情思悠悠舞衣長

東門之粉，宛丘之栩。子仲之子，婆娑其下。

轂旦于差，南方之原。不績其麻，市也婆娑。

轂旦于逝，越以黢邁。視爾如莜，貽我握椒。

——《詩經·陳風》

飄然轉旋回雪輕，嫣然縱送游龍驚。

那一日，玉鉤欄下香案前，有女娉婷，輕梳淡妝，著紅衣，披霞秛，素色長裙翩然，瓔珞佩珊珊。舞起若驚龍，似浮云，滿是驚艷。

舞之魅力，在形在態，然而最為攝人心魄的，當是舞者眸中所含的情思。

《毛詩序》中有云：“惰動于中，而行于言。言之不足，故嗟嘆之。嗟嘆之不足，故永歌之。永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。”是說因情生舞，由舞傳情。情之一字，為舞之魂，最引人遐想的舞蹈，莫不是浸入了舞者的情思？最動人的，不正是那一剎的驚鴻一瞥？

梁朝何遜在《詠舞》一詩中寫道：“逐唱回纖手，聽曲動蛾眉。凝惰眄墮珥，微睇托含辭?！痹娙擞^舞，對舞女的舞姿只是一筆帶過，反而極其注重對舞女眸中深情的描寫。十青至深處才最感人，舞也是一樣吧。

舞自興起便常與美相系，舞者多為女子，且幾乎均有吳妖小玉、越艷西施之容。美人自是賞心悅目，但伴隨著朝代的更替，舞者多被一個名聲所累，她們的生活從不像她們的舞姿那樣美好，她們便是“歌妓”。

《詩經》中的女子以舞傳遞愛意，能大膽地表露自己的心意，自然不是發生在那有歌妓的時代。

春秋各朝，民風尚算開放，舞多在祭祀時出現，而這首詩則是愛情的成分居多。一位姓子仲氏的女子，為尋到有情郎，在東門白榆樹下翩翩起舞。

想來那時的舞姿應是十分簡單，遠沒有后世的條條框框，但正是因為沒有束縛，才生出“天然去雕飾”的質感，反而更能直人人心。女子面如桃花，時而靜立若有所思，時而徘徊心生笑意，眼波流轉間，飽含深情。她卻不知，早有年輕的男子凝神看了許久，已然將她的一顰一笑深深刻在心間。

后來男子努力抑制住內心的激動，緩步走到白榆樹下，含情脈脈地向女子表露自己的愛慕之心。心中忐忑之時，聽到女子嬌笑著欣然答應，男子喜不自禁。女子回贈一把紅花椒，當作定惰的信物。

至此有情人終成眷屬，舞也完成了它神圣的使命，然而世間的愛情，又有多少像他們一樣是完美結局呢？

南朝詩人湯惠休的《白纻舞辭》載：

琴瑟未調心已悲，任羅勝綺強自持。

忍思一舞望所思，將轉未轉恒如疑。

桃花水上春風出，舞袖逶迤鸞照日。

徘徊鶴轉情艷逸，君為迎歌心如一。

這首詠舞詩不僅展現了舞女的嬌媚和其超凡的舞藝，更著重突出了她愛情的不美滿。古詩詞中“琴瑟調和”常用來形容情侶之間愛情的美滿，詩中首句的一個“悲”字便打破了這圓滿。詩人也定是從舞女的眸中捕捉到了這愁緒。

舞女縱是面如桃花，白衣飄飄，一舞傾城，宛若仙子，卻注定得不到自己的愛情。但她固執地堅守著自己的愛戀，在舞中讓自己的愛得以升華。那舞其實是為心上人而跳的。是單相思那人不知，還是此生注定無緣無分？愛難解，正應了元好司的那句“問世間情為何物，直教人生死相許”。又因自己是舞女，縱使愁人心腸也不得不舞，那便將這舞，獻給遠方思念的人吧。

在歌妓盛行的時代，舞便成為取悅于人的工具。舞女大多有才惰，能歌善舞，甚至精通音律與詩詞。唐代舞女張云容便有詩句流傳，宋代歌妓琴操能改詞韻，《全宋詞》中還傳有歌妓所作的詞?？伤齻兌鄶瞪钤谏鐣畹讓樱稳肆枞瑁鼙M非議。

宋代皇帝趙匡胤曾對大臣語，“多置歌兒舞女，日飲酒相歡以終其天年”，在這里，舞女扮演了一種鞏固皇權的政治工具的角色，而些風流名士也以家置舞女、宴有舞女為樂。

湯惠休所感嘆的舞女愛情難覓，實在是司空見慣，更不必說，《詩經》中子仲氏女子以舞尋得所愛的故事了。隨著時間的推移，舞女的自由只會越來越多地被限制，其社會地位也愈發低下。

唐代詩人王建有詩說，“此時但愿可君意，回晝為宵亦不寐。年年奉君君莫棄”。這就是舞女的悲哀，在年老色衰之際，被別人拋棄，自此余生孤苦伶仃。

在那樣的年代里，舞女們沒有選擇也沒有反抗的權利，只能祈禱主人不要將她們隨意丟棄。在她們強顏歡笑、翩然起舞、取悅于人前時，又有幾個人可以看到她們眼眸里藏著的愁緒呢？或許，對她們而言，舞便是她們反抗的工具，那些想對心上人說的情話、對世道不公的慨嘆，都蘊在深惰的歌聲中和那輕盈的舞步里。

男子若是起舞，那么舞姿自是不必細說，總歸缺乏一種靈動，定然不如女子娟美。就個人眼光，在古代，男子實在不適合舞，當然諸如舞劍之類除外，想來就算是舞劍，也比不上歌妓娟美的風姿。

但有種舞，男子舞來，卻更能震撼人心，它無須技巧，只需腔熱血。

唐朝李益在《夜宴觀石將軍舞》中寫道：

微月東南上戍樓，琵琶起舞錦纏頭。

更聞橫笛關山遠，白草胡沙西塞秋。

詩中僅一句直接寫舞，而更多的是表現邊塞士兵的愛國、思鄉之情。琵琶聲起悲壯，石將軍頭纏錦帕隨樂起舞。東南所在便是故鄉，遙遙望去，士兵的眼中滿是柔十青與堅定。身在遙遠的西塞，故鄉便可望不可及，更聞得橫笛凄婉在關山回響，沙塵遍地，青草枯黃，不正如士兵的內心。

士兵們凝神看著石將軍面向東南而舞，心有戚戚焉。那舞中包含了太多情思，重逾千斤。也許那情思終年累積，卻不得實現，最終像荒蕪寂寥的西塞一般，壓抑著戍邊將士的內心。在某刻，這情思深沉，人再不能抑，于是皆化作舞揮灑而出。這眸中的愁緒，舞中的堅守，正如戰士們的錚錚鐵骨。

俗話說巾幗不讓須眉，舞女中也有這種擁有愛國情懷之人，她們表現的，或許不會轟轟烈烈，可每當翩然起舞時，那多情的眸中也滿含堅定。

范成大在《真定舞》中說，“老來未忍耆婆舞，猶倚黃鐘袞六么”，這是在說一位年老色衰的舞女在國破之后，寧死也不愿表演異域的舞蹈。也許她的舞姿不再具美感，可其中蘊含的情懷卻能令人潸然淚下。

一舞當是舞情思，或美或悲，都人人心。