逆流而上

李松澤　彭霞

如何將傳統工藝與現代工業相結合是一道常見的技術性難題，其難點主要為兩者的“屬性不一”，這種“屬性”上的不一致體現在兩個層面：文化層面和技術層面。要切實解決此難題，需從問題本源以及兩者共同點入手，通過多方面的調研、參考案例以及假設，研究致使這一最大難題產生的主要因素，并著力解決。本課題（階段性試驗）之最大難題在于實現原材料和技術的突破。通過對原材料的分析與鑒別，選擇了最優方案（材料選擇），通過對現代工業技術的了解，選擇了較為切實可行的解決方案（技術配套）。多方面地認真分析下，課題組最終制定出一套切實可行的研究方案，實現了傳統工藝在技術上的突破，并與中國傳統文化相結合，實現了產品內容的創新。

在當今的工業化和信息化的潮流中，傳統竹工藝日漸消失乃至被埋沒。為拯救非物質文化遺產等中華文化之寶貴財富，傳承、弘揚中國竹文化，在傳統工藝的傳統道路上對其進行突破、創新勢在必行。然而工業化的批量化生產和工業標準等種種要求與傳統竹工藝的技藝要領以及各方面要求皆產生了不小的分歧，而這些分歧并不僅僅表現在傳統文化與工業潮流的對接上，更為重要的是技術等有關方面的難以調和。

一、現狀分析——傳統與現代當真水火難容

為清楚課題研究之現狀及存在問題，課題組進行了實地調研及各方面考察，該課題遇到了以下問題。

（一）傳統竹工藝與現代工業的普遍差異

課題組是基于中國傳統竹文化與竹工藝對竹制黑茶包裝進行創新性研究，由于所研究課題的專一性、針對性以及特殊性，勢必要考察中國現存的竹工藝技術與竹文化的生存狀況。以竹文化為整體鋪墊，以竹工藝技術來承擔產出。在調研的過程中，課題組深刻地意識到傳統竹工藝與現代工業技術的難以協調性，從大方面講，所存在的差異與分歧不僅來源于東西方的文化差異，更重要的原因是其工藝屬性的嚴重偏離。舉例說明，中國傳統竹工藝的生產動力主要以人力為主，實物產出有極強的“三性”，即藝術觀賞性、實用性與民族代表性（其概念可參考我國的苗族銀飾）。

“三性”決定了我國傳統工藝所取得的輝煌成就，但也決定了其極為重要的一點——不可替代性（獨一無二）。由于主要以人力為生產動力，這就注定了傳統竹工藝的人為特殊性，從取材到修整，再從修整到改造，最后從改造到產出，我國的勞動人民幾乎參與了整個過程，這就決定了傳統工藝很難如西方工業技術一樣可使用模具進行批量化生產，也很難達到其精準度。

其次，西方的工業技術要求是“出一產百”，即“模具——批量化生產”模式，其工業要求與中國傳統的竹工藝所要求的“藝術與實用高度統一”相違背，即西方工業技術難以生產制造出高藝術性產品。

總而言之，總體的差異為：西方工業技術講究生產效率和批量化生產，中國傳統竹工藝講究藝術高度和產品的“你無我有”（獨一無二）。

（二）傳統竹工藝與現代工業的取材特殊性

我國傳統的竹工藝要求：制作工藝品，使用上乘的原材料是生產基礎，且輔以道家精神，即“天地人之三者合一”，上乘的材料必采固定年限（生長周期）、固定時限（時辰及一年四季）及固定地點（種植或培育地點）的原材料，否則還未開工，就已“注定失敗”。傳統的工藝人認為，一切生產活動以基礎材料為本，有此鋪墊，再談其他。

而現代工業技術則更多地追求生產效率及產量（從產品生產上來講），對生產原材料并無過多苛刻要求。這就決定了傳統竹工藝與現代工業技術在取材方面的差異。

（三）傳統竹工藝與現代工業的文化特殊性

中國的傳統竹工藝是藝術與技術的共生體，兩者缺一不可，既講究產品（工藝品）的藝術觀賞性，也講究其實用性，是中國勞動人民汗水與智慧的結晶。中國眾多工藝技術也都體現了這一點。反觀現代工業，并無如此需求及要求（也很難實現，其工業制作水平制約了生產標準）。這就造成了傳統竹工藝與現代工業在產品生產追究上的又一對矛盾。

二、解決辦法——傳統手工藝與現代工業的最佳平衡

鑒于傳統竹工藝與現代工業的普遍差異性、取材特殊性和文化特殊性，課題組決定以“制作材料”為研究切入點，此舉符合現代及古代一切生產任務的流程模式。

課題組決定以“竹燈產品”進行階段性試驗。竹燈產品，其一符合傳統竹工藝的制作材料要求；其二在國內有相應的工業生產的案例；其三符合市場需求（即商業化屬性明顯）。在課題組及指導教師溝通協商后，一致認為此研究方法可行并批準進行研究試驗。課題組首先從材料入手，從原材料的木質、生物成分、韌度、硬度以及可塑造性等材料屬性入手，多角度充分考察及調研選材的適用性。其次，課題組走訪了相關竹制品加工生產單位，了解了相關工業技術，充分理清傳統竹工藝與現代工業的矛盾關系，切實把握其生產技術的可操作性，通過認識和甄別每一道工序，力保其符合竹燈加工生產的實用性、可操作性及安全性。最后，在完成了前期的相關資料收集后課題組開始出稿設計竹燈樣式。

通過課題前期提取的中國竹文化信息及文化精要，融入現代設計的審美標準，運用現代電腦科技，將其轉化為圖形語言，并作用于竹燈產品之上。在設計的過程中，課題組充分考慮其制作材料的若干屬性，把握其產品生產的難易度，力爭產品在符合現代工業制作標準的前提下充分體現中國傳統竹文化精髓，將中國的傳統文化精要與產品合二為一，體現其產品及工藝的創新性。

竹燈設計制作的主要環節為取材、設計和成品制作。必須要充分考察原材料的韌性以及硬度。其次是設計。課題組在竹燈造型及結構的設計中將中華文化和原材料的可塑性納入考慮范圍，從中華文化中主要取材兩部分：中國竹文化以及蘇州園林。竹燈作為竹產品，中國竹文化下的圖形語言更能體現情感氛圍與文化氣質，更能讓產品傳達一種中庸、雅致的中正溫和的精神理念。最后，在成品制作上，課題組就現代設計理念與有關制作人員進行溝通與磨合，最大限度地與制作方協調協商，在生產可行性和產品概念上取最佳平衡點，適時調整工作計劃和生產指標，力保竹燈產品的完整概念輸出。

三、總結

竹制品的制作取材是整個階段性試驗的重中之重，除此之外，工藝上的部分重合也是該試驗的重大突破口。在制作的過程中，必須嚴加考慮竹篾（絲、條）的可塑性，如竹篾弧度應為幾何，應視材料和物件種類而定。在設計的過程中，不僅要考慮到竹燈產品的藝術觀賞性，更多地應考慮其作為實際用品而應具有的實用性，其次再考慮文化藝術的表現。

課題組通過進行多輪協商和研討，羅列了眾多制作難題，從問題的本源入手，積極利用現代網絡查閱相關資料，走訪多地，對原材料的特性進行細致的辨別，并通過一系列的試驗，考察其材料的適用性。同時，課題組也深入了解了現代工業技術，了解了竹木制品的生產操作流程，分析其每道流程對原材料的影響，為試驗產品的生產層層把關。整個階段研究內容都緊緊圍繞著課題主體進行。

傳統的工藝技術與現代的工業技術在某一環節的相同點，是問題的關鍵，積極多角度地做出假設（解決方案），努力解決其周邊問題，為主要矛盾的解決開辟蹊徑。而在研究過程中，更多的是需要相關課題人員堅持不懈的信念及不畏艱難、不懼失敗的勇毅和果敢。