精工富麗 格調典雅

沙偉

（接上期）

朱紹宗《菊叢飛蝶圖》頁（圖9）

縱26.5厘米，橫27.5厘米，絹本設色，團扇裝裱。

畫叢菊盛開，蛺蝶上下翻飛，蜜蜂追花而至。白、黃、藍、紫四色菊花，花蕊以白粉點染，花瓣、葉片的勾染皆十分細膩，具有極強的立體感。圖中有“朱”字署款。鈐藏印兩方模糊。裱邊有“朱紹宗菊叢飛蝶”題簽。對幅有乾隆御題詩，鈐印“八征耄念之寶”、“自強不息”。經《石渠寶笈續篇》著錄。

該圖構圖繁復，雖是籬邊野景，卻燦若文錦，饒富貴典雅氣象，是南宋著名畫家朱紹宗的代表作。

佚名《青楓巨蝶圖》頁（圖10）

縱23厘米，橫24.2厘米，絹本設色。

畫一只赭黃色巨蝶飛舞于嫩綠色楓樹之上，鮮紅色瓢蟲伏于楓葉之上。對角構圖，蝶、楓葉、瓢蟲均以細線勾勒，筆若游絲，敷以紅、綠、黃三色，對比鮮明。圖中無款。鈐鑒藏印“大觀”、“石渠寶笈”、“樂善堂圖書記”、“重華宮鑒藏寶”，及乾隆、嘉慶御覽印共六方。經《石渠寶笈初編》著錄。

該圖畫風高度寫實，細致入微，設色淡雅明快，給人以清新出塵之感，具有很高的藝術水準。

佚名《晚荷郭索圖頁》（圖11）

縱23.9厘米，橫24.7厘米，絹本設色。

畫殘荷之上爬一只張牙舞爪的碩大河蟹，其肥重的身軀竟然壓斷了荷梗。再用蒼老的蓮蓬、稀疏的蘆荻、枯黃的荷葉襯之，更增添了蕭瑟冷寂的氣氛。蓮蓬、荷葉用粗筆勾勒，蟹以細筆寫出，靜中有動。圖中無款。鈐印“金陵□□□□”，模糊。對幅有乾隆皇帝御題詩，鈐璽印多方。經《石渠寶笈初編》著錄。

該圖描繪粗獷寫實，設色濃重，靜中有動。對蟹和蓮蓬的刻畫尤為精細入微，顯示了畫家對物象敏銳的觀察力，以及精湛高超的寫生功力。

梁楷《疏柳寒鴉圖》頁（圖12）

縱26.4厘米，橫24.2厘米，絹本設色。

畫冬季蕭瑟的枯柳疏枝，形神各異的寒鴉四只。樹干上棲息的兩只寒鴉，一只低頭啄食，一只仰望高空。另兩只寒鴉，一只飛臨樹干，一只遠處高飛。寒鴉用濃墨點染頭尾，以焦墨勾寫羽翼，再白粉略敷腹部，尤顯鴉頭之黑，蕭殺之意。圖中有“梁楷”二字署款。

該圖構思及技巧均佳，盡顯寒冷蕭瑟的冬日氛圍，完美表現了宋寧宗畫院待詔梁楷傳神的減筆畫風采。

佚名《紅蓼水禽圖》頁（圖13）

縱25.2厘米，橫26.8厘米，絹本設色。

畫水邊一枝紅蓼，小花盛開，梢頭、葉尖浸入水中。水禽棲于枝頭，探首視水中青蝦。水禽和紅蓼設色鮮麗，工筆細寫。水中的青蝦和荇藻以淡墨綠一色染成，類似寫意畫法。圖中無款識，鈐十二方鑒藏印。裱邊鈐“信公監定珍藏”。對幅有清代書畫鑒賞大家耿昭忠題記。經《虛齋名畫錄》著錄。

該圖極為生動傳神，雖不畫水，卻水旱兩界分明，為南宋花鳥畫典范精作。

佚名《斗雀圖》頁（圖14）

縱24.2厘米，橫25.4厘米，絹本設色，團扇裝裱。

畫兩只小雀在平坡上嬉戲。羽翼大張的兩只小雀，一只左爪緊抓住另外一只的喙，右爪緊握對方的爪，滾作一團。雀的翅、尾翎毛粗寫動態，頭、腹毛羽淡染輕描，雀爪、喙、雙目則著力刻畫。圖中無款識。鈐十方鑒藏印。裱邊鈐“信公監定珍藏”印。對幅有耿昭忠題記。經《虛齋名畫錄》著錄。

該圖頗有情趣，兩只小雀的動感和力度表現得十分貼切，是南宋畫家細心觀察后繪出的佳作。

佚名《秋樹鵒圖》頁（圖15）

縱25厘米，橫26.5厘米，絹本設色，團扇裝裱。

畫一只鵒站立于幾近干枯的樹枝上，尖嘴利爪，眼睛圓瞪，眼光犀利。鳥羽勾描并著濃墨渲染，油亮烏黑。滿布蟲蝕的樹葉，顏色枯黃，拘攣蜷曲。圖中無款識。鈐“大觀”、“桂坡安國監賞”、“宣統御覽之寶”鑒藏印。經《石渠寶笈初編》著錄。

該圖筆法寫實，體現了宋代畫院的畫風。構圖奇崛突兀，迥異常品。

佚名《白頭叢竹圖》頁（圖16）

縱25.4厘米，橫28.9厘米，絹本設色，團扇裝裱。

畫清翠嫩綠的小竹數竿，枝頭上棲有兩只白頭翁，其中一只遙視前方，另外一只則低頭梳理羽毛。以雙鉤填彩筆法繪出小竹，再淡彩層層暈染山雀，然后用尖毫細筆勾勒絨羽，使得絨羽極富毛絨般質感。圖中無款。鈐“佟氏家藏”鑒藏印。經《石渠寶笈》著錄。

該圖筆墨縝密，色調沉著。過去認為其代表了唐代李思訓畫派的風格，后經考證認為極可能出自南宋民間畫師之手，具有典型的南宋花鳥畫特征。

通過以上十六幅南宋花鳥畫團扇圖頁，我們可以發現這些南宋花鳥畫不僅主題鮮明、描繪生動、筆墨精妙，而且十分注重特定和瞬間的意境與情態，從而形成了新奇的構思，為宋代花鳥畫點綴升平；同時兼用詩畫結合等多樣的手法風格，給人以清新優雅之感。它們雖無北宋花鳥畫那般氣勢，但基本延續了北宋寫實、工整、細膩的畫風，還常在畫面的邊角做文章，使其張弛有度，深合畫理，獨具特色。無怪乎史料記載的九十余位南宋畫院畫家中，擅長花鳥者最多，且半數以上為畫花鳥為主或兼及花鳥者，其中更以團扇之上的花鳥畫見長。它們是形神皆備的藝術佳品，是“天人合一”的美學思想在花鳥藝術實踐中的具體體現。作為文人畫的一種形式，中國花鳥畫中的典范之作，它們不僅具有詩意，而且也蘊含著豐富的審美寓意，在中國花鳥畫史上占有不可動搖的地位。（全文完）（責編：李禹默）