讓新聞作品講故事
——從幾篇新聞報道的亮點看“走轉(zhuǎn)改”的意義

□田志俊 呂松

（淮北日報社，安徽淮北235000）

讓新聞作品講故事
——從幾篇新聞報道的亮點看“走轉(zhuǎn)改”的意義

□田志俊 呂松

（淮北日報社，安徽淮北235000）

開展“走轉(zhuǎn)改”活動，提倡記者深入一線，聯(lián)系群眾，腳踏實地采訪，不僅帶來了文風(fēng)的轉(zhuǎn)變，也促使記者走進(jìn)現(xiàn)場，傾聽百姓呼聲，捕捉鮮活的題材，采寫有時效性、獨家性和可讀性兼?zhèn)涞暮眯侣?讓作品講故事。

安徽《亳州晚報》2015年發(fā)過一篇通訊《利辛精準(zhǔn)扶貧記之一——光伏發(fā)電照亮貧困戶“錢景”》，獲得安徽經(jīng)濟(jì)新聞獎的一等獎。文中寫到：

“‘這是你家發(fā)電掙的錢，你數(shù)數(shù)……’10月12日上午，利辛縣胡集鎮(zhèn)張莊村村干部劉輝來到村民陳懷芬的家中，把1112元錢遞到了她的手里。74歲的老人激動地接過錢，臉上笑成了一朵花。”“在去年底安裝光伏發(fā)電站的時候，陳懷芬還不太相信，平房頂上的十幾塊深藍(lán)色的‘板子’能幫自己掙錢。‘真得好好伺候它！比我們老兩口能掙的多了！’”

這兩段現(xiàn)場描寫，情節(jié)、細(xì)節(jié)、語言鮮活生動，讀來津津有味。采寫新鮮的故事，捕捉生動的細(xì)節(jié)，運用靈活的語言，是新聞記者的基本功。記者手中的筆、話筒和鏡頭匯集在基層，聚焦于平民，用群眾的語言、群眾的故事、生活的細(xì)節(jié)，展示百姓身邊的生活狀態(tài)，使新聞報道耳目一新，清新?lián)涿妗?/p>

好新聞講述好故事

力求故事化，是新聞報道精彩生動、引人入勝的最重要法寶之一。

2012年中國新聞獎一等獎中，有一篇新聞故事化的消息：《就業(yè)局長潛伏打工探揚州用工》。說的是云南曲靖分管勞務(wù)輸出的干部陳永順來到揚州一家企業(yè)，隱去身份，“潛伏”打工，真正體會到這里的良好用工環(huán)境后，才放心介紹數(shù)百名老鄉(xiāng)來揚州打工。這是一個思想厚重、人情味濃的故事，生動詮釋了新時期和諧的黨群、干群關(guān)系。消息在《揚州日報》見報后，引發(fā)了連鎖反應(yīng)，《人民日報》、新華社、中央電視臺等近百家媒體跟進(jìn)報道。

通訊的典型《縣委書記的榜樣——焦裕祿》就是講故事的代表作，記者在通訊中向讀者講述了一個又一個生動感人的故事。比如，焦裕祿深夜領(lǐng)著縣委委員看風(fēng)雪中的火車站的故事。

“嚴(yán)冬，一個風(fēng)雪交加的夜晚，焦裕祿召集在家的縣委委員開會。人們到齊后，他并沒有宣布議事日程，只說了一句：‘走，跟我出去一趟’，就領(lǐng)著大家到火車站去了。”當(dāng)時，蘭考火車站上，北風(fēng)呼嘯，大雪紛飛。車站的屋檐下掛著尺把長的冰柱。許多逃荒的災(zāi)民扶老攜幼擁擠在候車室里。他們正等待著國家運送災(zāi)民前往豐收地區(qū)的專車。

“焦裕祿指著他們，沉重地說：‘是災(zāi)荒逼迫他們背井離鄉(xiāng)的，不能責(zé)怪他們，我們有責(zé)任。黨把這個縣36萬群眾交給我們，我們不能領(lǐng)導(dǎo)他們戰(zhàn)勝災(zāi)荒，應(yīng)該感到羞恥和痛心……’”

每每讀了這個故事，就讓人感到心酸、心痛。這就是故事的魅力。

好細(xì)節(jié)成就好故事

2012年5月18日《人民日報》“身邊的感動”欄目中有一篇題為《最美綻放》的通訊，是寫“最美教師”張麗莉的。張麗莉因救學(xué)生失去了雙腿。記者走訪張麗莉的親人、同事、學(xué)生以及學(xué)生家長等熟悉她的人，講述了一件件她工作生活中的故事。可以說這篇通訊所講的故事就是由一個又一個真實感人的細(xì)節(jié)組成的。

請看幾個細(xì)節(jié)：

細(xì)節(jié)一：“我的名字第一個‘麗’是美麗的‘麗’，第二個‘莉’是茉莉花的‘莉’，想記我的名字，記住‘美麗的茉莉花’就行了。”這是張麗莉向新生們介紹自己時常用的一段話。

細(xì)節(jié)二：公公李光軍說：“麗莉是我們家的開心果，天天給我們快樂。最難忘的是每天晚上，全家一起看電視時，她把腿翹在茶幾上，抱著干果盒子給我們剝干果吃。如今再也看不到這場面了。”說到這，老人眼里噙滿淚水。

像這樣的細(xì)節(jié)，文中還有很多。正是這些具體生動的細(xì)節(jié)才成就了這篇感人的作品。

細(xì)節(jié)是事實的閃光點，是情感的凝聚點。好的細(xì)節(jié)，總讓人過目難忘。幾年前，《人民日報》發(fā)表追憶公安局長任長霞的長篇通訊《百姓心中的豐碑》，其中有一個細(xì)節(jié)至今記憶猶新。任長霞在接待老上訪戶陳秀英時，輕輕地摸了一遍她頭上那塊去掉顱骨僅剩頭皮包著的軟坑，驚訝地說了聲“咦！咋打成這樣！”陳秀英的淚水一下流了下來。任長霞又問“人呢？”陳秀英回答“跑了”。任長霞說“你放心，跑到天涯海角我們也要把他抓回來！”當(dāng)時在場的100多個告狀鄉(xiāng)親中許多人都哭出了聲。

采用智能堆垛式立體庫存放方式，需建造專門的廠房進(jìn)行安裝，造價高昂，輪對移動或取出需堆垛機(jī)等機(jī)電設(shè)備進(jìn)行輸送，機(jī)電設(shè)備需專人維護(hù)保管，消耗電能，一旦發(fā)生故障即無法使用。

這是一個動之以情、非常人性化的細(xì)節(jié)。雖然只有一個動作、一句對話、一個場景，然而卻觸動和激活了報道的“情感神經(jīng)”，催人淚下。細(xì)節(jié)的作用功不可沒，沒有好的細(xì)節(jié)便成不了好的作品。

細(xì)節(jié)總能還原故事的現(xiàn)場，讓讀者身臨其境。獲2013年度安徽新聞獎一等獎的通訊《父與子的引水情》，發(fā)表于2013年6月5日的《淮北晨刊》，贊頌了淮北市杜集區(qū)段園鎮(zhèn)毛場村支部書記沈傳亮與兒子沈濤熱心公益、自掏腰包支援村里鋪設(shè)自來水管網(wǎng)的無私行為。文中有兩段沈傳亮與妻子張華對話的細(xì)節(jié)描寫：

“你們爺倆兒都一個脾性！一個偷偷摸摸將家里錢拿出去買設(shè)備，一個大大方方捐出了結(jié)婚喜禮錢……就憑這點兒，兒子就比你強(qiáng)！”“‘沒錯兒！老子的心思，兒子最懂！相比之下，你這個老太婆就差遠(yuǎn)了……’沈傳亮三下五除二解決了盤中餐，背著手，哼著小曲出門，往村部走去。”

這兩段細(xì)節(jié)描寫，不僅讓人看到父子倆真心為民的無私形象，還一下讓讀者身臨這個和諧的家庭。

細(xì)節(jié)是描繪人物、事件和場景的最小單位。因為“最小”，往往不被人在意，稍縱即逝。這也給記者的采訪帶來了難度。作家沙丁說過“故事好編，細(xì)節(jié)難找”。小說創(chuàng)作尚且如此，又何況是新聞采寫呢！

群眾語言給故事增色增味

新聞的語言和文風(fēng)密不可分。文風(fēng)指的是文章的風(fēng)格與風(fēng)尚。

“走轉(zhuǎn)改”活動正漸漸改變著那種語言蒼白、內(nèi)容空洞、不切實際的文風(fēng)。記者深入基層、深入生活、深入群眾，學(xué)習(xí)群眾的語言，用老百姓喜歡看、看得懂、記得住的語言寫文章，使報紙的語境得到了優(yōu)化和重組，大大提升了報紙的閱讀品位。

新華社記者深入太行山，向農(nóng)民大眾學(xué)習(xí)語言，采寫長篇通訊《守望精神家園的太行人》，是一篇學(xué)用群眾語言寫新聞故事的佳作，讀來有聲有色有味。

比如：“太行山的石頭多是石英巖，這種紅臉蛋的石頭，出了名的堅硬。但紅臉蛋的巖石這次碰到的是黑臉蛋的許存山”。終于，“黑臉蛋最終戰(zhàn)勝了紅臉蛋。”一個“紅臉蛋”，一個“黑臉蛋”，比喻夠形象的吧！

曾經(jīng)熱播的電視劇《焦裕祿》在拍攝時發(fā)生的一個小故事，也是關(guān)于“語言”的。劇組拍攝到焦裕祿號召大家種糧的戲時，王洛勇扮演的焦裕祿在山坡上喊著“大家辛勤種地，糧食才會有保障”。一位在拍攝現(xiàn)場看熱鬧的老太太一下站起來喊道：“你們演的不對，焦書記不是這么說話的，他會說‘人勤地不懶，處處是金山’。”這位老奶奶能記得這么清楚，既有人物人格魅力的感染，也有人物語言魅力的作用。

群眾語言，是廣大人民群眾日常用的口頭語言，也包括地方土語，樸實、形象、生動，朗朗上口，用好能給作品增色、增味、增趣。

（本欄編輯：朱可江）