俄羅斯民歌的特點(diǎn)

□郭云楠

俄羅斯民歌的特點(diǎn)

□郭云楠

俄羅斯民歌在世界民間音樂(lè)創(chuàng)作中占有重要的地位。不論是題材、形式、風(fēng)格都非常廣泛多樣，而且表現(xiàn)力極為豐富。遼闊的國(guó)土和獨(dú)特的地理環(huán)境、風(fēng)土人情，造就了俄羅斯民族特有的豪爽、樂(lè)觀，長(zhǎng)期的戰(zhàn)爭(zhēng)紛亂又使他們具有強(qiáng)烈的尊嚴(yán)感，俄羅斯民歌體現(xiàn)了俄羅斯民族的精神氣質(zhì)。俄羅斯民歌深沉憂郁，俄羅斯民族是個(gè)經(jīng)受過(guò)很多磨難的民族，人民始終堅(jiān)忍不拔，有一種堅(jiān)定的信念。民族文化底蘊(yùn)深，人民音樂(lè)素質(zhì)高。演唱深沉的歌曲時(shí)帶有深深的感情，如泣如訴，催人淚下，感染力異常強(qiáng)烈。

一、體現(xiàn)了民族精神氣質(zhì)

俄羅斯民歌中最動(dòng)人心旌之處，是其深沉的格調(diào)和人道主義的情懷。

對(duì)拉赫瑪尼諾夫的《春潮》(作品14之11)；人們從來(lái)就有這樣的看法：它不是一首通常的抒情寫(xiě)景之作，而是1906年資產(chǎn)階級(jí)民主革命到來(lái)前，俄羅斯激蕩、高漲的社會(huì)情緒的生動(dòng)反映。這首拉赫瑪尼諾夫最明朗、最樂(lè)觀的歌，從一開(kāi)始就通過(guò)音響造型的手法，把春潮沖騰、喧響的形象在鋼琴上有聲有色地顯現(xiàn)出來(lái)。滾滾翻卷的音流襯托著奔放有力的歌聲，詠唱了春潮不可遏止的活力——不等斑斑殘雪從田間最后消失，便向沉睡的岸邊嘩嘩奔去。當(dāng)春潮在廣袤的宇宙間傳送出“春天來(lái)了”的信息時(shí)，鋼琴上的音響由春潮的奔騰轉(zhuǎn)化為節(jié)日歡樂(lè)的鐘聲。在#F大調(diào)上形成高潮后，速度漸緩，呈現(xiàn)出一派優(yōu)美、抒情的景象：在恬靜、溫馨的五月里，到處是輕盈的歡舞。這最后的一段“行板”，是對(duì)春天滿懷希望和歡欣的頌歌。拉赫瑪尼諾夫用音樂(lè)描繪的滾滾春潮，包括其作用遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出陪襯范圍的鋼琴部分，為朱切夫色調(diào)鮮明、音節(jié)鏗鏘的詩(shī)詞注入了永久的生命。

穆索爾斯基的歌曲創(chuàng)作在整個(gè)俄羅斯音樂(lè)史上是杰出的，因?yàn)樗悄菢由钋畜w會(huì)俄羅斯人民之心，又如此卓絕地用音樂(lè)表達(dá)出來(lái)。就像他著名的歌劇《鮑里斯·戈杜諾夫》一樣，從他創(chuàng)作于1874—1877年間的，令人驚心動(dòng)魄的兩組由阿·戈連尼謝夫—庫(kù)圖佐夫作詞的套曲《死之歌舞》和《暗無(wú)天日》中，人們可以看到處于歷史轉(zhuǎn)折關(guān)頭，在與命運(yùn)搏斗時(shí)刻的俄國(guó)人民的風(fēng)貌。《特列帕克》是《死之歌舞》中的第三首(第一首是《搖籃曲》，第二首《小夜曲》，第四首《團(tuán)長(zhǎng)》)，表現(xiàn)的是死神和在暴風(fēng)雪的森林中醉酒迷途的農(nóng)夫的舞蹈。音樂(lè)舞蹈節(jié)奏鮮明，在舞曲主題上進(jìn)行著自由的變奏，表現(xiàn)暴風(fēng)雪席卷森林，抒情的片段描寫(xiě)彌留者對(duì)溫暖夏日的憧憬，對(duì)百花爭(zhēng)艷大自然的依戀，對(duì)生活的渴望，其間常為死神敲擊般的舞蹈節(jié)奏所打斷。

1898年3月4日，在莫斯科的塔干斯克監(jiān)獄里，一批因參加反對(duì)沙皇統(tǒng)治而被判處流放罪的囚犯，排好了隊(duì)，準(zhǔn)備開(kāi)赴西伯利亞。押送兵站好了自己的位置，發(fā)出口令：“齊步走！”緊隨著口令聲，隊(duì)伍里響起了暴風(fēng)雨般的歌聲：“同志們，勇敢地前進(jìn)!斗爭(zhēng)中百煉成鋼。我們?yōu)闋?zhēng)取那自由，昂起頭奔向前方!”監(jiān)獄的看守們被歌聲嚇得手足無(wú)措，而這昂揚(yáng)的進(jìn)行曲卻越唱越嘹亮，好似一團(tuán)烈火燃燒了人們的心。此后，這首歌曲被帶到了西伯利亞，以至傳遍了世界各國(guó)。這首著名歌曲的歌詞作者列奧尼德·拉金，在大學(xué)里是俄國(guó)偉大化學(xué)家門(mén)捷列夫最有天賦的學(xué)生。畢業(yè)后，他選擇了獻(xiàn)身革命的道路，在工人的秘密印刷所里做了大量工作，于1896年被捕。翌年他在監(jiān)獄中用一首學(xué)生歌曲的曲調(diào)，填上了鼓動(dòng)性的新詞。三年后在長(zhǎng)期監(jiān)禁和流放的折磨中病逝。

二、對(duì)濃郁情感的宣泄

“一個(gè)人能否得到幸福，就看這個(gè)人能否在丁香花叢中找到五個(gè)花瓣的丁香”。俄羅斯民間這個(gè)傳說(shuō)和習(xí)俗，在貝凱托娃作詞、拉赫瑪尼諾夫作曲的《丁香花》(作品21之5)中，被賦予了更豐富的內(nèi)容、更濃郁的詩(shī)意、更清雋的感情。這是一頁(yè)清新、淡雅的音樂(lè)水彩畫(huà)。在被微茫的曙色所籠罩的畫(huà)面中，有披著露珠的茵茵草地，有呈現(xiàn)出一片淡紫色的丁香花叢，還有那為了尋找幸福而獨(dú)自向花叢走去的主人公的身影。由bA大調(diào)構(gòu)成的這首9/4節(jié)拍的抒情獨(dú)唱曲，音樂(lè)上用材很省。全曲起于一個(gè)短小的動(dòng)機(jī)，整個(gè)旋律抒情流暢，一氣呵成。

恐怕沒(méi)有一個(gè)國(guó)家的聽(tīng)眾會(huì)對(duì)另外一個(gè)國(guó)家的音樂(lè)如此迷戀，中國(guó)觀眾對(duì)俄羅斯歌曲的熱愛(ài)是任何音樂(lè)都無(wú)法替代的。那些明快、質(zhì)樸、旋律優(yōu)美的歌曲，使很多人一次次重溫自己的青春和理想，懷想著那個(gè)難忘的時(shí)代。

作者單位：黑龍江幼兒師范高等專科學(xué)校

（此文章為2010年黑龍江省藝術(shù)規(guī)劃課題：《俄羅斯藝術(shù)歌曲演唱風(fēng)格與特征的理論研究》；編號(hào)10CO27）

責(zé)任編輯 李紅梅