主編絮語

自從娛樂媒介的豐富與普及、經濟生活占據個人思考的大部分時間以來，文學事件再也成不了我們生活中的一個轟動事件，文學土壤（廣泛的關注）的日漸貧瘠使文學的創作與閱讀都變成了一種靈魂的堅守，這堅守，雖然純粹，卻異常寒冷。20世紀八九十年代過來的人，也許經常會在黑夜中回想那段輝煌，時而發出一兩聲嘆息，然后告別文壇，或者踽踽獨行——順著邊緣。

作為陣地的文學刊物，社會影響力因此而日漸衰微，發行量漸次下降，搖旗吶喊的觀眾陸續退場，陣地變成了孤島。到了21世紀初，又突然碰到了轉制，很多從事業體制中剝離，變成獨立自主經營的企業，從前政府穩定的財政資金支持突然斷裂，生存變成了主編經常思考的問題。然后，網絡平臺的出現，自媒體勃然興起，作者或者文學愛好者被分流，陣地被沖得七零八落。文學期刊處于內外交困的境地，有的文學期刊主編為此發出絕望的聲音：文學刊物已死！

實際情況是：沒死。

因為日子總得要過，靈魂也需要有個安放的地方。

在十余年的掙扎中，很多文學期刊通過與企業聯姻，與新媒體機構合作，以項目方式獲得政府資金的大力支持，逐漸從困境中突圍。但文學本身，仍并沒有處于預期的理想狀態。

一方面，隨著文學娛樂功能的衰退，一段時間，情節被很多作家忽視，偉大的敘事傳統被急于尋求突破的很大一批作者拋棄，作品語言乏味，想象貧乏，結構單一等等成為較普遍的現象，以邏輯取代敘事，以概念取代靈詞，作品不僅沒有為人們提供一個獨特經驗的自足世界，甚至在復述生活本身上都比不上一篇好的新聞稿。小說變成了哲學、心理學、倫理學、社會學的外圍產品，既乏趣味，又無情理，讀者必然因之而疲憊、厭倦，最后自然是冷漠。文學僅有的一點感動就這樣喪失殆盡。

另一方面，作家在商業化的裹挾下，急功近利。很多作家為了生存或者生存得更滋潤，將主要精力放在如何與文化公司合作、與新媒體合作、如何擠進娛樂圈上，無法在冷板凳上對自己的作品琢磨，讓大多數作品流于半成品、夾生飯，無法在技巧和深度上得到提升，達到打動人，進而影響人的水平。

這些情況，使文學期刊的品質大打折扣。

因此，文學期刊的生存和質量既矛盾而又統一。處理好他們的相互關系，既有期刊人如何協調政府、企業、市場的關系，把生存壓力降低到最低，以經濟助推期刊品質的提升的問題，也有作家對創作本身的態度問題。

《大家》雜志和其他文學刊物一樣，能夠很好地處理前一類問題，至于文學自身的問題，只有靠作家解決。

但愿通過我們共同的一點點努力，逐漸改變業內的一點點環境，矯正一點點頹勢。