趙師俠詞“能作淺淡語”考

孫林丹

摘要：趙師俠，南宋詞人，宋室遺宗，其活動大致在孝宗一朝，曾中進士，宦為下僚。趙師俠詞中，詠物狀態、摹寫風景乃至贈友送別皆好作淺淡語，且以淺語寄濃情。南宋當朝局勢的漸緩，理學的滲入，詞人自身的宦游經歷，淡泊的性情，均和其詞淺談趣味的養成有著密切關系。

關鍵詞：淺淡語；詠花詞；寫景詞；贈別詞

趙師俠，字介之，號坦庵，宋太祖次子燕王德昭七世孫。《四庫全書總目》卷一九八《坦庵詞提要》：“陳景沂《全芳備祖》載《梅花》五言一絕，亦稱師俠。與此本互異，未詳孰是。蓋二字點畫相近，猶田肯、田宵史傳亦姑兩存耳。毛晉刊本謂師使一名師俠，則似其人亦有兩名，非事實也。”由此可見，當作師俠。生卒年不詳，據饒宗頤《詞集考》卷四：“其跋孟元老《夢華錄》云：‘淳熙丁未（1187）十月，浚儀趙師俠介之書于坦庵。似師俠生于建炎元年（1127）以前。”趙師俠當生于南渡之前，經南渡而居家新淦（今江西新干）。孝宗淳熙二年（1175）進士。十五年為江華郡丞，其后宦游益陽、豫章、柳州各地，然其“資階則不可詳考矣”。陳振孫《直齋書錄解題》卷二十一：“《坦庵長短句》一卷，趙師俠介之撰。”門人尹覺序云：“坦庵先生金閨之彥，性天夷曠。吐而為文，如泉出不擇地。連收兩科，如俯拾芥，詞章乃其馀事。人見其模寫風景，體狀物態，俱極精巧。初不知得之之易，以至得趣忘憂，樂天知命，茲又情性之自然也。”明人毛晉《坦庵詞跋》贊其：“生于金閨，捷于科第，故其詞亦多富貴氣。或病其能作淺淡語，不能作綺艷語，余正謂諸家頌酒賡色，已極濫觴，存一淡妝以愧濃抹。”

一、“能作淺淡語”的表現

趙師俠詞的題材多涉及詠物、寫景、贈別、宴飲等，雖不及南渡后辛棄疾等詞壇大家那樣題材廣闊，意境深遠，但其詞摹景狀物、述寫人情皆出性情。“能作淺淡語”的特征在其詠花詞、寫景詞及贈別詞中尤為明顯。

（一）詠花詞

趙師俠詞詠花種類甚多：菊花、梅花、芙蓉、海棠、牡丹、茉莉……簡直是一座百花園。試看：

蝶戀花·道中有簪二色菊花

百疊霜羅香蕊細。裊裊垂鈴，綴簇黃金碎。獨占九秋風露里。芳心不與群英比。 采采東籬今古意。秀色堪餐，更惹蘭膏膩。不用南山橫紫翠。悠然消得因花醉。

上闋“百疊霜羅香蕊細”，菊花經霜后細細花蕊透出淡淡香味，顯示出詞人精微的觀察力；“裊裊垂鈴，綴簇黃金碎”，“裊裊”二字刻畫出行人頭插菊花后的搖曳姿態；“獨占九秋風露里。芳心不與群英比”，這就寫出了菊花獨立寒秋的品質。下闋“采采東籬”化用陶淵明《飲酒》詩“采菊東籬下，悠然見南山”。“悠然消得因花醉”，詞人通過對菊花的贊詠流露出對菊花的喜愛之情。整首詞出語淺淡明了卻又精巧自然，體現出趙師俠詞淺淡語的風趣。

再看一首詠梅詞：

蝶戀花·臨安道中賦梅

剪水凌虛飛雪片。認得清香，雪樹深深見。傳粉凝酥明玉艷。含章檐下春風面。 照影溪橋情不淺。羌管聲中，疊恨傳幽怨。隴首人歸芳信斷。萬重云水江南遠。

上闋寫梅花在嚴冬中開放的情態。“認得清香，雪樹深深見”與王安石“遙知不是雪，為有暗香來”有異曲同工之妙。“傳粉凝酥明玉艷”，寫梅花在飛雪中綻放的姿態。“含章檐下春風面”，詞人看到雪中梅花，思緒由近及遠，從嚴寒殘酷的冬天想到了春風徐徐撲面的春天。下闋詞人則由眼前之梅遙想遠方，“羌管聲中，疊恨傳幽怨。隴首人歸芳信斷”，羌笛悠悠，邊塞歸人無消息。淺淡的語言寫出了隴首人遠離故土的思念之情。末句“萬重云水江南遠”更是將天涯兩隔的情狀用淺語道來，看似不經意實則幽怨深沉。

（二）寫景詞

趙師俠宦游多年，寄情山水之樂，每見美景便欣然作詞。凡山林之景、園林之景、舟行所閱之景、登高眺望之景，壯美幽美，皆入詞中。試觀：

酹江月·萬載龍江眼界

平生奇觀，愛登高臨遠，尋幽選勝。欲上層巔窮望眼，一半崎嶇危徑。萬瓦鱗鱗，四山簇簇，咫尺疏林映。山川城郭，恍然多少清興。 殘照斜斂余紅，橫陳平遠，一抹輕煙暝。何處飛來雙白鷺，點破遙空澄瑩。鶴嶺云平，龍江波渺，不羨瀟湘詠。襟懷舒曠，曲欄倚了還憑。

上闋寫詞人登高途中所見之景，下闋則寫詞人登臨高處所見之景。下闋尤其精妙，夕陽殘照，龍江平靜如鏡橫列在眼前，一縷昏暗的輕煙在江上游蕩，“何處飛來雙白鷺，點破遙空澄瑩”，不經意間，一雙白鷺掠過江面，將澄凈晶瑩的天空點綴，一個“破”字生動形象將畫面動態化，全詞寫景明白如話，語言淺淡。

又《鳳凰閣·己酉歸舟衡陽作》：

正薰風初扇，雨細梅黃暑溽。并搖雙槳去程速。那更黃流浩淼，白浪如屋。動歸思、離愁萬斛。 平生奇觀，頗快江山寓目。日斜云定晚風熟。白鷺飛來，點破一川明綠。展十幅、瀟湘畫軸。

上闋寫歸舟衡陽時的天氣及舟途中所看到的景象。“正薰風初扇，雨細梅黃暑溽”，起首點明季節氣候，正是梅雨時節，暖風撲浪，詞人不禁“動歸思、離愁萬斛”，然后筆鋒陡轉，不深寫歸思，只述眼前“平生奇觀”，“頗快江山寓目”。待夕陽斜照，流云停定，眼前之景豁然。卓人月《古今詞統》卷十：“‘云定晚風熟妙在‘熟字。”遠處白鷺飛來，詞人直欲“展十幅、瀟湘畫軸”，全詞寫景既有壯觀的景象，也有幽美的圖畫，無斧鑿之痕。

（三）贈別詞

趙師俠，宦游多地，多有別詞。趙師俠的贈別詞和他其他題材的詞作一樣都是用語淺淡，卻能在淺淡清新之中寄寓濃情厚意。試看：

浣溪沙·螺川從善席上敘別

不比陽關去路賒。使君行即返京華。清江江上是吾家。 聚散有時思夜雨，留連無計勸流霞。紅愁綠慘一川花。

同宗兄弟趙從善即將返回京城，詞人作詞贈別。上闋“不比陽關去路”，用平淡的語氣說去京城的路沒有到陽關遠。“清江江上是吾家”，此句更為淺淡，我家就住在清江上，淺淺一句卻牽動離愁。下闋極寫離別之后的思念之情，“有時”二字的確出乎自然，不矯揉造作。“留連無計勸流霞”，既然沒有辦法留住親友，只能勸酒聊解離別之愁。待明日，只剩下滿眼川花。全詞在這清新淺淡之中卻寄寓著詞人深濃的離情別愁。

又《水調歌頭·春野亭送別》：

江亭送行客，腸斷木蘭舟。水高風快，滿目煙樹織成愁。咿軋數聲柔櫓，拍塞一懷離恨，指顧隔汀洲。獨立蒼茫外，欲去強遲留。 海山長，云水闊，思難收。小亭深院歌笑，不忍記同游。唯有當時明月，千里有情還共，后會尚悠悠。此恨無重數，和淚付東流。

這首詞儼然是一幅江亭送友圖。詞人在江亭與友人分別，江邊滿眼煙云繚繞的樹木都是密密離愁，耳邊響起軋軋的櫓聲都是陣陣離歌。“獨立蒼茫外，欲去強遲留”，一句淺淡之語將詞人依依不舍的情思表露無遺。下闋“海山長，云水闊，思難收”，與友人別后，山遠水闊，海深云飄，用語極淺而別思尤重。“小亭深院歌笑，不忍記同游”，看著友人漸行漸遠，不禁回憶起過去同游歡笑，分別之后相逢不易，“此恨無重數，和淚付東流”，結語中飽含深情。

二、“淺淡語”與“深濃情”

趙師俠詞往往以淺淡之語模山范水，寫物體態，但這并不意味著趙師俠只是詞中的“畫家”。詠物寫景其實是詞人自我的真實寫照和美好的人格追求。贈別詞更是以淺淡之語寄深濃之情。以上皆有涉及，茲不詳敘。

此外，在他的送春詞中，還有詞人內心深濃的傷春之感。試看：

水調歌頭·癸卯信豐送春

韶華能幾許，節物嘆推移。群花競芳爭艷，無奈隙駒馳。紅紫隨風何處，唯有摶枝新綠，暗逐雨催肥。喬木鶯初囀，深院燕交飛。 漸清和，微扇暑，日遲遲。新荷泛水搖漾，萍藻弄晴漪。百歲光陰難挽，一笑歡娛易失，莫惜酒盈卮。無計留連住，還是送春歸。

詞人面對春光流逝，感慨“韶華能幾許，節物嘆推移”，群花欲爭艷卻不知“無奈隙駒馳”。《莊子·知北游》：“人生天地之間，若白駒之過郄，忽然而已。”忽然之間只余百花零落成泥。“百歲光陰難挽，一笑歡娛易失，莫惜酒盈卮”，詞人的落腳點已不止是春光，而是放眼于人的一生，詞人只能在光陰逝去的過程中珍惜即將逝去的光陰。全詞以淺淡語寫送春的場景，卻在淺層之下有深濃的傷春感逝之情涌動。

三、“能作淺淡語”的原因

局勢漸緩，理學滲入。趙師俠主要生活在南宋孝宗一朝，此時世局由動亂流離轉向晏安承平，更多的詞人將目光由南渡初期矢志抗敵、收復故土轉向承平時期的日常生活。這些平常生活的寫作很少需要豪言壯語。同時這個時期也是宋代理學興盛的時期，理學大家朱熹、陸九淵等都集中生活在南宋孝宗年間。趙師俠本人崇信理學。陳振孫《直齋書錄解題》卷九：“有趙師俠者，集呂大臨、胡安國、張九成、朱熹四家之說為一編，刻之興化軍。”因此，理學的重性情、“涵詠體味”的文藝觀對趙師俠詞淺淡語風的形成有著深刻的影響。

金閨宦游，性情淡泊。趙師俠是宋太祖次子燕王趙德昭的七世孫。葉申薌《本事詞》卷下：“趙師俠坦庵，為南宗之雋……”但是經歷南渡之亂，趙師俠雖高中進士，卻一直沉于下僚。胡薇遠《歲寒居詞話》云：“嘗舉進士，令益陽、豫章、柳州、宜春、瀟湘、衡陽、蒲中、長沙，始丁亥，終丁巳，蓋三十年作，可按地而索也。”趙師俠家國沉淪之痛尤勝常人，平淡之心更勝他人。因此當他以豐富的經歷磨練出淡泊的性情，外化到詞中便自然地呈現出了語言淺淡的風格。

綜上所述，趙師俠詞“能作淺淡語”在其詠花詞、寫景詞及贈別詞中表現明顯，且寓深詞人深濃之情。趙詞“淺淡語”的特色與其所處的承平時代和理學思想的滲入息息相關，同時詞人本身獨特的經歷和性情也是重要成因。

注釋：

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