胡詠言：辦交響樂團就是做一個特殊的企業

胡越菲

包頭，蒙古語“包克圖”的諧音，意為“有鹿的地方”，是內蒙古自治區的下轄城市。包頭位于蒙古高原的南端，是溝通北方草原游牧文化與中原農耕文化之間的交通要沖，也是中國重要的基礎工業基地和全球輕稀土產業中心，有著“草原鋼城”和“稀土之都”之稱。

2016年10月12日，內蒙古自治區十二盟市中唯一一支專業交響樂團——包頭交響樂團2016/17音樂季的開幕音樂會在包頭大劇院舉行。當天上午，在新任藝術總監胡詠言與包頭交響樂團緊張的排練之后，我終于有機會能和他聊上一會兒。

包頭是內蒙古最具特色的城市

“我與包頭交響樂團的結緣，其實挺偶然的。”一上來，胡詠言就快人快語地說道。他現任北德國家交響樂團的首席客座指揮，是第一個在德國A級樂團擔任如此重要位置的華人。此外，他還是北京現代音樂節以及中央音樂學院EOS樂隊學院的音樂總監。

2015年8月3日，胡詠言帶著中國國家交響樂團來包頭演出，與當時的包頭文化局局長相談甚歡，之后一直保持著密切的聯系。一年后的同一天，也就是2016年8月3日，胡詠言受包頭交響樂團之邀，指揮他們2015/16音樂季的閉幕音樂會，而那一天，也是他正式簽約成為包頭交響樂團新一任音樂總監的日子。這樣的巧合，也許是冥冥之中就注定了的。

包頭交響樂團隸屬于包頭市民族歌舞劇院，自建立之初擔任了多部民族歌劇、舞劇及戲劇的伴奏，但作為一支標準的交響樂團來說，規模還遠遠不夠，所有團員加起來只有四十個不到。2015年，在包頭市政府、包頭市文新廣局的大力支持下，包頭交響樂團開始了全新的起航，從一支聲部配置不全、樂器陳舊不堪的樂團華麗轉身為一支六十人規模、裝備高水準嶄新樂器的中型雙管樂團。2015年12月29日，包頭市第十八屆新年音樂會的奏響，標志著包頭交響樂團2015/16音樂季的正式啟動，這也是包頭歷史上的第一個交響音樂季。在七個多月的時間里，包頭交響樂團共進行了七場演出，于2016年8月3日順利閉幕。

2016/17音樂季，包頭交響樂團繼續前行，聘請了胡詠言來擔任音樂總監。包頭民族歌舞劇院院長高曉紅表示：“按照國際慣例，任何一支交響樂團在向職業化邁進的過程中，都需要有一個技術純熟、具有很強協調能力以及深厚積淀的音樂總監來做樂團發展的總指導。我們特聘著名指揮家胡詠言先生來擔綱音樂總監，就是希望由他來統籌樂團業務的整體建設，特別是音樂季的規劃等。”

在胡詠言看來，辦音樂季就等于辦企業，“唯一的不同在于我們是非盈利的企業”。他告訴我，美國幾乎所有的交響樂團都是公司，所以才有董事會，而像耶魯大學、哈佛大學、朱利亞音樂學校等機構，更是非盈利的。“非盈利是什么概念？就是收上來的所有錢，不分紅，全部投入到未來的發展中去。”他認為，學校、公立醫院、交響樂團等，都不應該以盈利為目標，“因為我們這個‘企業是為了整個社會的發展”。他非常羨慕的一點，是美國對交響樂的支持是寫在‘公民手冊里的。“買交響樂演出的票，或者贊助交響樂團，不是買一個娛樂，而完全是履行一種公民義務。”他覺得，如果我們能夠把這種思想逐漸貫徹到公民意識中去，中國的交響樂就有希望了。

對于包頭這座城市，胡詠言則有著自己獨特的看法。“你不能用內蒙古的概念來定義包頭。它是一座移民城市，在二十世紀五六十年代，全國各地有大量搞理工科的知識分子來到包頭，支援這里的鋼鐵建設。所以包頭的整個人文環境都很不錯，市民素質很高，也許是一塊很好的培養交響樂的土壤。”他頗有信心地說。

“海納百川”的家庭成長環境

如果要用一個詞來形容胡詠言的家族背景以及成長環境的話，那就是“海納百川”——他的家庭成員從事的行業，橫跨了音樂、文學、電影、芭蕾、商業、體育等多個領域。胡詠言的外祖父周公源是十九世紀五十年代的嬉皮士，精通多國語言，組建了自己的商業帝國，從事船舶國際貿易。抗日戰爭爆發后，日本人想跟胡詠言的外祖父做生意，他不愿意，就把船廠賣了，投資胡詠言大伯父的電影公司。

說起胡詠言的大伯父胡心靈，他曾經是魯迅的學生，后來跟隨夏衍走入文化圈，成為二十世紀三十年代上海灘的一位才華橫溢的編劇和導演，其夫人就是著名電影演員龔秋霞。胡詠言的大姑姑胡蓉蓉在全民裹小腳的年代，成為了中國第一批芭蕾舞演員，新中國成立后任上海舞蹈學校校長和上海芭蕾舞團團長，是開創中國芭蕾舞先河的重要人士。胡詠言的小姑姑是上海最著名的馬拉松跑運動員，顛覆了那個年代對女人“笑不露齒、二門不邁”的定義。

從這樣的家族中走出來的孩子，無論從事哪個行業，都注定是不平凡的吧。而胡詠言的選擇，是音樂。

作為一代船商，胡詠言的外祖父在音樂上也造詣極深，是胡詠言的小提琴啟蒙老師。胡詠言的兩個伯父也喜歡音樂，分別在國立音專學習圓號和聲樂。胡詠言的父親胡紀春先生則是當時上海交響樂團的低音提琴首席，胡詠言從小就在父親的排練場和電唱機旁接受音樂的熏陶，再加上他的姑夫也是大知識分子，經常從國外帶回很多音樂唱片，長期的耳濡目染讓他對音樂產生了濃厚的興趣。1977年，胡詠言在參加中央音樂學院的入學考試時，就已經可以拿出像樣的弦樂四重奏的習作了，老師們都很震驚，“這個事跡還發表在當時的《人民日報》上”。

1986年，胡詠言義無反顧地走上了赴美求學的道路，先后在耶魯大學和朱麗亞音樂學校深造。“當時我懷揣著一百美金就到了紐約，我們那一批去美國的人，現在還活躍在大眾媒體的，有陳丹青、陳凱歌、譚盾，大家都是One-way Ticket（單程機票），帶著興奮和迷茫，一頭扎進了那個完全陌生、被神化又異化的國度。”

1989年，胡詠言獲得了朱麗亞音樂學校的碩士學位，自此開始了自己的職業指揮生涯。他擔任過美國明尼蘇達州德魯斯交響樂團、納布拉斯加州林肯交響樂團的音樂總監，指揮過法國國家交響樂團、英國皇家愛樂樂團、德國漢堡交響樂團、紐約水牛城愛樂樂團等世界一流交響樂團，并與眾多白金銷量唱片的藝術家們——馬友友、帕爾曼、祖克曼、郎朗等合作。

2004年，胡詠言受母校中央音樂學院之邀，回國創建了中央音樂學院樂隊學院和EOS交響文獻樂團，并擔任院長和藝術總監。2004與2005年，胡詠言執棒中央音樂學院樂隊學院參加德國波恩貝多芬音樂節與柏林歐洲青年音樂節；2009年初，胡詠言率領青島交響樂團在紐約卡內基音樂廳和華盛頓肯尼迪音樂中心巡演，獲得了當地媒體的高度評價；2009年8月至9月，胡詠言率領哈爾濱交響樂團赴奧地利、丹麥、希臘進行訪問演出……

如今，在指揮過眾多中國的交響樂團之后，胡詠言的“勢頭”已經蔓延到了遙遠的內蒙古。

音樂季等同于球隊的賽季

在2016/17音樂季的開幕音樂會上，胡詠言帶領包頭交響樂團演出了貝多芬的《艾格蒙特》序曲、《第五“命運”交響曲》和《第五“皇帝”鋼琴協奏曲》。當天的音樂會一票難求，座無虛席，雖然不少包頭市民是第一次欣賞到如此正統的交響音樂會，但演出現場的秩序卻與一線城市并無二致，甚至包頭大劇院的舞臺設計風格，也讓人恍惚之間還以為是在上海大劇院！

包頭交響樂團的新音樂季包括三個系列共十八場音樂會，其中占據大頭的“經典交響樂”系列包括海頓《第一百零四“倫敦”交響曲》、莫扎特《第三十五交響曲》、貝多芬《第六“田園”交響曲》、舒伯特《未完成交響曲》、理查·施特勞斯《第一圓號協奏曲》等經典作品。“這個樂季我們主要是練基本功。”胡詠言介紹道。話雖這么說，但一些可能沒那么常見的作品也赫然在列，比如梅西安《被遺忘的祭品》和米約《創世記》等。對此，胡詠言的解釋是，因為他本人比較喜歡現代音樂，“這幾部作品都屬于現代音樂中比較保守、好聽的，也應該稍微介紹一下”。——有意識地引導觀眾，而不是一味地迎合觀眾，胡詠言的理念已然非常超前。

在新音樂季中，還有一部作品相當引人注目，那就是交響詩《草原》。這是包頭市政府特別委約著名作曲家葉小綱為內蒙古大草原而譜寫的一部音樂巨作，用交響樂、聲樂和中外獨奏器樂呈現草原的壯觀燦爛、博大情懷與喜怒哀樂等所有元素。葉小綱是胡詠言多年的好友了，此番促成合作，胡詠言自然功不可沒。“《草原》交響詩將持續整場音樂會，沒有中場休息。作品先在包頭首演，之后還會去北京國家大劇院演出。”

當然，除此之外，大眾喜聞樂見的通俗音樂會也是少不了的：久石讓的電影音樂、亮劍——李海鷹影視音樂作品音樂會、情人節音樂會、兒童節音樂會等，讓包頭市民的文化生活有了更豐富的選擇。

對于包頭交響樂團的未來發展，胡詠言心中已有一個大體的規劃。首先，便是要擴大樂隊的編制。“現在樂團的演奏員太少了，聲音很單薄，我希望在兩年之內把它變成一支八十人左右的滿雙管制樂團，弦樂聲部要達到五十人左右。”第二，要建立一個培訓的機制。目前的包頭交響樂團非常年輕化，樂手的平均年齡只有三十三歲，這一方面顯得朝氣蓬勃，但另一方面在演奏時也會經驗不足，“尤其是三十歲以下的樂手，需要進行再學習，我們會把室內樂作為一種訓練手段，再策劃一些弦樂隊的音樂會等”。

第三，也是最重要的，是調整樂團的售票策略。胡詠言希望可以賣套票。“賣套票的時候可以打對折，而且座位是場內最好的。如果音樂季從9月開幕，套票大概從5、6月就開始賣了。賣套票時，個別票是不賣的，要到8月中旬才賣。”套票基本上都是同一個座位，“十排八座就是十排八座，有的人坐了一輩子，有的人坐了兩輩子”，這樣的“專座”可以成為一種身份的象征。“在美國，我們做的最好的是，一場音樂會，百分之九十都是套票。”他的計劃是，先攻破三百個套票。“賣交響樂的門票是世界上最難的事情之一，這是一個很大的挑戰，我們要逐漸改變文化消費的習慣。”

胡詠言認為，一支交響樂團的音樂季就等同于一支球隊的賽季，“職業球隊是通過一個賽季來提高整體水平的，一支乙級球隊可能要經過好幾年才會升到甲級球隊，交響樂團也一樣，所以我們還有很長的路要走”。他覺得自己非常幸運的是，包頭當地從上層政府到下屬機構，大家的思想都很開明，“我們很容易理解到一個方向去，這和這座城市的人文底蘊很有關系”。