論迪士尼動畫電影《小美人魚》中角色的視覺設計

劉新元

(聊城大學美術學院 山東 聊城 252000)

論迪士尼動畫電影《小美人魚》中角色的視覺設計

劉新元

(聊城大學美術學院 山東 聊城 252000)

迪斯尼公司的作品在動畫史上的地位是舉重輕重，它是動畫行業的先鋒，也是動畫發展的標桿。優秀的動畫角色是動畫成敗的關鍵要素之一，如何設計出優秀的動畫角色造型是我們一直探討的問題。縱觀迪斯尼動畫發展的歷程，我們可以發現迪斯尼動畫為觀眾塑造了一個又一個的經典造型。本文以《小美人魚》影片為分析對象，重點對其角色的視覺設計進行探討分析。

迪斯尼；動畫電影；角色；視覺設計

迪斯尼公司在1989年出品了一部經典之作《小美人魚》,它是迪士尼進入第二個繁榮期的代表性作品。在第二繁榮期迪士尼對自己的作品風格有所改變,首先是在劇情上的改變,迪士尼開始嘗試用大團圓的結局,不再是原先悲慘的故事,影片中女主角的性格也有所改變。如動畫片《小美人魚》中主人公艾莉兒則被塑造成一位具有現代個性的女主角,且在歷史上為第一位,之后的動畫片中,女性角色基本上都屬于擁有個人主見,勇敢善良于一身的現代都市女性。影片中艾莉兒跟之前的白雪公主截然不同,不再是等待他人解救的柔弱女子,而是變成了為了自由、真愛不顧一切,甚至是失去自己美妙聲音的具有現代思想的女性。

1 時尚靚麗的造型

在主人公的造型上,設計師將她設計成為了一個現代女性的縮影,性格上更堅強。小美人魚艾莉兒的外部特征是在真人寫實的基礎上進行局部夸張,杏核眼,性感的嘴唇,身體結構飽滿,S曲線四凸有致,還有一頭濃密至腰部的長發隨意地披散著,隨著身體的變化做著夸張的曲線運動,略長的劉海再加上偏分的造型正是當時好萊瑪最為流行的樣式。這正說明了每個設計師應該具有與時俱進隨時關注時尚的好習慣。在色彩上,給艾莉兒設計了一頭紅色的長發,據說是當時美國女性最流行的發色。紅色則代表熱情、活力與正能量,這樣的設計正符合了她在片中的性格特點。頭發顏色的設定讓論者不禁的想起了櫻木花道的造型,他的性格雖然霸道,但是內心絕對的善良,也充滿了一身的正義。這個形象為之后的影片立下了一種的模式,后來的動畫片中女主大部分都有這樣一些特征:大大的杏核眼、豐滿性感的嘴唇、蓬松的發式,曲線夸張的身體。

在影片中她是一個十六歲的少女,上身設計為紫色貝殼形狀的胸衣,從腰部到尾巴設計成“V”形狀的綠色魚尾,顯得格外的純凈、可愛與善良,與頭發的顏色形成了一對補色,顏色對比較大,但更能襯托出小美人魚不為矛盾而困,勇于突破困難的性格。

在動作設計上,設計師在遵循現實生活中魚兒的運動規律上,加大了艾莉兒尾部的曲線運動,來襯托她的年齡與俏皮的性格。頭發的運動也非常的符合軟體在流體中的運動規律,刻畫的非常細致。設計師還將她的面部表情設計的生動活撥,尤其是眼神的設計。所有的動作設計都是為了體現出了少女的輕盈活撥和魚游動時的流暢靈活。

2 恐怖化的反面角色

影片中,反面角色的設計不再像《白雪公主》里那樣的丑化,而是更加恐怖化。因此片中的反面角色八爪魚烏蘇拉具有一副令人恐怖的形象,首先八爪魚在現實生活中會吐墨汁,設計師在這里釆用八爪魚的原型,是在暗示烏蘇拉的身份——海巫,用民間的話可以說是滿肚的壞水。其次角色全身配用暗色系列,尤其是下身八爪的造型配用了黑色頂白色底,非常符合現實生活中烏賊的造型。烏蘇拉在這里的整體造型設計與影片的故事內容及其相符。當她想辦法要殺掉小美人魚的時候,她做的所有事情便能反映出她陰險狡詐的一面,所以在這里將她的主色調設計成為暗色,設計的恰到好處。設計師在造型的設計上,有意識的將對比拉大,把烏蘇拉的身軀與嬌小玲瓏的小美人魚艾莉兒進行對比,非常符合劇情設置,雖惡大善小,但只要有一絲希望,不放棄,便可以取得成功。色彩上也是恐怖的暗色搭配與艾莉兒亮麗的紅發綠尾以形成對比,是邪惡和善良的對比。

在角色動作的設計上,設計師也采用了夸張和對比的手法。為了襯托反面角色陰險恐怖的性格,設計師在動作上加入了細節。當烏蘇拉在誘惑艾莉兒變成人樣的時候,她的肢體語言變得非常的豐富,如站在鏡子面前擺弄自己的發型,涂抹完口紅后撅嘴的造型,還有騙取艾莉兒聲音的時候,擺出誘人的S形曲線,這種種動作設計不僅很明確的反映出她的行動目的,且起到了推動劇情的作用。

3 相映成趣的配角設計

在迪士尼動畫片的設計當中,主角身邊總有一個生動活撥的配角,以此來陪襯主角,這部片子也不例外。片中比目魚小胖的顏色搭配為黃藍相間,角色性格膽小可愛。主角艾莉兒身上顏色為紅綠藍,而時常與她保持親密的小胖身上則為黃色,這與艾莉兒的顏色設計分別形成三原色和三光色,顏色大膽而不突兀,仿佛在提前的告訴大家他們的身上將有偉大的事情發生一樣。影片中海大王的造型設計也非常符合劇情,倒三角形的軀體,肌肉發達,威武雄壯,白須突顯他長者的身份,與他的女兒小美人魚的形象形成了非常強烈對比。在配角的動作設計上,設計師聽取了阿什曼的建議,還是將百腦匯的音樂風格加入影片當中,用來制造一種歡樂的氣氛。如紅蟹塞巴斯丁在介紹海底世界好過人類世界的時候,就釆用了群舞大合唱的效果,這種壯觀的效果不僅符合劇情需要而且歡樂的場面更容易吸引觀眾的眼球。

從以上這些造型分析可以看出,《小美人魚》這部動畫中每個角色都有著鮮明的特征,顯得非常的生動和鮮活。無論是在角色造型設計還是動作設計上都采用了現代元素,帶動了影片的時尚感。而從整體角度看,對比的成分加大,如片中有意將各種角色的人物造型、色彩設計差異對比加大,相映成趣,使整部影片的造型顯得豐富多彩。

[1] 高放.迪斯尼動畫電影的造型特征[J].電影藝術,2001(03).

[2] 劉新元.論美國迪士尼動畫造型的個性化塑造[J].聊城大學研究生學刊,2016.

[3] 吳冠英.動畫造型設計[M].北京.清華大學出版社.2002

[4] 李四達.迪斯尼動畫藝術史[M].北京.清華大學出版社.2009.3

[5] 劉新元.論迪斯尼動畫影片角色造型中的表情設計[J].中學生導報·教學研究,2015(49).

[6] 楊曉軍.動畫角色造型設計[M].合肥.安徽美術出版社.2007.8

劉新元(1989-)，男，聊城大學美術學院14級研究生，藝術學專業，研究方向：設計史論。

J954

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1672-5832(2016)04-0109-01