淺析材質(zhì)與技法的多樣性對當(dāng)代漆畫的影響

【摘要】：通過漆畫材質(zhì)以及表現(xiàn)技法的分析與研究，揭示了當(dāng)代漆畫突破傳統(tǒng)的平整化樣式的束縛，創(chuàng)作更多的朝著多元化的方向發(fā)展。漆畫創(chuàng)作只有不斷的對材料進行革新，技法的不斷拓展，才能讓當(dāng)代漆畫在世界藝術(shù)大格局中占據(jù)自己獨特的位置。

【關(guān)鍵詞】：漆畫；材質(zhì)；技法；多樣性；創(chuàng)新

第一章 材質(zhì)多元化對漆畫發(fā)展的促進

與傳統(tǒng)平整化樣式的漆畫相比較，當(dāng)代漆畫具有非常鮮明的特點；當(dāng)代漆畫材質(zhì)語言的具體表現(xiàn)及審美造型特點早已脫離并超越了傳統(tǒng)的漆畫，創(chuàng)作中新型材質(zhì)的介入與創(chuàng)作手法的不斷衍生，為漆畫步入當(dāng)代藝術(shù)提供了強有力的后盾。

漆畫是一個年輕的畫種，我們對漆藝技法的熟練運用、材質(zhì)的不斷革新及漆畫獨特的繪畫語言表達方式上都仍然需要不斷努力創(chuàng)新與探索。漆畫的材質(zhì)、技法及獨特的藝術(shù)語言是漆畫的立足之本；漆畫主要是以天然漆為媒介進行繪畫創(chuàng)作的，也正是因為天然漆的獨特性質(zhì)，使得它能夠融合多種材質(zhì)、發(fā)展出多種技法。例如蛋殼，它可以解決漆畫中白色部分，因為大漆中的白色帶有褐色的成分，達不到實際所需的白色程度，蛋殼它可以根據(jù)色澤需要進行選擇。由于材質(zhì)的獨立性，可以單獨作為一種審美形式，材質(zhì)獨特的語言可以成為漆畫中顯著的藝術(shù)特征；在這樣獨特的藝術(shù)表現(xiàn)形式下蛋殼被“物化”而賦予了新的意義。材質(zhì)在當(dāng)代漆畫中的表現(xiàn)并不是淺顯的對材質(zhì)肌理的認(rèn)識，也不是再現(xiàn)漆藝材質(zhì)技法，而是表現(xiàn)漆畫繪畫的當(dāng)代性。螺鈿天真光彩，如霞似錦，古人稱為“霞錦”，與“日輝”、“月照”同為漆畫之獨特藝術(shù)語言。而螺鈿的鑲嵌與蛋殼鑲嵌方法基本無異，但可以在畫中形成金屬光澤等其他特殊效果，如鮑魚片、彩色螺鈿。還有其他的材質(zhì)，如線路板、雕刻金屬等等，也有不同的效果；只要是可以與漆結(jié)合的材質(zhì)都可以根據(jù)需要鑲嵌于畫中，可見漆畫對材質(zhì)的包容性。現(xiàn)當(dāng)代材質(zhì)的鑲嵌早已不是用來拼貼圖像，而是變成作者陳述自己內(nèi)心感受或畫中意境的一種語言形式，讓材質(zhì)與技法充分融合于畫中。

不同材質(zhì)的運用可以使當(dāng)代漆畫創(chuàng)作中注入新的視覺審美和感受，可以使創(chuàng)作觀念進行改變，更多樣的去選擇藝術(shù)形式，由此看來材質(zhì)多元化對現(xiàn)當(dāng)代漆畫創(chuàng)作有著重要的促進作用。

第二章 技法豐富性對漆畫發(fā)展的影響

漆畫技法表現(xiàn)具有多樣性，它作為一種視覺藝術(shù)，表現(xiàn)美的形態(tài)特征，它所呈現(xiàn)出的視覺效果跟心理感受則是無法比擬的。

漆畫之美，美在朦朧；在漆畫繪制過程中所使用的反復(fù)的磨、刮、擦的表現(xiàn)技法，使得漆畫色層的豐富性與打磨的偶發(fā)性相結(jié)合，呈現(xiàn)出斑斕的色彩效果。[1]交叉運用不同技法，如彩繪、堆塑、磨顯、暈金、變涂、瀝粉、鑲嵌等技法都會產(chǎn)生令人意想不到的效果；使繁重的繪制過程增添了無窮的樂趣。其中磨顯是磨漆畫中最重要的一個環(huán)節(jié)，也是磨漆畫的魅力所在。預(yù)埋起紋、罩髹、研磨三個環(huán)節(jié)組成了磨顯類技法，多層次多色彩的髹漆磨顯所產(chǎn)生的斑斕的肌理紋飾，達到了別的畫種不可企及的效果。無論是蘇國偉筆下高麗華貴又神秘多變的美女子，還是喬十光水鄉(xiāng)系列中充滿滄桑的白墻黑瓦，都充分展現(xiàn)了磨漆畫的魅力所在。金銀箔的多樣性使用，利用干濕、飄撒揉吹等方式進行作畫，利用不同材質(zhì)的獨特性和粘貼方法可表現(xiàn)出不同的美感以及光澤。利用已知的未知的材質(zhì)創(chuàng)造出新的繪制技法，使得技法的使用更加豐富多樣。

罩漆如水之清，罩明技法關(guān)鍵在于透明罩漆與底色的關(guān)系；在大多數(shù)情況下，反調(diào)出一個顏色的透明來，統(tǒng)罩整個畫面，罩染打磨后畫面細(xì)膩柔潤，如水一般清澈，如鏡子一般亮滑。隨著當(dāng)代漆畫技法的不斷拓展衍生，我國漆畫作品不斷取得新的進步，當(dāng)傳統(tǒng)的技法不能勝任表現(xiàn)的主題時，變通和創(chuàng)造是必需的。

第三章 當(dāng)代漆畫發(fā)展的新視覺形象

傳統(tǒng)的漆工藝技術(shù)對于現(xiàn)當(dāng)代漆畫的發(fā)展有著巨大的推動作用，“漆畫有法，畫無定法”，技法的作用是圍繞著最終畫面效果而展開的。[2]

當(dāng)代漆畫創(chuàng)作在對其獨特的材質(zhì)，傳統(tǒng)工藝?yán)^承基礎(chǔ)上，結(jié)合了多方面的藝術(shù)語言，使其審美觀念發(fā)生了前所未有的變化，漆與畫在當(dāng)代形成了一種更深層次的關(guān)系，作為傳統(tǒng)髹漆工藝與現(xiàn)代繪畫相結(jié)合，新的藝術(shù)表現(xiàn)形式是經(jīng)過了漫長的結(jié)構(gòu)與重組。現(xiàn)代漆畫的歷史相對短暫，而且處于一個文化多元化的社會中，而漆畫作為一個獨立的畫種，也存在著不能脫離其他藝術(shù)形態(tài)互相融合的現(xiàn)象，必須學(xué)會融會貫通才是漆畫發(fā)展之道。從近期舉辦的第四屆全國漆畫作品展來看，我國的漆畫作品呈現(xiàn)出百花齊放的現(xiàn)象，由于其他畫種藝術(shù)家的介入，使當(dāng)代漆畫創(chuàng)作在觀念形式、材料技法、表現(xiàn)力與藝術(shù)的張力上都取得了更大的突破；綜合材料與漆畫形成一股新的勢頭，顯示出更強的創(chuàng)新性、包容性和實驗性。漆畫在表現(xiàn)方式上汲取了新的藝術(shù)語言，并在大漆的運用上有了新的視覺形象。喬十光先生曾說過：“漆畫不是傳統(tǒng)的屏風(fēng)、掛屏陳列在現(xiàn)代的美術(shù)館，而是自覺利用漆的材料和技術(shù)，表達現(xiàn)代人的生活和感情。不僅僅是實用性的‘器’到欣賞性的‘畫’，更重要的是觀念上的根本變化。”[3]

結(jié)論

漆畫的現(xiàn)代性表達了一種自我的觀照與認(rèn)知的理念，而并不是單純的時間概念和意識潮流；繪畫視覺語言的不斷追求與探索，是為了更好更純粹的表達精神審美意趣及思想上的創(chuàng)新理念。基于傳統(tǒng)之現(xiàn)代，堅持中國傳統(tǒng)漆藝的技法，不斷開拓、嘗試新的材質(zhì)與技法，拓展漆畫技法的表現(xiàn)力與自由度。

注釋：

[1] 廖建河.《探索漆畫的繪畫性和藝術(shù)風(fēng)格》[D].廈門大學(xué)碩士論文.（4）：2008-10-1；

[2] 康冠鋒.《中國漆畫藝術(shù)語言的演變》[D].博弈論文庫，2010；

[3]閆正洲 .《現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作的心理研究》[D].博弈論文庫，2010；

參考文獻：

[1]廖建河.《探索漆畫的繪畫性和藝術(shù)風(fēng)格》[D].廈門大學(xué)碩士論文，2008-10-1；

[2]康冠鋒.《中國漆畫藝術(shù)語言的演變》[D].博弈論文庫，2010；

[3]閆正洲.《現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作的心理研究》[D].博弈論文庫，2010；