小說的并置結(jié)構(gòu)與雙重結(jié)構(gòu)的區(qū)別

馮 娜

(魯東大學(xué)外國語學(xué)院 山東 煙臺 264000)

小說的并置結(jié)構(gòu)與雙重結(jié)構(gòu)的區(qū)別

馮 娜

(魯東大學(xué)外國語學(xué)院 山東 煙臺 264000)

并置結(jié)構(gòu)和雙重結(jié)構(gòu)是現(xiàn)代主義小說常用的結(jié)構(gòu)，都是打破傳統(tǒng)小說的時間、因果順序來摹寫空間化了現(xiàn)代社會的敘述方式，但彼此區(qū)別。本文先介紹了兩種結(jié)構(gòu)，然后從敘述結(jié)構(gòu)和小說主題意義兩方面對二者的區(qū)別進(jìn)行論述。明確二者的區(qū)別有助于讀者把握現(xiàn)代主義小說的敘述技巧，深入領(lǐng)會作品的主旨。

并置結(jié)構(gòu);雙重結(jié)構(gòu);敘述方式;主題意義;區(qū)別

引言

現(xiàn)實主義小說重視時間與歷史，現(xiàn)代主義小說重視空間與并置。現(xiàn)代主義小說反映的是支離破碎、光怪陸離的現(xiàn)代生活，因此現(xiàn)代主義作家認(rèn)為要使作品更加真實地接近生活，就不能按傳統(tǒng)的邏輯思路安排故事情節(jié)，而應(yīng)該通過片段進(jìn)行自然的過渡與銜接，將場景描寫的順序敘述變?yōu)椴粩嗲袛嚅W回。并置、雙重結(jié)構(gòu)打破了傳統(tǒng)小說的時間和因果的線性結(jié)構(gòu)，被現(xiàn)代主義小說家廣泛使用。但二者有區(qū)別。

1 并置結(jié)構(gòu)

1.1 小說并置結(jié)構(gòu)內(nèi)涵和特點

現(xiàn)代主義小說常把在空間上無因果關(guān)系的缺少前后相繼的時間性的事件并置在一起，看起來像是同時發(fā)生的、給人一種建筑式的感覺，這種敘事方式就是并置結(jié)構(gòu)。(《從卡夫卡到昆德拉》，吳曉東，2003)并置是美國文學(xué)批評家約瑟夫·弗蘭克在現(xiàn)代主義小說的創(chuàng)作實踐中于1945年提出的創(chuàng)作批評概念。但他所說的并置僅指意象和暗示、象征和聯(lián)系的并置，吳曉東認(rèn)為這種對并置的理解狹窄了些，除了意象、短語的并置外，也應(yīng)包括結(jié)構(gòu)性并置，如不同敘述者講述的并置，多種故事的并置。故事的并置其實是西方小說的老傳統(tǒng)了，如《十日談》，它的整體結(jié)構(gòu)是并列結(jié)構(gòu)，幾個故事像糖葫蘆一樣并列串在一起，又像是橘子，并置的各個部分像一瓣瓣的橘瓤以毗鄰的方式緊挨著，每一瓣地位都是同等的，而且不四處發(fā)散都集中在同一主題上也就是橘子核上，有一定的中心和深度。并置結(jié)構(gòu)作為敘事技巧在文學(xué)創(chuàng)作中刻意打破、淡化和消融時間順序，從而突出和強(qiáng)調(diào)原本敘述中前承后繼的時間性所不能達(dá)到的共時性的空間效果，沖破了傳統(tǒng)的藩籬。

1.2 并置結(jié)構(gòu)

易艷萍在《論福克納小說中的并置手法》一文中提出“我們不妨把意象和短語的并置稱為微觀并置，把結(jié)構(gòu)性并置稱為宏觀并置”。

宏觀并置又可分為不同敘述者講述的并置(又稱多重角度敘述法，多重式人物有限視角)，多重故事的并置和對位法。不同敘述者講述的并置就是每個敘述者提供的視角都是有限的，他們對同一件事給出不同的甚至矛盾的看法和解釋，惟有把每個人物的看法結(jié)合起來反復(fù)參照才能全面理解小說的內(nèi)涵和意義。多個故事并置就是不同的人物講述幾乎沒什么關(guān)系的幾個故事。宏觀并置法中最新穎最具實驗性的是對位法。文學(xué)家將互不相干的兩個主題、各自獨立的兩種題材安排在同一部書里，二者相互比較、映襯，使讀者的思維不斷在兩極往返游移，在雙重觀念的影響下產(chǎn)生立體感受。

微觀并置手法也叫“蒙太奇”手法，最常用的表現(xiàn)形式是：1)“活生生的對照”，“沒有過渡機(jī)制，而是要讀者去確認(rèn)兩者之間的聯(lián)系。”2)“閃回”。把筆觸伸向過去和現(xiàn)在，并將過去和現(xiàn)在交織在一起來回穿梭，依照心理時間重新安排。3)復(fù)現(xiàn)式蒙太奇，指反復(fù)出現(xiàn)的從內(nèi)容到性質(zhì)完全一致的意象。這種蒙太奇總在故事的重要時刻出現(xiàn)，意在加強(qiáng)小說的主題思想或表達(dá)不同歷史時期的轉(zhuǎn)折。

使用并置手法所得到的整體比所有局部的總和更大，成功運用有效地使作品無序的形式成為內(nèi)容，拓展了小說的空間范圍，擴(kuò)大了作品的藝術(shù)容量，使小說蘊(yùn)含更深刻的思想意義。

2 雙重結(jié)構(gòu)

雙重結(jié)構(gòu)除了指小說敘述結(jié)構(gòu)還指小說的雙重主題結(jié)構(gòu)。

雙重敘述結(jié)構(gòu)是指在敘事所提供的某一環(huán)境中，由兩條或以上的線索互相交織在一起，有利于作者從多角度和全方位來揭示主題，并理清事物潛在的矛盾與沖突。康拉德小說《黑暗的心》打破傳統(tǒng)敘事的單一模式，運用雙重結(jié)構(gòu)從各角度講述故事中的故事，形成一個立體的框架結(jié)構(gòu)。主要敘述人為故事人物馬洛，最后部分又是通過人物“我”讀馬洛寫給“我”的信的方式講述出來。在馬洛敘述過程中，“我”是一個聽眾，但不時會出現(xiàn)干擾聽眾，提醒他們這只是在聽故事。而事實上，“我”的出現(xiàn)與消失帶來了一次次視覺轉(zhuǎn)換。通過“我”，讀者了解到了馬洛的一些行為。

小說主題亦具有表層和深層的雙重結(jié)構(gòu)。表層小說文本的語言內(nèi)容交代了人物關(guān)系網(wǎng)以及故事情節(jié)，但只是作品深層意義結(jié)構(gòu)的載體和工具；意義的深層結(jié)構(gòu)才是小說的宗旨。

3 小說的并置結(jié)構(gòu)和雙重結(jié)構(gòu)的區(qū)別

并置結(jié)構(gòu)和雙重結(jié)構(gòu)的區(qū)別在小說組織結(jié)構(gòu)和主題意義兩方面。兩種并置結(jié)構(gòu)——宏觀并置和微觀并置又可被細(xì)分，卻沒有短語、意象等的微觀雙重結(jié)構(gòu)。嘖嘖嘖中主題結(jié)構(gòu)。

3.1 作為小說敘述結(jié)構(gòu)的并置結(jié)構(gòu)與雙重結(jié)構(gòu)的區(qū)別

沒有短語、意象等的微觀雙重結(jié)構(gòu)，但有短語、意象等的微觀并置結(jié)構(gòu)。雙重敘述結(jié)構(gòu)與宏觀并置中的不同敘述者講述的并置接近卻不同，前者指小說中主要敘述者講述的自己的故事中又包含了他人的故事，形成框架式的敘述，如《黑暗的心》中的“我”是聽馬洛講故事的人，馬洛講述了自己當(dāng)船長的故事又嵌入吉姆的故事，形成有主次敘述層的雙重敘述結(jié)構(gòu)；后者則是小說中的幾個人物從自身認(rèn)識、立場出發(fā)對同一事件的敘述，讀者只有把這些敘述綜合才能認(rèn)識完整的故事。

3.2 主題意義的并置結(jié)構(gòu)與雙重結(jié)構(gòu)的區(qū)別

雙重結(jié)構(gòu)還指小說的雙重主題，卻很少幾個主題的并置。小說《洛麗塔》通過男主人公亨伯特沒完沒了的講述和辯解，讀者看到了故事表層的各種關(guān)系和情節(jié)，而在文本下隱匿的是作為社會秩序代表的警察、法官以及家長的一種巨大力量以及人如何能突破現(xiàn)實理性的制約實現(xiàn)個人愿望的深層結(jié)構(gòu)。這就是小說主題意義上的深層和表層的雙重結(jié)構(gòu)。

4 總結(jié)

研究介紹了并置結(jié)構(gòu)和雙重結(jié)構(gòu)的內(nèi)涵和區(qū)別，主要論述了雙重結(jié)構(gòu)和不同敘述者的并置敘述的區(qū)別，不同敘述者的并置敘述是多個人物從不同視角對同一事件進(jìn)行描述，只有綜合所有敘述才能對小說意義全面掌握；雙重結(jié)構(gòu)則是小說的外層敘述者敘述內(nèi)層敘述者的故事的框架結(jié)構(gòu)。雙重結(jié)構(gòu)還指小說的表、深層雙重主題，而并置結(jié)構(gòu)主要指小說的敘述結(jié)構(gòu)。

[1] 李慧軍.論《洛麗塔》的雙重結(jié)構(gòu)及其表現(xiàn)內(nèi)涵[J].學(xué)術(shù)交流第七期，2008年7月.

[2] 吳曉東.從卡夫卡到昆德拉[M].生活·讀書·新知三聯(lián)書店,2003年.

[3] 易艷萍.論福克納小說中的并置手法[J].湖南經(jīng)濟(jì)管理干部學(xué)院學(xué)報,第16卷第1期,2005年1月.

馮娜(1987-)，女，漢族，河南省駐馬店市平輿縣，碩士研究生在讀，山東省煙臺市魯東大學(xué)外國語學(xué)院，英美文學(xué)方向。

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1672-5832(2016)04-0268-01