淺談王雪濤寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)

陳斌榮(貴州師范大學(xué)，貴州 貴陽(yáng) 550001)

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淺談王雪濤寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)

陳斌榮
(貴州師范大學(xué)，貴州 貴陽(yáng) 550001)

摘要：寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)領(lǐng)域中一門獨(dú)立的畫(huà)科，它根植于中國(guó)的傳統(tǒng)文化，王雪濤在寫(xiě)意花鳥(niǎo)繪畫(huà)創(chuàng)作的道路上能夠借古開(kāi)今，交融中西，洋為中用，開(kāi)創(chuàng)了具有民族風(fēng)格和藝術(shù)特色的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的嶄新面貌。他的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)在中國(guó)繪畫(huà)史中占據(jù)著舉足輕重的地位。作為一名寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的學(xué)習(xí)者，熟悉王雪濤的著文以及臨摹他的繪畫(huà)作品是我們必需經(jīng)歷的過(guò)程。

關(guān)鍵字：王雪濤；寫(xiě)意花鳥(niǎo)；色彩；臨摹；藝術(shù)特色；

中國(guó)畫(huà)在藝術(shù)領(lǐng)域中占據(jù)了重要的位置。寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)作為中國(guó)畫(huà)的分支，它以獨(dú)特的藝術(shù)魅力使我們領(lǐng)略和享受了中國(guó)畫(huà)的美，并且告訴我們中國(guó)畫(huà)所具有的寫(xiě)意精神。

王雪濤開(kāi)創(chuàng)了小寫(xiě)意一派的獨(dú)特畫(huà)風(fēng)，他的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)繼承了宋、元以來(lái)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，并且通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的刻苦練習(xí)和研究，開(kāi)創(chuàng)了屬于自己獨(dú)特的寫(xiě)意風(fēng)格——清新靈秀，雅俗共賞。這對(duì)中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)繪畫(huà)帶來(lái)了很大的影響，對(duì)于他繪畫(huà)技法的學(xué)習(xí)以及研究分析他的理論著作是中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)學(xué)者們必須經(jīng)歷的過(guò)程。

王雪濤是中國(guó)現(xiàn)代寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)壇中首屈一指的畫(huà)家，堪稱小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的領(lǐng)軍人物。他所處的時(shí)代正是中國(guó)畫(huà)面臨改革的時(shí)期，他的花鳥(niǎo)畫(huà)雖然受到西方繪畫(huà)很大的影響，但是卻很少有中西結(jié)合的痕跡，是中國(guó)藝術(shù)吸收外來(lái)文化的典范。他非常注重戶外寫(xiě)生，繪畫(huà)作品強(qiáng)調(diào)以“自然為師”， 繪畫(huà)取材廣泛、造型嚴(yán)謹(jǐn)、設(shè)色明媚、筆墨精妙、構(gòu)思精巧，受到人們普遍的喜歡。

一、王雪濤的繪畫(huà)藝術(shù)特色

中國(guó)畫(huà)是一種最具民族風(fēng)格的、獨(dú)特韻味的表現(xiàn)形式，其得益于繪畫(huà)過(guò)程中筆墨的運(yùn)用。縱觀古今中外，只有中國(guó)畫(huà)這種特殊的畫(huà)種中會(huì)運(yùn)用到筆、墨、色三者的結(jié)合。所以，在中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)中筆墨的運(yùn)用顯得尤為重要。

王雪濤追隨前人足跡的基礎(chǔ)上，將傳統(tǒng)筆墨中加入了時(shí)代的氣息與風(fēng)貌，使得他的繪畫(huà)作品與時(shí)俱進(jìn)。通過(guò)對(duì)王雪濤作品的學(xué)習(xí)，讓我們感受到筆墨的運(yùn)用不單只是在技法上的體現(xiàn)，而最終筆墨的運(yùn)用要為還原自然、為自我的情懷所服務(wù)。

要學(xué)習(xí)繪畫(huà)就繞不開(kāi)臨摹前人的優(yōu)秀作品，南朝謝赫的《畫(huà)品》中的“六法論”第六條“傳移模寫(xiě)”指的就是臨摹作品，像明代的畫(huà)家林良、徐渭等；清代的八大山人、高鳳翰，近代的齊白石、王夢(mèng)白都是王雪濤學(xué)習(xí)的對(duì)象。臨摹為他以后的繪畫(huà)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，吸取百家之長(zhǎng)，才有他之后很高的藝術(shù)成就。王雪濤指出臨摹繪畫(huà)不僅僅是臨繪畫(huà)技法，更應(yīng)該注重畫(huà)的精神氣質(zhì)和所要表達(dá)的思想內(nèi)涵，所以當(dāng)我們拿到原作準(zhǔn)備學(xué)習(xí)時(shí)，應(yīng)該用心去體悟其中的涵義，再?gòu)淖髌返男Ч匪菁挤āＥR畫(huà)時(shí)，也可以在忠于原作的基礎(chǔ)上，適當(dāng)?shù)募尤胱约旱乃枷耄灰欢ㄒ瞻嵩鳌?/p>

王雪濤認(rèn)為默記與速寫(xiě)同等重要，非常注重腦部的記憶能力和默寫(xiě)的技法訓(xùn)練。默寫(xiě)的過(guò)程是畫(huà)家由意向轉(zhuǎn)化為客觀印象的過(guò)程，也是大膽取舍發(fā)揮想象力的過(guò)程，只要胸有成竹，才能做到下筆如有神。王雪濤認(rèn)為不注重對(duì)自然的寫(xiě)生，就無(wú)法對(duì)描繪的事物有根本性的認(rèn)識(shí)。而寫(xiě)生的關(guān)鍵在于速寫(xiě)，短時(shí)間內(nèi)迅速抓住物像的形態(tài)特征。他通過(guò)大量的寫(xiě)生，把具象的事物進(jìn)行適度的夸張、變形，使形象躍然紙上，但是手快始終沒(méi)有眼快，在繪畫(huà)的同時(shí)也要將形象印于腦海之中，這樣在創(chuàng)作時(shí)，將腦海中的印記與速寫(xiě)整合，交融，能夠使畫(huà)作更加完整，和諧。

王雪濤素有“牡丹王”的美譽(yù)，王雪濤筆下的牡丹數(shù)量繁多，神態(tài)迥異。畫(huà)中以小寫(xiě)意筆法描繪牡丹生動(dòng)形態(tài)，通常都是以色調(diào)墨來(lái)替代純墨作畫(huà)，畫(huà)面莊重而飽滿。中國(guó)畫(huà)中的色彩和墨色相互調(diào)和顯得非常重要，王雪濤繪畫(huà)作品中的色彩具有其獨(dú)特之處，他不僅能做到色墨結(jié)合，還能本著中國(guó)畫(huà)固有色的本質(zhì)，融入了西方繪畫(huà)的對(duì)比，色調(diào)和色彩的規(guī)律，創(chuàng)造出了清新脫俗的小寫(xiě)意畫(huà)風(fēng)。使得畫(huà)面的更富有生機(jī)、栩栩如生。在他的小寫(xiě)意畫(huà)中，摒棄了工筆畫(huà)中精細(xì)的勾勒物像，取而代之的是大面積的墨色用筆和色彩的涂抹。

笨拙的筆觸并非體現(xiàn)了王雪濤的技法生疏，而是有意為之。筆觸的寬大和交叉是為了凸顯出主體的精細(xì)與巧妙。拙與巧并沒(méi)有明確的界限，自由隨性的揮灑筆觸，用墨色去渲染畫(huà)紙，如此這樣，在王雪濤晚年的作品中使我們感受到更貼近自然、更為真實(shí)的感覺(jué)。

二、王雪濤繪畫(huà)的革新

大多數(shù)的寫(xiě)意畫(huà)家，無(wú)論是畫(huà)山水還是花鳥(niǎo)，講究大尺幅大震撼的作品，二號(hào)的作品不說(shuō)越大越好，而要注重其內(nèi)涵。王雪濤的繪畫(huà)小品相對(duì)較多，王雪濤卻獨(dú)樹(shù)一幟的將小寫(xiě)意花鳥(niǎo)自成一派，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)花鳥(niǎo)向現(xiàn)代花鳥(niǎo)畫(huà)的成功轉(zhuǎn)型，成為20世紀(jì)最有代表性的小寫(xiě)意花鳥(niǎo)大家。而在畫(huà)面透視的方面，傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)較多呈現(xiàn)出的是散點(diǎn)透視，王雪濤受西方繪畫(huà)的影響，加入了西方繪畫(huà)中的焦點(diǎn)透視，在畫(huà)面中體現(xiàn)出了近大遠(yuǎn)小的基本原則，形成了明顯的空間關(guān)系。對(duì)于構(gòu)圖，王雪濤在遵循前人構(gòu)圖法則的基礎(chǔ)上，根據(jù)自己繪畫(huà)的藝術(shù)特點(diǎn)，概括總結(jié)了兩點(diǎn)章法布局的規(guī)律，其中一點(diǎn)是在畫(huà)面線型結(jié)構(gòu)的組織方面，王雪濤將其總結(jié)為“主線、輔線、破線”這三種線路關(guān)系，即畫(huà)面構(gòu)圖要圍繞著主線展開(kāi)，輔線要襯托出主線的氣勢(shì)，破線顧名思義就是要打破畫(huà)面中過(guò)于巧妙或過(guò)于單一的布局，在對(duì)比的基礎(chǔ)上再次突出主線，合理經(jīng)營(yíng)。另一點(diǎn)是他把傳統(tǒng)構(gòu)圖中的“開(kāi)與合”法則擴(kuò)展成五字訣，即“引、伸、堵、瀉、回”，“五字訣”是在物象經(jīng)營(yíng)位置的角度談?wù)摌?gòu)圖，從而使畫(huà)面更為和諧生動(dòng)，畫(huà)面效果更加完整統(tǒng)一。由此可見(jiàn)，構(gòu)圖處處有講究和章法。

三、王雪濤的繪畫(huà)藝術(shù)對(duì)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的影響

王雪濤的畫(huà)大多都是小寫(xiě)意的花鳥(niǎo)，但作品極其有韻味，每一筆的運(yùn)筆和造型都值得學(xué)習(xí)者細(xì)細(xì)品味和推敲。他以自己獨(dú)特的藝術(shù)視角，滿足了當(dāng)代大眾的審美。他為開(kāi)拓和發(fā)展民族的繪畫(huà)藝術(shù)做出了重大貢獻(xiàn)，對(duì)中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。他的繪畫(huà)風(fēng)格既傳承了前人的技法和用筆，又勇于革新，描繪出屬于自己個(gè)人的風(fēng)格，抒發(fā)個(gè)人的情懷。

“藝術(shù)家總是生活在一定時(shí)代的社會(huì)形態(tài)中，而不能超越自己所處的時(shí)代的特點(diǎn)，他的審美理想歸根到底也只能是這個(gè)時(shí)代的審美理想。”作為當(dāng)代的繪畫(huà)藝術(shù)家，在藝術(shù)創(chuàng)作上既要以傳統(tǒng)繪畫(huà)為基礎(chǔ)，又要勇于求變和創(chuàng)新。追求藝術(shù)的道路是坎坷不易的，這就要求我們要不滿足于現(xiàn)狀，在前人積累的經(jīng)驗(yàn)上努力前行，創(chuàng)造出屬于我們時(shí)代的藝術(shù)精神。

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中圖分類號(hào)：J205

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1671-864X（2016）04-0230-01

作者簡(jiǎn)介：陳斌榮，甘肅武威市人，現(xiàn)就讀貴州師范大學(xué)2014屆藝術(shù)學(xué)理論專業(yè)。