淺析姜夔自度曲的藝術(shù)特色

【摘要】：中國宋詞是具有文學價值的一種“藝術(shù)歌曲”，宋人姜夔（姜白石）自創(chuàng)的自度曲又是其中極具特色代表性的一種中國古典“藝術(shù)歌曲”。姜夔創(chuàng)作“自度曲”17首，《杏花天影》與《揚州慢》為其中兩首，本文以姜夔的自度曲為研究對象，通過對歌詞創(chuàng)作和音樂分析進行對比，在此基礎上對姜白石自度曲的藝術(shù)特色進行論述和研究。

【關(guān)鍵詞】：自度曲；《杏花天影》；《揚州慢》；文化背景

一、姜夔的自度曲

在中國文學史上，宋詞可和唐詩相互媲美，宋詞呈長短句結(jié)構(gòu)，有兩種形式：一種為有詞無樂的文學作品，一種為有詞配樂的音樂作品。宋代的歌曲形式多樣，詞調(diào)音樂為主要歌曲形式，它由專業(yè)詞人寫作，文學性強，意境深遠，曲調(diào)吟誦性強，詞曲結(jié)合營造一種協(xié)調(diào)、中和、雅靜的意境。

宋代黃開云：“白石道人，中興詩家名流，詞極精妙，不減清真樂府，其間高處，有美成所不能及。” [1]由此便可以看出，姜夔是南宋詞人、音樂家，號白石道人，喜好詩詞，擅長音律，有著高超的藝術(shù)創(chuàng)作才能，其作品的藝術(shù)美、詩詞美、韻律美是和樂府詩歌相互比肩的。其創(chuàng)作有17首自度曲音樂，他的作品在古代樂史中占有重要的地位。“自度曲”顧名思義是自己創(chuàng)作的歌曲，有詞人自編曲調(diào)，是宋代詞調(diào)音樂的一種重要體裁。姜夔創(chuàng)作的17首自度曲，作品題材廣泛，情感豐富，風格高雅寧靜，文學氣息濃郁，空靈含蓄，深情幽怨，是姜白石一生生活情感的寫照，其作品全部收編于《白石道人歌曲集》之中。

《白石道人歌曲》是音樂史上極為寶貴的音樂資料。宋代詞調(diào)音樂作為一種文學與音樂高度結(jié)合的產(chǎn)物，既屬于文人音樂，又屬于藝術(shù)作品，是宋代具有時代性特點的音樂載體之一，其中最具有代表性的為《杏花天影》和《揚州慢》。

二、《杏花天影》和《揚州慢》之藝術(shù)特征

（一 ）背景介紹

《杏花天影》作品創(chuàng)作于1187年，是作者路過金陵之地（今南京），思念舊情人，思潮難平，遂托喻微妙，感慨亦深，寫作此曲。詞家用深情動人的語言向舊日戀人表達了身不由己的隱痛，情感細膩，切景切情，抒發(fā)了作者的孤獨失落和悲楚難抑。

《揚州慢》是姜白石路過揚州之時，看到戰(zhàn)爭后的揚州一片蕭條，民不聊生，回想起了這座城市昔日的繁華景象[2] ，便不禁心生悲憫，為了寄托對祖國河山殘破的哀思，作者在悲痛中創(chuàng)作了這首流傳后世的藝術(shù)佳作。作品風格整體具有宋代婉約派的情感特征：情景交融、傷感低沉、意境清冷，是一篇優(yōu)秀的懷古傷今之作。

《杏花天影》和《揚州慢》抒發(fā)了姜夔幽怨傷感的藝術(shù)情感。兩首作品詞采華美，婉約多情，具有浪漫主義的藝術(shù)特色，是詞家在當時時代背景下的生活經(jīng)歷和情感寫照。

（二）詞體結(jié)構(gòu)

歌詞上《杏花天影》為思念戀人之作，與其他宋詞曲調(diào)一樣，歌詞長短句不等，平仄規(guī)整，分上、下兩闕，借物抒情，如通過桃葉、春風、鴛鴦來表達詞家對舊情人的美好回憶和對愛情生活的向往。具體有“想桃葉、當時喚渡。又將愁眼與春風……”等句。上闕運用呼應手法，表達姜夔思念戀人的心情。“又將愁眼與春風”一句與“綠絲低拂鴛鴦浦”一句呼應；下闕運用反襯、擬人等手法，如“算潮水、知人最苦”一句，詞家將潮水人性化，表達自己的情感，抒發(fā)了無法相守不得已的隱痛。全曲以宋詞常用的平仄押韻，通過上下闕結(jié)構(gòu)、借物抒情等傳統(tǒng)手法，表現(xiàn)了詞家的情思。

《揚州慢》為觸景生情之作，這首詞曲作于1196年，作者路過揚州時看到因為戰(zhàn)爭而導致的國破人亡等一切蕭條景象，他對金軍的侵略戰(zhàn)爭產(chǎn)生了厭惡，同時，想到過去太平時期文人與當?shù)丶伺膽賽坳P(guān)系，心中又產(chǎn)生了感慨之情。這首自度曲也分上下闕，詞中的“維揚”（今揚州）、薺麥、淮左名都、戍角等物也是詞家滲透情感的事物。另外，平仄押韻、對比反襯、移情等手法也是詞調(diào)慣用的創(chuàng)作手法。

（三）曲式特點

《杏花天影》和《揚州慢》是姜白石自度曲的兩首代表作之一。無論是從旋律、曲式結(jié)構(gòu)、創(chuàng)作手法上都具有鮮明的中國傳統(tǒng)特色。

（1）杏花天影

在音樂作品中，為給人一種孤獨離愁的情感，詞家在調(diào)式調(diào)性方面，依舊采用了雅樂七聲音階來表達情感，《杏花天影》依舊是以二變音變宮（到羽不到徴），變徴（到角不到徴）為主的七聲音階。曲式結(jié)構(gòu)上仍為二段體，八個樂句，旋律上以換頭和疊尾為主，另外，詞家也根據(jù)歌詞的平仄關(guān)系來確定旋律方向。

（2）揚州慢

這首自度曲詞調(diào)完美結(jié)合，曲調(diào)根據(jù)詩詞內(nèi)容與情感的變化而變化。上下闋旋律不盡相同，主題音調(diào)貫穿始終，同頭同尾為常用手法。曲式結(jié)構(gòu)上，分A、B兩樂段，二段體結(jié)構(gòu)，每樂段又為分離性結(jié)構(gòu)。調(diào)式調(diào)性上加入了“3”（變徴音）和“7”（變宮音）的雅樂七聲音階，具有古樸、典雅的藝術(shù)風格特色。全曲中，姜白石又運用三度音程，上下闕運用異頭同尾的創(chuàng)作手法。總之，《杏花天影》和《揚州慢》繼承和發(fā)揚了中國音樂的創(chuàng)作傳統(tǒng)。

結(jié)語：姜白石的自度曲屬于文人音樂，也是一種詞調(diào)音樂，《杏花天影》和《揚州慢》中的部分景物，是作為意象而存在的，這些意象通過詞家語音渲染，營造出一種氣氛，或者表達出一種意境。中國的古詩詞講究“音外之意”，注重“弦外之音”，用詩詞吟唱描繪祖國山河、心中之情，用文人的藝術(shù)氣息營造一種古樸典雅的意境。

無論是姜白石的藝術(shù)情感還是自度曲創(chuàng)作、藝術(shù)意境，都有著獨特的藝術(shù)特色，在保持具有文人音樂特點的同時，有表達了詞家自身的創(chuàng)作特色。

中國的古典音樂講究“文、詩、書、畫、樂”為一體，姜白石自度曲既具有時代的特征，也具有作曲家本人的創(chuàng)作特色。《杏花天影》和《揚州慢》是在特定的時代背景下，詞作家為抒發(fā)心中之感受，借用中國傳統(tǒng)創(chuàng)作手法而產(chǎn)生的代表民族特色的古典藝術(shù)作品，它是時代的產(chǎn)物，是中華民族源遠流長的瑰寶。

注釋：

[1]載自《中興以來絕妙詞選》

杜牧。“二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫”。

參考文獻：

[1]劉楷.姜夔《揚州慢》的藝術(shù)特色[J].文學教育（上），2016，01：56-57.

[2]李薈.淺析《揚州慢》的音樂藝術(shù)特點[J].讀與寫（教育教學刊），2016，07：283.

[3]白海燕，馮堅.姜夔《揚州慢》、《杏花天影》之悲音審美意識淺探[J].時代文學（下半月），2010，05：145-146.

[4]周志艷.俯仰悲古今——讀《揚州慢》管窺姜夔其人其詞[J].語文學刊，2006，04：77-80.