李 婷
重慶市四十七中學
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淺議初中閱讀教學的策略
李 婷
重慶市四十七中學
劉勰在《文心雕龍》中說:“綴文者情動而辭發,觀文者披文以入情,沿波討源,雖幽必顯。”這句話說明,情感對于創作者和鑒賞者來說都是很重要的。文章是心靈的產物,鑒賞一篇文章同樣也需要用心靈去擁抱它。只有觀賞者與創作者的心靈產生共鳴,樂其所樂,悲其所悲,愛其所愛,憎其所憎,才能算真正讀懂一篇文章。
選入初中語文課文的都是情辭兼美的文章,教師應該充分挖掘教材本身的情感因素,運用發自肺腑的真情實感,撥動、震撼學生的情感之弦,學生就會情動辭發,捕捉到熔鑄在作品中的情和意,獲得與作者情感上的共鳴。教師應依據教學目標和學生的心理特征,創設特定的情境,可以使學生觸景生情,在情感共振中獲得情感體驗。如在設計朱自清先生的名作《春》一文時,教學時間不在春天的話,為了喚起學生對春天的喜愛,可以利用多媒體放映萬物復蘇,百花盛開的春景圖,再配上動聽的《春江花月夜》,使學生在美的享受中進入情境,在學習興趣濃郁的情況下開始學習。
《語文課程標準》指出:“要利用閱讀期待、閱讀反思和批判等環節,拓展思維空間,提高閱讀質量。”閱讀期待是一種迫切求知的心理狀態,是通過懸念的制造,情境的創設,激起學生體驗的欲望和探究的欲望。教師要啟發學生產生“閱讀期待”,須深刻透徹地了解作者的人生經歷、思想歷程、寫作背景;也需要深入剖析作品,進入角色,挖掘出創作時的匠心,力爭把作者創作的全部激情重新釋放出來,做到“激昂處還他個激昂,委婉處還他個委婉”。
人們在解讀作品中的藝術形象時,大多會遵循“有一千個讀者,就有一千個哈姆雷特”的說法,即人的思想是復雜的,解讀后的結果也應該是相對復雜的。如果在引導和幫助學生解讀的時候,教師總是固定統一的說法,并人為地強化這樣的說法,就會改變情感體驗的本義,使情感體驗程序化。然而,在語文教學中,在講授情感比較復雜的作品時,教師不要把教學參考書上的答案直接給學生,而應該與學生一起在課前查閱相關資料,并要鉆研好教材。學生與文本對話時,教師要引導學生把課文讀好,在課上注注意觀察和傾聽,及時捕捉有價值的生成性話題,組織學生展開思維的碰撞,引發學生的深入的思考,提高教學的質量,從而幫助學生完成完整的情感的體驗。薩特說:“閱讀是一種被引導的創造”。學生在閱讀中并不是消極地接受、索取意義,而是積極主動地發現、建構意義,甚至創造意義。一篇好的文章一定會有許多精彩的語言,而這些精彩的片斷和富有表現力的語言也正是作者情感、態度、價值觀的流露。在現今這個多元化的世界里,人們的個性不同,理解不同,觀點就會有所不同,而正是因為這些不同,才會顯出語文教學的個性,展現出一個異彩紛呈的語文課堂。所以,教師要充分利用語文這門學科的優勢,引導學生去發現、去建構、去創造,使學生的個性得到充分的張揚。如《老山界》里有一句描寫夜景的美句“天上閃爍的星星好像黑色幕上綴著的寶石,它跟我們是這樣接近啊!”大部分同學都品析著:“是一個比喻句,把星星比做寶石,寫出星夜觀景的感受,表現了紅軍戰士的革命樂觀主義精神”。而一個學生卻這樣說:“我認為星星在漆黑的夜里閃爍,它代表一種光明,代表一種希望,作者認為跟自己很接近,這說明作者認為光明離自己不遠,作者堅信一定能夠戰勝艱難險阻,取得長征的勝利”。獨辟蹊徑的體會給語文課堂注入了活力。
讓學生扮演課文中的角色,體驗情境,會渲染整個學習情境,那種新異感、好奇心,往往使他們激動不已。在這種潛移默化的移情作用下,學生整個身心都投入到教學活動中了,在無意識作用下不知不覺進入角色走進人物內心世界,與他們的心靈相碰撞,從而讀懂蘊涵在語言文字后面的深厚內涵。《不朽的失眠》是臺灣作家張曉風跨越千年時空,借助豐富的想象以《楓橋夜泊》為背景創作的一篇小說,對一個痛苦而優秀的靈魂進行了令人叫絕的解讀。情節簡單,但文中那些準確、生動、多變、傳神的語言所創設的凄美的意境,卻一直撞擊著讀者的心。教師在教學中緊緊地抓住那些精彩的詞、句,引導學生自己去發現、去探究、去解讀,每個讀者根據自己不同的情感體驗都可能有不同的理解。或許有人會感觸于張繼的懷才不遇,失意沮喪,苦悉難眠;或許有人會感觸于人類情感的痛苦體驗;或許也有人感觸于人生變動、生命多愁以及價值無常……無論是何種感觸,只要它觸及了讀者的內心,便可謂是一種深刻的體驗,都是值得尊重的。學生就是在這樣一種體驗中,使教材活了起來,使人物活了起來。有一位學生在日記中這樣寫道:“每一節課,我都在語文老師彩色的語言里走進那彩色的文字,盡情釋放我的情感……”
語文老師在對學生情感體驗的梳理過程中,去除蕪雜、修剪枝蔓,引導學生養成明辨是非的能力,形成積極的情感走向,完成對學生成為全面發展的人的教育,體現馬克思主義的關于全面的發展的人的辯證唯物主義思想。