳統(tǒng)小說往往以鐘表時間為敘事順序，而20世紀興起的意識流小說打破了這一傳統(tǒng)敘事方法的桎梏，進行了大膽的改革與創(chuàng)新。意識流小說將人物置于一個特定的空間內(nèi)，在短暫的鐘表時間內(nèi)人物的意識會出現(xiàn)過去，現(xiàn)在和將來的幻想，即人物的“心理時間”可能會出現(xiàn)大幅度跨越。正如學者瞿世鏡所言，伍爾夫拋棄了以情節(jié)的編年順序為線索的線性結(jié)構(gòu)，開始實驗以人物的意識活動為線索的多元結(jié)構(gòu)。(瞿世鏡2015,p.66) 《墻上的斑點》一文中，開篇沒有具體的時間，“大概是在今年的一月中旬”，作者偶然看到墻上的一個斑點，想起了“過去”鮮紅的旗幟和紅色騎士。作者的思緒被墻上的斑點拉回到現(xiàn)實中來，思緒飄到了“來世”，從壁爐上的塵土又想到了“過去”被塵土掩埋的特洛伊城。直到最后主人公聽到樓下有人喊要去買報紙，作者停止了聯(lián)想，看清了這個斑點是一只蝸牛。這期間的鐘表時間長度不過是短短的幾分鐘，但是主人公的思緒在過去，現(xiàn)在，將來的幻想之間反復更迭，這種變換令讀者目不暇接。

2.4 象征主義

意識流小說寫作中，象征手法也是常用的一種寫作技巧?！秹ι系陌唿c》中，各種意象不斷地轉(zhuǎn)化為象征，通篇從結(jié)構(gòu)上可以分為兩部分，而從象征意義上可以分為七部分。從結(jié)構(gòu)上講，主人公看到的墻上的斑點，代表著外部世界；而主人公的意識流動，則代表著內(nèi)心世界。從象征意義上來看，《墻上的斑點》可以分為七部分。主人公第一次看到了斑點為第一部分，主人公對斑點的猜測一共有六次，組成了六部分。第一次是為了確定看到斑點的時間，想起了紅色旗幟。第二次認為斑點是釘子留下的痕跡，第三次覺得斑點不像釘子，第四次認為斑點是玫瑰花瓣，第五次看到斑點凸出在墻上，第六次終于發(fā)現(xiàn)，斑點是一只蝸牛。筆者認為，從圣經(jīng)文學角度來解讀，這七部分可以對應(yīng)象征上帝創(chuàng)造世界的七天。

3 結(jié)語

綜上所述，《墻上的斑點》雖然是作者第一次嘗試使用意識流寫作，卻已經(jīng)把意識流技巧運用的淋漓盡致。正是從《墻上的斑點》開始，伍爾夫開始運用意識流手法寫作，為她后來意識流長篇小說打下了堅實的基礎(chǔ)，同時也為20世紀文學開辟了一個嶄新的發(fā)展方向。

[1] 李維屏.英美意識流小說.上海：上海外語教育出版社.1996.

[2] 李維屏,諶曉明.什么是意識流小說.上海：上海外語教學出版社.2012.

[3] 瞿世鏡.意識流小說家伍爾夫.上海：上海譯文出版社,2015.

李昕(1995-)，女，漢族，山東聊城人，在讀研究生，上海對外經(jīng)貿(mào)大學，研究方向：英美文學。

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