逐夢人李邦強(qiáng)：龍泉大明官窯青瓷復(fù)興者

2016年9月初，第十一次G20峰會(huì)在浙江杭州成功舉辦。作為國際盛事，本次G20的舉辦標(biāo)準(zhǔn)相當(dāng)之高。主辦方對接待與會(huì)嘉賓過程中的每個(gè)細(xì)節(jié)均務(wù)求盡善盡美，即便是作陳列賞看之用的藝術(shù)品也不例外。本文即從各國元首下榻處之一的西子賓館的元首貴賓廳中的三件龍泉窯瓷器談起。

這三件瓷器產(chǎn)自龍泉古窯瓷廠，分別為哥窯節(jié)節(jié)高瓶（圖1）、哥窯蓮花對碗（圖2）及哥窯燈籠壺（圖3）。三件作品均選用龍泉特級紫金土配制為坯體，施以極品龍泉哥窯釉，從選料、配方、成型、上釉到最終燒制成品，前后近百道工序，制作工藝可謂復(fù)雜，加之瓷廠對這些作品的要求極高，成品率又低，因此最后出來的作品水準(zhǔn)很高。此外，三件作品皆有其特殊寓意。如哥窯節(jié)節(jié)高瓶，寓意為歲歲平安、步步高升、高風(fēng)亮節(jié)，而哥窯蓮花對碗之蓮花則象征清廉、活力、包容等。這三件作品工序嚴(yán)苛、構(gòu)思精巧，從形到意，均可稱為精品。能夠制作出如此優(yōu)秀的瓷器作品，當(dāng)歸功于其作者——龍泉明代官窯青瓷研究所所長、浙江省工藝美術(shù)大師李邦強(qiáng)（圖4）。

面容樸實(shí)溫和，發(fā)型與著裝簡單清爽，李邦強(qiáng)本人具有大師的扎實(shí)感及敦厚沉穩(wěn)的氣質(zhì)。出身在制瓷世家，李邦強(qiáng)自小便對瓷器耳濡目染，許多瓷器形制優(yōu)美、意蘊(yùn)深沉，這深深吸引了他。高中畢業(yè)后，李邦強(qiáng)進(jìn)入陶瓷技術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，畢業(yè)后先后在龍泉瓷廠、龍泉藝術(shù)瓷廠、青瓷研究所從事一線技術(shù)工作，多年的制瓷經(jīng)歷為李邦強(qiáng)今日的制瓷造詣打下了良好的基礎(chǔ)。在這個(gè)過程中，李邦強(qiáng)也逐漸有了自己的事業(yè)。1996年與岳父陳（石玄）根創(chuàng)辦古窯瓷廠，2000年創(chuàng)辦古窯瓷研究所，2003年，李邦強(qiáng)設(shè)計(jì)并制作名為“關(guān)懷瓷”的五件龍泉窯青瓷作品，被選為對外文化交流用瓷。除此之外，李邦強(qiáng)設(shè)計(jì)的其他作品也多次在全國范圍的陶瓷藝術(shù)品評比中獲金、銀獎(jiǎng)項(xiàng)，其本人被評為世界非遺“龍泉青瓷燒制技藝”傳承人，被授予“浙江省工藝美術(shù)大師”稱號(hào)等。但若要說李邦強(qiáng)的“瓷路”上最濃墨重彩的一筆，當(dāng)屬發(fā)現(xiàn)、研究與復(fù)興一度失傳的龍泉大明官窯瓷。

“寶藏”之發(fā)現(xiàn)

龍泉，以一劍一瓷聞名天下。龍泉寶劍，鋒銳無匹；龍泉瓷器，青翠欲滴。然而，在龍泉引以為傲的青瓷上，長期以來，人們一直有所爭論。龍泉青瓷到底屬“官窯”還是“民窯”？各自證據(jù)又何在？

從史料上看，明代宮廷的確曾在龍泉燒造瓷器，但專家一直找不到實(shí)物證據(jù)證明龍泉窯屬于官窯系統(tǒng)，龍泉明代青瓷的地位便一直得不到完全的承認(rèn)，而其制瓷工藝也已湮沒在漫漫歷史長河中，難以為人所知，這門技藝如今不得而傳。

在2006年，這一問題有了突破性的進(jìn)展。2006年9月，經(jīng)國家文物局批準(zhǔn)，浙江省考古研究所、北京大學(xué)中國考古學(xué)研究中心、龍泉市博物館等聯(lián)合對大窯龍泉窯遺址中的岙底片楓洞巖窯址進(jìn)行了主動(dòng)性發(fā)掘。此次發(fā)掘收獲頗豐，尤其是出土了一些器型龐大而規(guī)整、紋樣細(xì)節(jié)精細(xì)而釉色潤澤的瓷器，其工藝水平在以往的龍泉窯瓷器中都屬少見。經(jīng)過對比研究，這批瓷器上的五爪龍紋與出土于江西景德鎮(zhèn)明官窯遺址的瓷器上的龍紋非常相似，而景德鎮(zhèn)是著名的明官窯瓷器產(chǎn)地。這說明，這批瓷器足以作為實(shí)物證據(jù)證明明代宮廷確實(shí)曾在龍泉燒制官窯瓷器。

這一重大發(fā)現(xiàn)馬上引起了李邦強(qiáng)的注意。

一直以來，李邦強(qiáng)對古陶瓷情有獨(dú)鐘。年輕時(shí)代，李邦強(qiáng)在大致了解了龍泉青瓷悠久的歷史后，便對龍泉的古陶瓷生產(chǎn)產(chǎn)生了十足的興趣。龍泉悠久的制瓷歷史為龍泉瓷器積累了厚重的底蘊(yùn)，但可惜的是隨著歷史的推進(jìn)，許多制瓷工藝在傳承上出現(xiàn)斷裂，時(shí)至今日，這些瓷器傳統(tǒng)燒制技藝多已失傳，龍泉明代青瓷的制瓷工藝就是一個(gè)例子。李邦強(qiáng)很早就立下自己的志向：有朝一日條件允許，一定要恢復(fù)龍泉青瓷的傳統(tǒng)燒制技藝。大窯遺址出土的龍泉窯瓷器讓李邦強(qiáng)看到了夢想成真的契機(jī)，同時(shí)李邦強(qiáng)也意識(shí)到，若能復(fù)刻龍泉明代青瓷的制瓷工藝，將有十分廣闊的市場前景。

龍泉窯大窯遺址的發(fā)掘結(jié)果證明，明代是龍泉窯發(fā)展的又一個(gè)歷史高峰，也是我國古代青瓷生產(chǎn)中的又一個(gè)閃光點(diǎn)。若能讓明龍泉窯的燒制工藝重現(xiàn)，既可滿足李邦強(qiáng)恢復(fù)龍泉青瓷傳統(tǒng)燒制技藝的夙愿，又是龍泉窯發(fā)展史上的美事一樁。李邦強(qiáng)曾表示，當(dāng)年之所以將廠取名“古窯”，始于他對古代陶瓷的鐘情，一直以來的心愿就是要恢復(fù)龍泉青瓷好的傳統(tǒng)燒制技藝。

事實(shí)上，李邦強(qiáng)在龍泉古瓷的道路上早已有所建樹，龍泉古窯瓷廠也是龍泉青瓷行業(yè)中最早研究生產(chǎn)龍泉?dú)v代名瓷的企業(yè)。此次大窯遺址的發(fā)掘讓李邦強(qiáng)看到了在自己夢想道路上更進(jìn)一步的可能，意志愈發(fā)堅(jiān)定。只是，雖然龍泉的青瓷生產(chǎn)一直有仿古的傳統(tǒng)，但在明代瓷器這一塊還是空白，技術(shù)資料早已失傳，胎釉成分也無從得知，即便有這次發(fā)掘作為契機(jī)，技術(shù)恢復(fù)工作也一度無從下手。面對挑戰(zhàn)，李邦強(qiáng)未曾動(dòng)搖，繼續(xù)自己的逐夢道路。

很快，希望與機(jī)會(huì)一同來到了。

機(jī)遇與逐夢

正如李邦強(qiáng)本人所說：“龍泉青瓷發(fā)展了1700余年，宋朝時(shí)期龍泉青瓷就以其精湛的工藝獨(dú)步于世界。從業(yè)三十余年，至2000年始，我矢志于恢復(fù)失傳600余年的明代龍泉官窯青瓷燒制技藝，當(dāng)成功來臨，曾經(jīng)的千辛萬苦都已經(jīng)微不足道。傳承發(fā)展創(chuàng)新，為研制恢復(fù)出更精美的明代官窯青瓷，我將永不懈怠。”

堅(jiān)定的信念與不斷的探索終將迎來收獲的機(jī)遇。2008年，龍泉市大力開展市校合作，李邦強(qiáng)所在的古窯瓷廠與浙江大學(xué)達(dá)成合作，成立了“龍泉青瓷明代官窯工藝技術(shù)的恢復(fù)研究與開發(fā)”項(xiàng)目小組，以李邦強(qiáng)為組長，副組長則由浙江大學(xué)材料化工學(xué)院教授、碩士生導(dǎo)師周少華擔(dān)任。周少華有著陶瓷企業(yè)工作的豐富技術(shù)經(jīng)驗(yàn)，在現(xiàn)代陶瓷材料與高新科學(xué)技術(shù)研究方面都有較高的理論水平，以周少華為主的名校技術(shù)力量為恢復(fù)失傳已久的明代龍泉官窯青瓷燒制工藝的工作打了一劑強(qiáng)心針，又有政府各部門的重視支持作后備力量，剩下的便是利用技術(shù)資源不斷探索恢復(fù)這項(xiàng)技藝的方法。

有先進(jìn)技術(shù)力量作為推動(dòng)力，出土古瓷殘片這枚“鑰匙”終于得以打開明代龍泉官窯燒制技藝的神秘大門。周少華等浙大師生利用技術(shù)手段對出土古瓷殘片的胎釉成分進(jìn)行全面測試分析，終于一步步重構(gòu)了龍泉明代官窯青瓷坯體、釉面的成分配方體系。

破譯配方之后便是漫長的瓷土尋找與配方測試工作。根據(jù)浙江大學(xué)方面的研究結(jié)果，李邦強(qiáng)帶領(lǐng)技術(shù)人員野外工作，一處處對泥土采樣檢測，以期找到符合要求的瓷土礦。“不同的瓷土礦，瓷土的成分都不一樣，只能一處處去找。找到不同瓷土，進(jìn)行一次次調(diào)配，才能最終配出明代官窯青瓷配方。”李邦強(qiáng)說。已配好的配方或以快遞的方式遞送至浙江大學(xué)檢驗(yàn)，或由李邦強(qiáng)親身上陣送到杭州，李邦強(qiáng)更多地選擇后者，因?yàn)橛H自當(dāng)“快遞員”能夠更快知道結(jié)果。于是，龍泉到杭州，杭州到龍泉，滿懷希望，來回往復(fù)。期間，李邦強(qiáng)還拜訪了數(shù)位民間陶瓷專家、手藝人，查閱大量歷史資料，甚至從海外汲取力量，托一些國外朋友寄送相關(guān)書籍回國以供研究。

最終，在尋了三十多處瓷土礦、測試三百余個(gè)配方后，2009年12月，小組終于確定了明代官窯的翠青釉配方，并于次年6月確認(rèn)了豆青釉色配方。

配方的確認(rèn)大大振奮了項(xiàng)目組的成員。根據(jù)配方，在經(jīng)過百余次實(shí)驗(yàn)性的瓷片燒制后，成功近在眼前。李邦強(qiáng)等小組成員研制出了北京故宮博物院藏明代龍泉官窯青瓷5件、臺(tái)北故宮博物院藏明代龍泉官窯青瓷10件、龍泉青瓷博物館藏明代龍泉官窯青瓷（修復(fù)）15件、土耳其托普卡帕皇宮博物館藏明代龍泉官窯青瓷8件及明代龍泉官窯青瓷工藝技術(shù)新成果作品5件，終于使失傳600多年的龍泉明代官窯青瓷傳統(tǒng)制作技藝于當(dāng)代重現(xiàn)，可謂碩果累累。獲得大成功的“明代龍泉官窯青瓷工藝技術(shù)”項(xiàng)目也獲稱浙江省科技廳2008年重大科技項(xiàng)目，該項(xiàng)技術(shù)也于2012年獲國家知識(shí)產(chǎn)權(quán)局發(fā)明專利，2016年獲麗水市科學(xué)技術(shù)進(jìn)步三等獎(jiǎng)。

2010年11月，龍泉市人民公園文化館隆重展出了“龍泉明代官窯青瓷工藝技術(shù)恢復(fù)展”，展上制作精細(xì)、釉色瑩潤的仿明代官窯青瓷不僅收獲了參觀者的無數(shù)驚嘆，也得到了許多古陶瓷專家的認(rèn)可和肯定。這些作品的出現(xiàn)被譽(yù)為“國寶再現(xiàn)”，足見其成功。清華大學(xué)教授、陶瓷專家張守智在參觀展覽后說：“龍泉明代官窯青瓷燒制技藝恢復(fù)達(dá)到了一定的高度，如盤、梅瓶等都很逼真，其中豆青釉與明代官窯中的一種釉色很接近。目前大多數(shù)人關(guān)注的都是龍泉宋代青瓷，對明代青瓷關(guān)注的比較少，此次燒制成功對龍泉青瓷發(fā)展具有一定意義。”同時(shí)，建議在繼承明代官窯青瓷燒制技藝的基礎(chǔ)上，還可以結(jié)合現(xiàn)代人的審美觀，進(jìn)行創(chuàng)新。對此，李邦強(qiáng)表示他會(huì)繼續(xù)努力，研制出更加精美的明代官窯青瓷。

成果累累 展望未來

回顧李邦強(qiáng)的“奮斗史”，伴隨著一以貫之的制瓷熱情的是大大小小的各種成就，除使明龍泉窯官窯青瓷燒制技藝重現(xiàn)這一樁瓷器發(fā)展史上的美事外，李邦強(qiáng)的作品也在各大博物館及重要場合“遍地開花”——哥窯的三件作品被選為G20杭州峰會(huì)在西子賓館國宴元首貴賓廳陳列用瓷，作品青瓷瓶《花開富貴》被中國工藝美術(shù)館收藏，作品《粉青三線罐》被中國民族博物館收藏，作品《哥窯魚瓶》被英國珍寶博物館收藏。除此之外，李邦強(qiáng)的作品也在全國范圍的瓷器作品評比中斬獲頗豐，如作品《千峰爭秀》獲中國工藝美術(shù)協(xié)會(huì)陶瓷作品評比金獎(jiǎng)，作品《冰裂紋折邊洗》獲中國輕工業(yè)聯(lián)合會(huì)第四屆“大地獎(jiǎng)”陶瓷評比金獎(jiǎng)等。

在燒制出形神皆備的瓷器作品的同時(shí)，李邦強(qiáng)也不固守自身，積極汲取外界經(jīng)驗(yàn)。2009年，李邦強(qiáng)參加中國青瓷專家代表團(tuán)，赴韓國進(jìn)行龍泉青瓷文化交流、展覽；2013年，參加龍泉青瓷政府代表團(tuán)，赴法國盧浮宮進(jìn)行青瓷文化交流、展覽。

循著李邦強(qiáng)的“瓷路”，能夠發(fā)現(xiàn)，所謂“大師風(fēng)范”并不是指表面看到的閑庭信步、輕描淡寫，而是多年多方面的努力緩緩澆鑄成的氣度。李邦強(qiáng)的“大師風(fēng)范”固然由其無數(shù)成就作為扎實(shí)支撐，令人們動(dòng)容，但真正為人所佩服的是他一以貫之的制瓷初心以及為夢想的踏實(shí)付出，恢復(fù)龍泉明代官窯青瓷傳統(tǒng)制作技藝成功的前前后后可以清楚地呈現(xiàn)這兩點(diǎn)。遇難不懼，遇苦不避，功成不驕，對制瓷的熱情始終如一，這份本心，實(shí)屬難得。

此外，李邦強(qiáng)看待制瓷的透徹眼光也是指導(dǎo)他取得今日成就并開拓廣闊未來的一大原因。雖鐘情于古瓷之美，李邦強(qiáng)并不一味求古，而是尊古而求新。參古瓷、得古意，以技術(shù)作支撐深入了解古瓷的文化藝術(shù)內(nèi)蘊(yùn)，以此指導(dǎo)自己的“瓷路”，如此方能在當(dāng)今時(shí)代確立“自身”，而這個(gè)自身是兼古之內(nèi)蘊(yùn)與今之風(fēng)格于一身的，是能夠代表自我也能得到時(shí)代承認(rèn)的，這也是李邦強(qiáng)今后的奮斗目標(biāo)。

我們有理由相信，李邦強(qiáng)將在今后的奮斗中繼續(xù)逐夢，鋪就屬于自己的“瓷路”！