宋徽宗趙佶“瘦金書”書法藝術(shù)特色淺析

【摘要】：本文以宋徽宗趙佶的瘦金書為研究對(duì)象，試圖通過(guò)對(duì)瘦金書藝術(shù)特色的解析，揭示美的意義。本文行文主要由三個(gè)部分構(gòu)成：從對(duì)宋徽宗的作品出發(fā)探討瘦金書美學(xué)特點(diǎn)及造型勢(shì)態(tài)。旨在深刻體會(huì)鋒芒畢露中的精髓。

受盛唐時(shí)期經(jīng)濟(jì)、政治、文化制度延續(xù)影響下的北宋王朝，在書法上仍然是承繼著唐代書法的風(fēng)貌，并開創(chuàng)了一代新風(fēng)。然而被宋朝人崇拜并奉為楷模的唐代書法，終究是特定時(shí)代的產(chǎn)物，以唐王朝的大一統(tǒng)的封建制度和輝煌的文化氣象為背景，唐代書法使后人在書法嚴(yán)謹(jǐn)范圍中中很難以得到拓展。

宋徽宗，即趙佶，宋代第八位皇帝，是中國(guó)歷史上造詣極高的帝王藝術(shù)家。宋哲宗駕崩以后，無(wú)子，向太后于同年立其為帝。繼位之后啟用新法，初期頗有明君之氣，可之后經(jīng)宦官蔡京等奸臣誘導(dǎo)，政治形式每況愈下。宋徽宗在位26年，后來(lái)國(guó)家滅亡被俘受盡折磨而死，享年54歲。宋徽宗雖非明君，但在書畫領(lǐng)域是難得一見的大師，古代少有的藝術(shù)天才與全才。宋徽宗書法最突出的成就是在唐法相對(duì)完善、極難創(chuàng)新的條件下，能獨(dú)具匠心，首創(chuàng)“瘦金書”；他熱愛(ài)花鳥畫自成“院體”。

宋徽宗綜合前人精華、大膽創(chuàng)新、自成一家。不論師從薛稷、褚遂良，追根溯源都是王羲之一脈。學(xué)黃庭堅(jiān)，學(xué)米芾、顏真卿、褚遂良，變其法度。畫畫學(xué)崔白。狂草學(xué)懷素、王羲之，并且見過(guò)真跡。因其在皇宮里長(zhǎng)大，性格思想與個(gè)人成長(zhǎng)環(huán)境是帝王之家，錦衣玉食。趙佶修養(yǎng)極其高，詩(shī)書畫相結(jié)合并且是全能。“瘦金書”原稱“瘦筋書”，被趙佶自稱其“瘦金書”，筆跡瘦而有力，極瘦卻不失其肉。雖然“瘦金書”對(duì)后世書法的發(fā)展并未能照成巨大影響，但其獨(dú)特的書法風(fēng)范卻豐富了中華書法的內(nèi)涵。

為什么當(dāng)時(shí)瘦金書不普及，學(xué)的人少呢？瘦金書當(dāng)時(shí)是皇帝的字，是御筆，宋代人當(dāng)時(shí)不敢模仿和學(xué)習(xí)。宋徽宗是亡國(guó)之君，對(duì)書法觀持有成王敗寇論的人大有人在，有人認(rèn)為瘦金體是亡國(guó)之體，這也影響了瘦金書的學(xué)習(xí)和傳播。其次，關(guān)于瘦金書的理論指導(dǎo)基本沒(méi)有，歷代的書法書籍對(duì)瘦金書技法論述也很少有涉及的，瘦金書的資料缺乏；還有一部分人不欣賞瘦金書，認(rèn)為它是美術(shù)字，沒(méi)有太高的藝術(shù)審美價(jià)值，或者認(rèn)為是題畫字，只是適用于在畫上題詩(shī)或者題字用。不必懷疑的是，趙佶的書法不但接受了古法，更是在極為完善的唐代書法中開拓了自己的獨(dú)特風(fēng)格，成為中國(guó)歷代帝王中書畫藝術(shù)成就最高的一位，作為帝王是失敗的，但作為藝術(shù)家毫無(wú)疑問(wèn)是成功的。

一、“瘦金書”的作品回顧

在中國(guó)美術(shù)史里，其實(shí)書法一直占據(jù)著非常重要的位置，這個(gè)大概全世界的藝術(shù)都沒(méi)有。就是文字，可以變成藝術(shù)表現(xiàn)上這么美的東西。特別是宋朝，宋朝可以說(shuō)是一個(gè)有文人建立的一種美學(xué)風(fēng)格。文人手中拿的這支毛筆，在紙上用墨來(lái)寫字，書寫的心情，就變成最美的一個(gè)藝術(shù)表現(xiàn)。一般講起來(lái)在唐朝，唐朝精彩的部分在于工整的楷書，或極端的狂草，大概就是走兩個(gè)極端的風(fēng)格。書法上宋人是尚意的，宋朝人好像意到筆不到，其實(shí)是講宋朝是文人，瀟灑的自己，寫給朋友的信或者寫一些詩(shī)稿，留下來(lái)的墨跡，不會(huì)去刻意修飾。意的是說(shuō)真性情，寫字就是一種真性情，你刻意去做作，反而違反了藝術(shù)的本質(zhì)。從宋徽宗“瘦金書”的一些代表作品中也可看出一些端倪。

《楷書千字文卷》，小字楷書。宋徽宗的千字文卷用筆飄忽快捷，轉(zhuǎn)折處可見藏鋒，已初步形成“瘦金體”風(fēng)格，為徽宗傳世書跡珍品。時(shí)值趙佶 22 歲，原本每行為十個(gè)字，現(xiàn)藏于上海博物館。

《大觀圣作之碑》，是宋徽宗在提倡興學(xué)校，弘揚(yáng)儒學(xué)時(shí)所作的詔書。書法筆墨精勁神韻，用筆神元?dú)庾悖缘盟位兆凇笆萁痼w”的神韻，且刻工精熟深通，保留了“瘦金體”的藝術(shù)特色。此碑書于大觀二年（1108 年）趙佶時(shí)年 26 歲。碑高 377 厘米，寬 140 厘米。碑額由蔡京題寫。此碑現(xiàn)存西安碑林第三室。河南新鄉(xiāng)另有一碑存世。

《神霄玉清萬(wàn)壽宮詔》是當(dāng)時(shí)宋徽宗崇尚道教時(shí)，命全國(guó)建立道觀所刻的碑刻，雖然內(nèi)容不可取，但其“瘦金體”書法筆輕落重收，清勁瘦硬，舒展遒麗，全碑筆無(wú)拖沓，字字勁健，一改《楷書千字文卷》稍有倦怠之感，又較涉筆成趣的題圖詩(shī)厚重而硬朗，是一件書藝名帖中的稀世珍寶。《神霄玉清萬(wàn)壽宮詔》書于宣和元年。碑約高 214 厘米，寬 100 厘米。此拓本原碑久軼，此為清代所拓。海南瓊山府曾翻刻此碑，現(xiàn)存海口市博物館。

《秾芳詩(shī)卷》絹本大字楷書。縱27.2厘米，橫265.9厘米。每行 2 字，共 20 行，計(jì) 40 字。書法結(jié)體瀟灑，筆致勁健。徽宗“瘦金體” 易為小字，寫大字極少，此為第一，其風(fēng)格亦與其書跡不同，在瘦硬中寓腴潤(rùn)之致，絕無(wú)纖弱之態(tài)，其銀鉤鐵畫，豪氣躍然，體現(xiàn)出精深的藝術(shù)功力。《秾芳詩(shī)卷》是宋徽宗 40 歲左右書法集大成時(shí)所作。原作現(xiàn)藏臺(tái)北“故宮博物院”。下面通過(guò)對(duì)《秾芳詩(shī)卷》和宋代的歷史背景，分析“瘦金書”的運(yùn)筆特征和造型勢(shì)態(tài)。

二、“瘦金書”的運(yùn)筆特征

宋徽宗趙佶在北宋的后期，身負(fù)重?fù)?dān)，承載了一百多年北宋的歷史，愛(ài)美愛(ài)到極點(diǎn)，可隱約又感覺(jué)到，強(qiáng)敵環(huán)伺，也沒(méi)有能力去對(duì)抗這些敵人，他最后的詩(shī)中極具感傷。

徽宗看到的不只是花的美麗和零落的露水，他看到的是凋零，是死亡。平日的旭日東升，在他看來(lái)便是即將消失的殘霞，只能安之若命。

“丹青難下筆，造化獨(dú)留功，舞蝶迷香徑，偏偏逐晚風(fēng)。”邁入開滿花的小徑，入夜的晚風(fēng)，恍若自己已化蝶飛舞。把每一個(gè)字都放大的時(shí)候，看到《秾芳詩(shī)卷》立刻就會(huì)發(fā)現(xiàn)跟蘇東坡的《黃州寒食詩(shī)帖》是決然的對(duì)比，蘇東坡是綿中裹鐵，將鋒芒盡斂；而宋徽宗鋒芒畢露的瘦金體，好似每一個(gè)線條都有芒出來(lái)。

在老子的哲學(xué)里面，認(rèn)為鋒芒畢露，芒是最細(xì)的地方，然而尖銳會(huì)刺傷別人，也最容易折斷，老子總是告訴別人不要做鋒芒，露出鋒芒就會(huì)受傷，所以要圓、鈍、拙，這也就變成了中國(guó)后來(lái)的一個(gè)哲學(xué)。蘇東坡在經(jīng)歷人生低谷之后領(lǐng)悟到要綿中藏鐵。宋徽宗是皇帝，在政治生活上沒(méi)有被壓抑的問(wèn)題，隨后就開創(chuàng)了前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者的字體：瘦金體。一改前人書法里藏鋒的要求，他釋放了字里的犀利，讓這種爽利，以飄逸灑脫的姿態(tài)挺勁而出。既有“天骨遒美，逸趣靄然”的靈秀韻味，又有“屈鐵斷金”的剛烈個(gè)性。黃庭堅(jiān)寫“一”是有好幾次頓挫的，可宋徽宗沒(méi)有頓挫，一筆到底勾過(guò)，像是對(duì)生命的揮霍。

瘦金體中有類似西方藝術(shù)中的肆意人生，可在東方的文化里，總是圓潤(rùn)妥協(xié)，造就了書法中一直藏鋒的習(xí)慣。宋徽宗是犀利、剛硬的，明知前面是毀滅的絕望，仍然要這樣去表現(xiàn)的悲劇性。西方的悲劇意識(shí)，會(huì)鼓勵(lì)一個(gè)藝術(shù)家，去活出玉碎的生命，像梵高，三十幾歲就把生命完成。在東方是很難承認(rèn)宋徽宗美學(xué)的，宋徽宗在中國(guó)的美術(shù)中，可能是形成一個(gè)過(guò)去不敢碰的風(fēng)格，這也就是為什么，在宋代書法中，宋徽宗的書法是一個(gè)特別的風(fēng)格。而這種風(fēng)格是在接觸西方以后，值得去重新檢查的，徽宗的字里面為什么構(gòu)成了這么多讓震撼、感動(dòng)的力量。

總之，“瘦金書”于哲學(xué)思想中“君子藏器”的傳統(tǒng)思想截然相反，“瘦金書”的書寫形式將運(yùn)筆的步驟方法展露無(wú)余，毫無(wú)隱藏筆輕落重收，纖細(xì)勁健，個(gè)別連筆則如游絲飛空，并夸張每個(gè)字的結(jié)構(gòu)美。橫劃收筆帶鉤，豎下收筆帶點(diǎn)，撇如匕首，捺似利刃，豎鉤細(xì)長(zhǎng)內(nèi)斂，運(yùn)筆靈動(dòng)娟麗，又不流入嬌柔孱弱。

三、“瘦金書”的造型勢(shì)態(tài)

從瘦金書的的造型事態(tài)走向上來(lái)看，整個(gè)字體形式上頗有難以變通的墨守成規(guī)之態(tài)，這實(shí)際上就將瘦金書的篇幅給固定為宜少不宜多，多了就會(huì)給人多了會(huì)重復(fù)而缺少變化；且瘦金書也宜小不宜大，大了就會(huì)使其精巧而變得笨拙，因此瘦金書大部分只適合于題簽或作短篇畫跋。

漢代揚(yáng)雄有語(yǔ)：“言，心聲也，書，心畫也，聲畫形君子小人見矣。”趙佶的瘦金書從書法的造勢(shì)上來(lái)看，似乎展示了一個(gè)岌岌可危的宋王朝的審美思想傾向，以及一位亡國(guó)之君的“心畫”狀態(tài)，與盛唐的書法之繁榮和顏真卿書風(fēng)的挺然奇?zhèn)ソK不可同日而語(yǔ)。其實(shí)趙佶“瘦金書”書風(fēng)的形成有著深刻的社會(huì)歷史淵源。魏晉以后，那些游走于山水之間，沉迷于琴棋書畫不問(wèn)世事的士大夫精神確實(shí)影響深遠(yuǎn)。可以說(shuō)趙佶就具有這樣的人生態(tài)度。趙佶當(dāng)政時(shí)便癡迷于于道士方術(shù)，簡(jiǎn)直到了癡狂的程度，即使在亡國(guó)危機(jī)之時(shí)仍然不忘自稱道君太上皇帝。趙佶的“瘦金書”清晰地表現(xiàn)了其道家思想積淀為藝術(shù)審美的本體，那橫畫瘦直帶鉤，似風(fēng)流不羈，飄飄然然，那豎畫細(xì)長(zhǎng)帶點(diǎn)似悠然零落，而工整規(guī)范的布局又蘊(yùn)藏儒家倫常有序的意念，展現(xiàn)了儒道互補(bǔ)的特色。

結(jié)論：宋徽宗是一個(gè)詩(shī)書畫全能的帝王藝術(shù)家，他的特殊身份使他的繪畫藝術(shù)審美思想為一般藝術(shù)家所難以匹及。趙佶突破唐代書法的桎梏，在汲取前人書法成就的同時(shí)，創(chuàng)造了前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者的“瘦金書”，在趙佶的書法作品中，體現(xiàn)出了揮灑自如傳統(tǒng)文化功底，將宗教、金石于詩(shī)書畫有機(jī)的融合在了一起且運(yùn)用到自己的藝術(shù)創(chuàng)作中，個(gè)性極強(qiáng)，開創(chuàng)了唐以后書法的又一座高峰。充分體現(xiàn)了宋徽宗書法的美學(xué)價(jià)值，直到現(xiàn)在依然值得我們參考和借鑒。

由于各方面因素，加之筆者自身學(xué)術(shù)水平淺薄，所以對(duì)宋徽宗書法藝術(shù)的美學(xué)特征方面闡述還不夠充分，希望各位學(xué)界前輩給予指正。

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