藝術源于生活而高于生活

【摘 要】大型地域風情舞蹈詩《家住長江邊》是由湖北藝術職業學院參與完成的一部大型舞蹈藝術作品，該劇以長江流域文化為背景，展現了多彩湖北。作品中的道具設計及制作由筆者完成。本文以《家住長江邊》第六章“魚戀洪湖”中的道具魚簍為例，介紹其設計及創新。

【關鍵詞】道具；設計；材料；制作；創新

中圖分類號：J814.2 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）11-0283-01

2005年湖北藝術職業學院開始計劃排演原創大型地域風情舞蹈詩《家住長江邊》。由于道具設計制作的復雜和繁瑣，此劇外包的舞美公司只接受了燈光、音響和服裝的部分，道具設計和制作的任務就由筆者完成。接到劇本后，與導演充分溝通，初步定下道具的基本風格。

一、《家住長江邊》中的道具元素的設計

湖北是長江流域的中心，楚文化的發祥地，有著眾多富有本土特色的民風民俗。道具無疑成為本劇體現“長江邊”這一主題的重要舞臺表現手段之一。在“水沃荊楚”、“魂牽三峽”、“夢尋神龍”、“情驚巴土”、“云依武當”、“魚戀洪湖”、“福滿長江”七個章節中，與導演商榷后，精選出糖人、斗笠、銅箍木盆、鱔魚簍、信號燈、魚簍等帶有明顯沿江依水、漁獵而居、碼頭文化特色的道具元素。

道具是在舞臺上展現的藝術作品，其制作源于生活而高于生活。《家住長江邊》道具元素確定后，問題來了——如何能讓這些民俗物品、生活用具甚至農具在舞臺上既方便演員表演，又能讓觀眾觀賞到其美觀、逼真、高于生活的特點呢？這就涉及到道具設計與材料創新。

道具設計要符合劇情，使道具在《家住長江邊》上演時有畫龍點睛之效。道具元素確定后，具體的形制圖稿經過反復商榷，最終定稿。圖稿確定后就是如何將圖紙變為實物。每一件道具經過反復思量，筆者雖有多年道具制作經驗，但每次遇到新道具時，仍然需要重新構思創作。從道具材料的選擇、色彩的確定、質感、重量以及體積等各個細節加以斟酌，都需要在制作的道具樣品上反復修改。在《家住長江邊》中，筆者設計的大型道具有2m長、寬1.5m的魚、龍、鳳、獅子造型的仿真糖人等；小型道具有信號燈、銅箍木盆、鱔魚筒、斗笠等。下面將以《家住長江邊》第六章“魚戀洪湖”中的道具魚簍為例，介紹其設計及創新。

二、道具魚簍的設計及創新

（一）道具魚簍的構思

湖北的魚簍有很多種不同的形狀，為了配合舞蹈動作，筆者將原本生活中上下直徑一般大的圓筒魚簍，在外觀上設計成上小下大的梯形圓魚簍，將魚簍的底去掉，看上去應該叫魚罩更加形象。上小下大的形狀設計在于，其一，視覺需要。上下一致的圓筒形狀，從觀眾席角度看會呈現上面大、底下小的視覺效果。其二，舞臺表演需要。在表演時魚簍放在舞臺上，若上下直徑一樣，魚簍容易傾倒，不穩固。基于以上考慮，確定了魚簍的形狀。

（二）道具魚簍的材料創新

材料選擇方面，若按照傳統做法，應該用竹篾來制作。但是，竹篾制作的魚簍有些缺點，第一，竹子毛刺較多，容易刺傷演員或勾到服裝；第二，竹子較重，若用竹子為材料制作出來的魚簍體積大，笨重，不利于表演。于是在材料選擇上，筆者大膽選擇了玻璃纖維這種新型材料作為魚簍的主要骨架。玻璃纖維的特點是重量輕、結實耐彎折、還原性較好。筆者將玻璃纖維代替傳統的竹子為主材，完成了魚簍主體部分的制作。在魚簍頂部制作上選用鋼絲扎制，最后用漁網來粘合。成品后，道具魚簍在舞臺上呈現出一個比真實魚簍更美觀的舞臺效果。

（三）道具魚簍的結構創新

在道具結構上，筆者也有所創新。魚簍制作成功后需考慮搬運問題，為了便于搬運，筆者在魚簍上下部分的主要支持圓圈邊框上采用了套筒設計，這樣的設計就使得一個直徑50cm、高度65cm左右的魚簍能拆分成為兩個部分，經過拆分后，多個魚簍便能依次套放，所占體積小，幾十個魚簍可以收起來裝入一個道具航空箱內，不僅節省空間，還解決了搬運裝車的問題。

三、結語

本文以《家住長江邊》中第六章“魚戀洪湖”中的道具魚簍為例，介紹其設計及創新。道具設計及制作是在實物基礎上，從美觀、色彩、實用等方面提升，在工藝上改良，從材料上革新，在結構上創新，使道具在舞臺上為表演增色，真正實現了藝術來源于生活而高于生活。

作者簡介：

王勝華（1958-），男，湖北武漢人，漢族，中專，舞臺主任技師，專業教師，研究方向：舞臺道具設計制作。