讓根植于現(xiàn)實(shí)的幻想自由飛翔

陳暉

《老街書店的書蟲(chóng)》收錄了新銳作家小河丁丁近年來(lái)創(chuàng)作的多篇幻想文學(xué)作品，大概因?yàn)樽骷业倪@類作品在題材、主題、故事內(nèi)容及藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格的總體趨近，這部集子整體感較為突出，看上去更像是一部由多個(gè)章節(jié)與故事單元構(gòu)成的中長(zhǎng)篇幻想小說(shuō)。

作者讓自己的創(chuàng)作根植于中國(guó)原生態(tài)的民間生活土壤，盡情書寫湖湘等多民族居住地的物象物候、風(fēng)情風(fēng)土、俚俗方言，人們的飲食起居、生老病死、交際往來(lái)、江湖行走，底層小社會(huì)的各行各業(yè)三教九流，世間百態(tài)中微妙的人情世故，鄉(xiāng)間隱秘的旁門左道、作法行醫(yī)，人與自然之間的通靈、恩怨因果的循環(huán)往復(fù)，作品都有著或隱或現(xiàn)的記述與描繪。在《零陵香》一篇中，“我”和“我”的一家過(guò)著小買賣人柴米油鹽的日子，有著尋常人家的喜怒哀樂(lè)，而賣雄黃香包的老水突然出現(xiàn)鼎力相助，在父親的猜想中，這報(bào)恩的老水應(yīng)該是烏龜變化而成的精怪，其行為則是對(duì)孩提時(shí)代的父親當(dāng)年扶危救困放生小龜義舉的回報(bào)；在《白畫眉》一篇中，鳥(niǎo)人與白畫眉之間令人不可思議的父子情緣與情感，通過(guò)夢(mèng)境和一支白羽遷延到“我”的身上，而“我”所謂因闖靈堂煞氣帶來(lái)的夢(mèng)魘和病癥，最后被“會(huì)請(qǐng)神，會(huì)驅(qū)鬼，會(huì)畫符”的師公窺破并化解……這些內(nèi)容可能更多與民間百姓千百年來(lái)沿襲的鬼神敬畏、風(fēng)俗禁忌相關(guān)聯(lián)，帶有某種迷信色彩，但青少年讀者有可能早已通過(guò)祖輩父輩的口耳相傳略知一二，并著迷于其中的神異與神秘。

作者顯然在有意打造生活氣息濃烈且富于現(xiàn)實(shí)感的一個(gè)個(gè)民間環(huán)境，作為演繹那些或奇異或怪誕或狂野的鄉(xiāng)野村話、異事奇聞、神話傳說(shuō)、夢(mèng)幻故事的時(shí)空背景，其創(chuàng)作的幻想系列作品因此有了開(kāi)闊深廣的藝術(shù)表現(xiàn)空間，有了淳厚質(zhì)樸的鄉(xiāng)土氣息和搖曳多姿、活色生香的風(fēng)貌，更有了深厚的民間文化底蘊(yùn)與深長(zhǎng)的傳統(tǒng)文化氣韻。

從《老街書店的書蟲(chóng)》收錄的作品看，作者小河丁丁一直在著力于幻想人物的塑造、幻想情節(jié)情境的拓展以及幻想與現(xiàn)實(shí)的結(jié)合方式等方面的創(chuàng)新，力求通過(guò)自己富有藝術(shù)個(gè)性的精彩呈現(xiàn)與表達(dá)，構(gòu)建出更具時(shí)代感及現(xiàn)代性的少年兒童幻想文學(xué)的格局與形態(tài)，這當(dāng)然是頗有意義、價(jià)值的努力與實(shí)踐。

作者在多篇作品中成功地以無(wú)拘無(wú)束的自由幻想，打破了既有童話思維邏輯的限制，擺脫了多少有些固化的常見(jiàn)的幻想模式。他創(chuàng)造的幻想人物，既不同于類型化民間童話中人們習(xí)見(jiàn)的神魔仙妖，也不同于兒童讀者在創(chuàng)作童話中常見(jiàn)的擬人化動(dòng)物角色，而是與中國(guó)古代志怪小說(shuō)一脈傳承，也吸納域外文學(xué)比如日本靈幻小說(shuō)的影響，以大自然中的山川草木、鳥(niǎo)獸蟲(chóng)魚(yú)幻化出眉目生動(dòng)、神形兼?zhèn)涞木`精怪，比如《零陵香》中的老水，比如《白畫眉》中的白畫眉，再比如《黑丫》中的鸕鶿，這些人物與作品中天生異稟的奇人異士相互疊加串聯(lián)，他們共同活動(dòng)于既信奉著神靈法力又遵從世俗法則的人世間，次第展開(kāi)一個(gè)個(gè)融入現(xiàn)實(shí)又超越現(xiàn)實(shí)的故事，營(yíng)造出亦真亦幻、亦莊亦諧、開(kāi)合自如、神采斐然的幻想文學(xué)效果及閱讀趣味。《年年有魚(yú)》《甘蔗花開(kāi)呀開(kāi)》等作品更多投射進(jìn)了當(dāng)下社會(huì)的現(xiàn)實(shí)影像與圖景，以及作家對(duì)社會(huì)及時(shí)代的通透觀察與深切思考，作品的主題及思想意蘊(yùn)也因此具有了更多豐富的層次供讀者品味與回味。

在整部作品中，《萬(wàn)花筒》《老街書店的書蟲(chóng)》等篇章會(huì)讓我們有耳目一新的印象與感受。如果說(shuō)《萬(wàn)花筒》中的人物出入神奇瑰麗的筒中世界帶給我們的是眼前一亮的驚艷與美妙體驗(yàn)，那《老街書店的書蟲(chóng)》則帶給我們咋舌稱嘆的驚詫與新異體認(rèn)，酷愛(ài)“蛀”閑書的老姑娘和流浪漢由“意”生“象”，更由“意”生“境”，愛(ài)書人變形書蟲(chóng)進(jìn)入書與文字的世界，這一構(gòu)思將幻境推向的異度空間顯然更具有現(xiàn)代與后現(xiàn)代的思維及表現(xiàn)特質(zhì)。

無(wú)論是描寫動(dòng)物們因迷戀人間生活化身人類出沒(méi)城鄉(xiāng)的篇章，比如《花鼓戲之夜》《毛腳坳的孩子們》，還是人們因動(dòng)物邀約而進(jìn)入它們的世界的作品，比如《月兒圓圓粽子香》《照相師和他的兒子》，抑或人和動(dòng)植物在山川田野的不期而遇，比如《白公山的刺莓》《甘蔗花開(kāi)呀開(kāi)》，動(dòng)植物們的精變、人與自然界萬(wàn)物的相處都基于平等和諧的情感訴求，因?yàn)槊篮煤蜏嘏@樣的故事在兒童讀者的眼中心中完全符合他們的理解和想象，也就有了自成一體的邏輯性和合理性。

小河丁丁的這部合集，在包括語(yǔ)言及敘述策略在內(nèi)的創(chuàng)作技巧方面極為講究而且頗見(jiàn)功力，作品的藝術(shù)水準(zhǔn)總體趨高，適齡讀者至少是小學(xué)高年級(jí)以上的少年兒童。作者應(yīng)該也考慮到了讀者的針對(duì)性，其創(chuàng)建的幻想世界與兒童的夢(mèng)幻世界相互勾連、疊合。許多篇章植入了孩子們感興趣的魔法變形、擬人角色、食物玩具以及孩子樂(lè)于體驗(yàn)的游戲冒險(xiǎn)活動(dòng)，比如小動(dòng)物們喬裝打扮看花鼓戲、照相，小山豬們變身小瑤人包粽子吃粽子，小麂子化身小瑤妹一起捉迷藏等，這樣一些故事情節(jié)及內(nèi)容讓我們看出小河丁丁的幻想文學(xué)作品有多種多樣的層級(jí)構(gòu)成及風(fēng)格表現(xiàn)，同時(shí)兼具不同年齡階段少年兒童讀者的欣賞趣味。

而通讀《老街書店的書蟲(chóng)》全書，我們更會(huì)發(fā)現(xiàn)，在集中多篇作品中出現(xiàn)的敘述主人公“我”，是那個(gè)在鄉(xiāng)村及小鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活及成長(zhǎng)、有著鮮明形象及性格特點(diǎn)的男孩，“我”在不同年齡階段的先后出場(chǎng)，還有“我”和小伙伴們于故事中的在場(chǎng)和參與，讓各篇作品自然擁有了符合兒童心理特質(zhì)的觀察視角和表現(xiàn)狀態(tài)，擁有了真切的兒童情感體驗(yàn)及豐沛的兒童情趣，作品充分的兒童性也就此實(shí)現(xiàn)。

未來(lái)我們應(yīng)該可以期待小河丁丁在少年兒童文學(xué)創(chuàng)作上有更為卓越的表現(xiàn)，包括一氣呵成地寫出更為大氣磅礴的精品力作，以更圓融、更成熟的藝術(shù)表達(dá)，為中國(guó)生成具有本民族文化特質(zhì)、最終走向世界的大幻想文學(xué)做出自己的貢獻(xiàn)。