淺談贛南采茶戲表演藝術(shù)的基本動(dòng)作和要求

王淑 陳運(yùn)槐

（江西贛州會(huì)昌縣采茶歌舞劇院，江西贛州 342600）

淺談贛南采茶戲表演藝術(shù)的基本動(dòng)作和要求

王淑 陳運(yùn)槐

（江西贛州會(huì)昌縣采茶歌舞劇院，江西贛州 342600）

戲劇演員要求基本功扎實(shí)，努力尋找一種切合于戲劇表演藝術(shù)的性格化訓(xùn)練成了戲劇演員提升其綜合表演能力的關(guān)鍵點(diǎn)，在我國(guó)各種民間戲劇中，由于其地域、文化、人文品性的不同， 所體現(xiàn)的戲劇人物性格也截然不同。贛南采茶小戲因其獨(dú)特的地域、文化等特征， 具有很典型的人物性格特征， 尤其是以矮子步、單袖筒、扇子花為主體的“三大表演技巧”具有濃郁的人物性格體現(xiàn)， 在我國(guó)眾多戲劇中獨(dú)樹一幟。

戲劇表演 生活刻畫 動(dòng)作要求 服務(wù)百姓

會(huì)昌縣采茶歌舞劇院建樹五十多年來(lái)，他們有跌蕩放誕、有升沉，有喜悅、有辛酸，但非論是在什么情形下，全院上下始終團(tuán)結(jié)一心，走 “以有為爭(zhēng)有位” 的成長(zhǎng)之路，堅(jiān)持表演、堅(jiān)持自立立異、堅(jiān)持打造藝術(shù)精品，慢慢使一個(gè)瀕臨癱瘓的劇團(tuán)，成長(zhǎng)成軟硬件齊全、藝術(shù)人才云集，在全市、全省甚至全國(guó)都有必然聲望的藝術(shù)劇院。他們的全力，獲得了群眾的贊許、率領(lǐng)的必定，也是以多次獲得國(guó)家級(jí)、省、市有關(guān)部門的獎(jiǎng)勵(lì)。更為可喜的是，由他們自立創(chuàng)作的多個(gè)劇目還在國(guó)家級(jí)和省級(jí)的調(diào)演中榮獲大獎(jiǎng)。其中2003年，創(chuàng)作演出的采茶小戲《姐妹招商》在中國(guó)博興國(guó)際小戲藝術(shù)節(jié)上，采用具有贛南特色的“矮子步”、“單袖筒”、“扇子花”為主體的“三大表演技巧”演出，獲得專家評(píng)委的好評(píng)，一舉榮獲銀獎(jiǎng)。劇院獲獎(jiǎng)劇目不斷踴現(xiàn)，小戲《連心橋》獲第五屆全國(guó)小戲小品大展作品金獎(jiǎng)、《姑嫂勸賭》獲“中國(guó)江南文化節(jié)”全國(guó)小戲小品大賽優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)，《鴛鴦樹》獲得江西省第三屆藝術(shù)節(jié)劇目一等獎(jiǎng)。

1 采茶戲必須充分表現(xiàn)人物的鮮活和細(xì)節(jié)的真實(shí)

采茶小戲的創(chuàng)作手法采用幽默風(fēng)趣的喜劇風(fēng)格、短小精悍的“三角班”格式，運(yùn)用矮子步、扇子花、單袖筒及模仿動(dòng)物形象的表演藝術(shù)，活潑明快、優(yōu)美抒情的民歌體音樂(lè)，配以二胡正反弦與民間鑼鼓的伴奏形式，加上頭帶一把抓（羅帽）、身穿三花衣、腰系白堂裙、腿穿燈籠褲的獨(dú)特服飾，構(gòu)成了贛南采茶戲濃郁的鄉(xiāng)土氣息和鮮明的地方風(fēng)格而深受客家人的喜愛。采茶小戲的表演，來(lái)源于生活、高于生活，它精煉、明快、靈活，追求反映生活的深刻，表現(xiàn)人物的鮮活和細(xì)節(jié)的真實(shí)。贛南地區(qū)廣闊的自然環(huán)境和多彩的地理風(fēng)貌，以及南方人的熱情、直爽、樂(lè)觀、是南方小戲發(fā)育和成長(zhǎng)的土壤，成為祖國(guó)戲劇百花園中姹紫嫣紅的山茶花。

在采茶戲表演藝術(shù)中，作為舞臺(tái)表演藝術(shù)的一種，同樣存在高難度的問(wèn)題，相比較其他舞臺(tái)表演藝術(shù)，采茶小戲作為用演唱、表演溶為一體的藝術(shù)，顯然具有明顯的弊端。它需要演員有過(guò)硬的基本功底，唱、做、念、打樣樣都會(huì)，不像話劇演唱一樣，直觀地把演員的心理訴求呈現(xiàn)在舞臺(tái)，傳達(dá)給觀眾。因此，在種種弊端面前，戲劇演員要求基本功扎實(shí)，努力尋找一種切合于戲劇表演藝術(shù)的性格化訓(xùn)練成了戲劇演員提升其綜合表演能力的關(guān)鍵點(diǎn)。在尋求方法的同時(shí)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)， 在我國(guó)各種民間戲劇中，由于其地域、文化、人文品性的不同，所體現(xiàn)的戲劇人物性格也截然不同。贛南采茶小戲因其獨(dú)特的地域、文化等特征， 具有很典型的人物性格特征，尤其是以矮子步、單袖筒、扇子花為主體的“三大表演技巧”具有濃郁的人物性格體現(xiàn)，在我國(guó)眾多戲劇中獨(dú)樹一幟。

2 采茶戲獨(dú)具特色的三大表演技巧

采茶戲獨(dú)具特色的矮子步是三大表演技巧之一，有高樁、中樁、矮樁，表演者右手持扇在頭上、胸前或腰間舞扇子花，左臂舞水袖，前后左右、上下自由擺動(dòng)，以跳躍節(jié)奏行走，表現(xiàn)人們生活中的行走、上山、下坡等，矮子步是男角的戲劇基礎(chǔ)，動(dòng)作千變?nèi)f化，其本身是一個(gè)綜合體，包括了動(dòng)作的輕重緩急、高低大小的鮮明對(duì)比。茶女摘滿茶籃要隨時(shí)倒入茶簍，茶郎如不雙腿半蹲，茶女則不能倒茶入簍，天長(zhǎng)日久，這種生活的自然形態(tài)，經(jīng)過(guò)歷代采茶藝人的藝術(shù)再創(chuàng)作，形成了矮子步 。獨(dú)具特色的矮子步夸張得體，風(fēng)趣幽默，具有很強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。

而單水袖表演技巧別具一格，在一般的戲曲藝術(shù)中的水袖，或長(zhǎng)或短，都是雙水袖，而贛南采茶戲中卻是單水袖。相傳采茶戲的傳人，被困在四川峨眉山上，山林茂密，迷途難返，此時(shí)，突然來(lái)了一只黃狗，默默在前面帶路，引他下山，傳人感恩不盡，特把左袖加長(zhǎng)，以似狗尾，并模仿狗尾搖擺的姿態(tài)，編出各種水袖動(dòng)作。單水袖動(dòng)作非常豐富，有抓袖、遮陽(yáng)袖、繞肩袖、腋下袖、穿針引線袖、花籃袖、拜年袖、纏腰高拋袖等等，表演時(shí)有 “擺動(dòng)像狗尾，站勢(shì)吊馬腿，游走像蛇過(guò)，龍頭又鳳尾” 之藝訣。單水袖與另一只手的扇子花相對(duì)稱，一手甩袖，一手舞扇，踏著特有的矮子步，顯得異常獨(dú)特而有情趣。

扇子花贛南采茶戲劇中，無(wú)論男女老少，手中必拿彩扇。它可以擬作任何生活用具、生產(chǎn)工具，是助情之物，表演起來(lái)夸張得體，給人以豐富的想象，配以千姿百態(tài)的扇子花，用來(lái)表達(dá)感情，喧染氣氛。我院創(chuàng)作生產(chǎn)的采茶小戲《魅力采茶》中扇子成了反映茶農(nóng)勞動(dòng)與生活的表演道具，時(shí)而為鞭，揮戈千里；時(shí)而成筆，書寫繪畫；時(shí)為茶籃，時(shí)而又為鋤頭，運(yùn)用自如，變化無(wú)窮。扇子花常用的有單扇花和雙扇花，表演時(shí)有 “五指花頭朝天，四指花頭朝前，三指花打四邊，二指花搖胸前，耘、按、抓、抖靠肚面” 的藝訣。各種姿態(tài)的扇花，令人心曠神怡。“龍頭鳳尾” 輕松活潑，“水漂漂” 連滑步一氣呵成，給人積極向上的感覺。

沒有經(jīng)過(guò)嚴(yán)格戲劇訓(xùn)練的演員，是沒有能力走上戲劇舞臺(tái)的，贛南采茶戲藝術(shù)特點(diǎn)之一是重功，在傳統(tǒng)戲中，我院著名采茶戲表演藝術(shù)家李聲郁在贛南采茶戲《釣拐》中，大膽創(chuàng)新，以優(yōu)美高難的功夫絕活的特殊臺(tái)步作為創(chuàng)造人物的手段。李聲郁對(duì)矮子步的改造運(yùn)用，不但受到專家、同行們的充分肯定和高度贊揚(yáng)，也得到廣大觀眾的熱烈贊許。是他把劉二的表演形式凝煉化、并做了淋漓盡致的發(fā)揮和創(chuàng)造。

采茶戲經(jīng)過(guò)一百多年的洗禮，猶如一壇好酒散發(fā)著香氣，學(xué)習(xí)掌握最基本的動(dòng)作和要求才有可能走上更大的舞臺(tái)，迎來(lái)新的生機(jī)，我們的地方文化才能百花齊放，更好的服務(wù)生活，服務(wù)百姓，時(shí)代在前進(jìn)，事業(yè)在發(fā)展。我們的生活五彩繽紛，廣闊而豐富。采茶小戲以其篇幅短、反映生活快、形式靈活多樣，成為觀眾的喜好而稱贊不已。繁榮采茶小戲創(chuàng)作和演出，是時(shí)代的需要，也是生活的需要，采茶小戲作為文藝百花園中的一朵小花，經(jīng)過(guò)大家努力培育，它的明天一定會(huì)更加艷麗。