用動畫的方式弘揚云南原始藝術
——以古滇王墓出土的“牛虎銅案”為例

楊 嶺

(云南藝術學院藝術文化學院 云南 昆明 650000)

用動畫的方式弘揚云南原始藝術
——以古滇王墓出土的“牛虎銅案”為例

楊 嶺

(云南藝術學院藝術文化學院 云南 昆明 650000)

云南原始藝術，作為一種獨特的文化現象，在歷史的變遷中經歷了不同形式的改變，而這些改變正式為了適應人們不同的需求，和表現人們生產、生活的內容等。隨著當今社會生活方式的改變，眾多的地方特色文化、生活內容、生活方式等都在發生著巨變，部分文化面臨著消亡的危機。加強文化的保護工作，任務艱巨，以何種方式弘揚民族文化成為了關注的重點。傳統的文字說明、科普式教學，以及讓大眾被動了解，顯得枯燥無味，也無法讓大眾直觀、輕松、準確地了解文化，利用現代化方法，以及新媒體的技術及方式，可以更好的讓大眾了解目標文化，動畫就是一個重要的宣傳展現手段，從視聽兩個方面，將文化展現給大眾，現代的技術，甚至還可以達到觀眾與文化的互動，達到意想不到的效果。

文化現象；弘揚民族文化；新媒體；文化互動

1 云南原始文化保護現狀

文化的傳承與保護，主要依靠各種相關行業的發展，以及政府的政策保護為主。云南省對于原始藝術的傳承與保護，大家最熟知的，比如旅游業，將原始文化、少數民族文化等，通過旅游過程中導游的介紹，以及旅游過程中的展館等。而政府對于文化的保護，主要依靠于博物館以及一些政府強制保護文化等形式的保護手段，這些保護手段雖然都起到了一定的保護作用，但是對于弘揚民族文化這一重要方面依舊無法徹底實現理想的效果。

如博物館中，早期的文化傳播形式，是以文字說明為主，而部分文化內容，尤其是藝術品，或生活器具、農具等，如果僅僅依靠簡單的文字說明，是無法將其內涵準確地讓前來參觀的人懂得的。所以，在傳承和弘揚文化內涵的是過程中，有必要考慮不同的傳播方式。

2 “牛虎銅案”所代表的云南原始的文化內涵

“牛虎銅案”是于1972年在江川縣李家山古墓群遺址地24號墓坑中發掘出來的戰國時期的青銅器。它是用來放獻祭牛牲的，是古代祭祀中重要的獻祭。因牛牲居祭祀“三牲”中首位。虎在滇文化中具有崇高的地位，常立于滇人祭祀的銅柱頂端，為崇拜的對象。

“牛虎銅案”是戰國時期古滇國人民對生活對社會的理解，其制作工藝體現了當時南方青銅器的發展情況。不論從設計還是制作上，牛虎銅案無不閃耀著古人的智慧，不愧為天下無雙的國之瑰寶。

以“牛虎銅案”為代表的李家山青銅器是“國寶級的曠世文物”，是中華青銅文化中的一枝奇葩，它們既和中原及西北青銅文化有著歷史淵源，但又有著鮮明的邊疆民族個性。對我們研究中國古代——尤其是古滇國的民族史、農牧史、冶金史、美術史、民俗史等等，均具有重要的價值。

3 為什么要用動畫的方式展現文化

3.1 “老舊”的文化傳播是有局限性的

在以往的文化傳播過程中，不論以文字說明、圖文并茂等，對文化的內涵進行詳細的說明，還是像電視傳播這種，類似紀錄片的形式，盡可能讓觀眾了解到文化原本的樣子，都存在一個重要的問題，就是是否能讓觀眾在感興趣的情況之下看懂文化，并通過文化了解到當時的人，是如何生存跟生活的。所以，在傳播手段上，應該加以改進，否則對于文化的傳承和弘揚文化內涵方面，都存在一定的問題。

3.2 當今用動畫的方式來傳播藝術，依舊有待改進

首先，對于“動畫”這一概念，有我們通常所說的“動畫”都是指動畫片，這樣是不對的，我們不能只停留在動畫片上，無論是電視節目、視頻影像，還是手機軟件，甚至是更多高科技的視聽技術都屬于動畫的范疇。

而常見的動畫形式的文化傳播手段，多數是“動態形式的文字說明”，這樣依舊沒有脫離文字形式本身，好一些的會有視頻形式的文化講解，如農民種地時如何使用農具、祭祀是怎樣的流程，再或者對于節日相關的民俗文化等，用動畫片的形式來展示和說明。

這些方式都有一個重要的特征，讓了解文化的大眾，被動的吸收文化的內涵，這樣的結果就是簡單的“知道”，而非“了解”。在弘揚文化方面，我們真正要實現的效果應該是讓大眾更加了解，而非簡單的知道而已，那么讓大眾直接或間接的感受在文化中，可以使大眾更加了解文化，行成自身對于文化的感受，最終達到傳承和弘揚文化的目的。

通過真正意義上的動畫形式，可以實現大眾對于文化的準確理解，甚至可以通過一定的技術手段和技術形式，切身體會在其中，更好地實現文化的切身體驗。

4 如何以動畫的方式將“牛虎銅案”背后的文化，展現給大眾

4.1 視聽結合

以往的“圖文簡介”式的文化傳播，只是從視覺上，讓觀眾對文化有一個大概的了解，視覺和聽覺的結合，可以讓大眾更好的看懂文化的內涵。

動態的影響可以讓大眾不僅僅依靠枯燥的文字，來被動了解文化。對于“牛虎銅案”這一文化產物，我們就可以通過動態的視頻，分別對“牛虎銅案”的藝術性、工藝性、實用性、歷史性，以及相關的背景文化，進行詳細的分解介紹，不能含含糊糊一帶而過，要讓大眾徹底了解其各方面的文化內涵。

4.2 交互

所謂交互，就是讓大眾在了解文化的過程中，參與互動，可以有親身體驗等，使觀眾更近距離地感受其文化內涵。

像“牛虎銅案”這種祭祀用的器具，就可以利用最新的科技，如投影，互動等技術，讓大眾，親身地感受在祭祀的過程中，對祭祀的整個流程有所了解的基礎上，還會融入自身的情感，不僅有學習了解，還有感受和反饋，真正達到了“交互”這一概念。

結論

云南原始藝術，作為云南民族文化的重要組成部分，在以往的傳播和弘揚的過程中，無法讓大眾充分地、直觀地了解一種文化產物，以及背后的現象。不論用什么方式，新興技術也好、傳統形式也罷，都應該堅持將其完整保留下來的理念，在此基礎上，依據其文化特質，選擇最適合的方式方法，而不只局限于博物館這種靜態的、靜止的形式僅僅讓現在的人知道它的存在而已。

一味地用單純的文字說明、圖文講解，會使大眾在了解文化的過程中，無法更直接地對目標文化產生深刻的了解，甚至會產生枯燥的情緒，沒有足夠的興趣繼續深入了解。因此，文化的傳播和弘揚，需要在形式上有所調整，要在用不同的領域，不同的技術層面，尋求新的方法，使云南原始藝術，甚至是云南民族文化的傳播和弘揚，更能讓大眾所接受和熟悉。

楊嶺(1991-)，漢族，遼寧人，碩士研究生在讀，云南藝術學院藝術文化學院，中國少數民族經濟，研究方向：民族文化旅游項目與產業研究。

J705

A

1672-5832(2016)11-0187-01