易安詞中花意象的美學意蘊

宋彩寧

(牡丹江師范學院 黑龍江 牡丹江 157012)

易安詞中花意象的美學意蘊

宋彩寧

(牡丹江師范學院 黑龍江 牡丹江 157012)

意境是詩詞藝術美的靈魂，而意境總是通過具有典型意義的意象來表現的，李清照在詞篇中多次寫到花，頻繁的描寫花意象，這在她的詞意象中占有很大比重。花意象描寫既是詩人生活的真實寫照，又是詩人審美的藝術結晶和情感載體，是對易安詞的美學解讀。

李清照;花意向;美學

李清照是中國古代最著名的女性詞人，她是特別愛花的，不論是少女時代還是為人婦后，她的生活中花是不可缺少的。花是最美好的生命物體，自古便有許多用花來形容女子美貌的詞語，如人比花嬌、花容月貌、人面桃花等，作為“自是花中第一流”的李清照愛花尤為明顯，在其傳世的四十一首詞作中便有三十多首寫花，她愛花惜花，更是在花意向中表達了自己審美趣味，氣韻不俗，格調高雅，沁人心脾。

1 超塵絕俗的梅花

李清照對梅花情有獨鐘，梅花自古以來以是孤芳自賞的品格傲然于花叢中，但李清照的詞有自己獨特的創新之處，她改變了以往梅花的品韻，使梅花更貼近生活，并且使之含有更豐富多彩的意蘊。梅花是美的化身，在《漁家傲》中“雪里已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎，當庭際，玉人浴出新妝洗。造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沈綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。”李清照運用了比喻、擬人等多種描寫手法刻畫梅花的美好，梅花初放，晶瑩剔透的挺立在枝頭，給人以春的氣息，并用玉人出浴形容梅花的明艷動人，皎潔的月光更增添了梅花的韻味，好像老天都偏愛梅花一樣，此刻的梅花與人已經融為一體，李清照妙筆生花的形容了梅花的形象美和神態美。李清照的另一首詞《玉樓春》中這樣寫梅花“紅酥肯放瓊苞碎”，一句話首先點明了梅花的外形，顏色紅潤，晶瑩剔透，展現了梅花的靜態美，梅花遲遲不肯開放的欲語還休的動態美也描述的淋漓盡致。再如《滿庭芳》，“手種江梅更好,又何必臨水登樓。無人到,寂寥渾似,何遜在揚州。”這首抒情詠梅詞，看似詠梅，實寫自己，以梅言情，描述自己百折不撓的傲然品格，當詞人看到自己親手栽種的梅花長勢喜人時，豁然開朗，認為像陶潛般水畔行吟度日，如王案般登高賦詩解憂是完全沒有必要的，可是轉而想到“無人到”之境，復又心思沉重起來，感覺自己只能像身處揚州的何遜一樣觀梅賦詩，以梅解憂。在這種凄美的意境中，不僅體現了梅花的品格，更能看出詞人的淡雅高潔。

2 憔悴憂郁的菊花

菊花作為花中四君子之一也備受古代文人推崇，在李清照的詞作中，菊花也是她經常感嘆的對象，在她的詞作中，菊花是人格高潔的代表，也與她凄苦的人生融為一體，并且在易安詞中，菊花是那樣憔悴、瘦弱，顛覆了菊花本身形象，《醉花陰》中“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花痩。” 在蕭瑟的西風中，菊花瑟瑟的飄著，飄搖多愁，可是簾內的人卻比菊花還消瘦，菊花與人融為一體，突顯出一個離愁多思的婦人形象，用人瘦勝似花痩，深沉含蓄地表達了詞人相思之苦，離別之久，詞語間達到物我相融，天人合一的境界，情景交融的菊花意象也體現了詞人的審美趣味。又如《聲聲慢》中“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？”菊花殘損，堆積滿地，但詩人已經沒有心情欣賞采摘，描繪出一幅凄苦的畫面，表達了李清照在夫死流亡后的憔悴與孤獨，用菊花意象傳達了無限哀思的藝術效果。在她的筆下，除卻瘦弱凄苦的菊花形象，菊花依舊有高潔不俗的意蘊，如《多麗》贊美白菊的孤傲品性，在開篇白菊隱而不露，但字里行間都顯現出了白菊的高雅，李清照詠花但不滯留于花，寄托自己的內在情感之外又表達了自己的審美取向。上篇用反襯的方法來贊美白菊，它既不像楊貴妃富貴豐滿，也不像孫壽妖嬈，但卻用屈原和陶淵明的高潔品質來贊頌白菊，展現白菊的風韻，下篇詞人對白菊的不舍轉變為白菊對世間的眷戀和惜別，并且多處用典，表達了自身堅定礦大的心態，詞人像白菊一樣自然優雅，象征自己有著白菊一樣的追求。菊花意象與心境相統一，抒發了自己的真是情感和美的意識。

3 高華清逸的桂花

李清照對桂花的喜愛之情溢于言表，把菊花用以比喻陶淵明一樣，桂花就是李清照自身的代表，在《鷓鴣天·桂花》中“暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留。何須淺碧深紅色，自是花中第一流。梅定妒，菊應羞，畫闌開處冠中秋。騷人可煞無情思，何事當年不見收。”在這首詞中，首先描述了桂花的外表，雖然它的顏色不艷麗，與其他的花相比有些暗淡，但是它體性溫柔，只把香氣留在天地之間無論開在何處，人們都會先聞到它的香氣，是花中第一流。接著議論桂花的內在美，高潔的梅花和擁有“君子之花”美稱的菊花在桂花面前都自嘆不如，產生了羞愧和妒忌的心理。在這樣的比較中，桂花的地位不言而喻，所以把桂花定為花中冠軍。最后通過對屈原沒把桂花收入作品中，抱怨他“煞無情思”，怠慢了桂花。李清照在這首詞中，用桂花的色淡香濃來比喻人的內在美更為可貴，贊揚了桂花的高華但不炫耀，忍而不矜持的品格，也是詞人用以比喻自己的氣節清逸和優美的內在，是對自身價值的認同。在《攤破浣溪沙》這首贊美桂花的詞，李清照抓住桂花的美不在妖艷而在嬌小獨特大贊桂花，并且在詞句中將桂花比人，既贊美了桂花的品格，又點明了彥輔的風度，借花抒情。這是李清照晚年詞作，過去所有的愛恨情仇都離她遠去，相思不得相見，詞人的心境已經趨于平和，是詞人晚年超脫的心態和寧靜的心靈象征。桂花的意象在詞人詞作中得到概括和提升，使人重新審視了桂花的氣韻，再現了桂花的美好品格，最終達到藝術的境界。

李清照這位多愁善感的女詞人，出生在南宋的悲劇性時代中，在她筆下的花便承擔著詞人心中的多愁和苦悶，在歷代的詠花詩詞中，大多數的詞人詩人用花來象征女性之美，或是詠春之感，亦或是歌頌自然之美，但在易安詞中，李清照詠花的意象中，不僅用花來比喻自身的高潔人格和不屈不撓的品質，更是帶有獨立的女性意識寄托于花意象中，完整生動的展現的花意象的藝術性和審美意蘊，她的一生，走過了梅花般的高潔，走過了菊花般的離愁，走過了桂花般的嫻靜，留下來的是無盡的幽香。

[1] 徐培均箋注.李清照集箋注[M].上海:上海古籍出版社,2013.

[2] 陶爾夫,劉敬圻.南宋詞史[M].哈爾濱:黑龍江人民出版社,2004.

[3] 陳望衡.中國古典美學21講[M].長沙:湖南教育出版社,2007.

[4] 劉方.宋型文化與宋代美學精神[M].成都:四川出版集團巴蜀書社,2004.

宋彩寧(1991-)，女，漢族，黑龍江雞西人，在讀研究生，牡丹江師范學院，研究方向：中國古代文學。

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1672-5832(2016)09-0044-01