淺談二胡曲《江河水》的演奏手法及障礙

【摘要】：本文以二胡曲《江河水》為例，通過簡述樂曲的背景，讓我們對此曲有深入的了解；運(yùn)用文獻(xiàn)研究法、經(jīng)驗(yàn)總結(jié)法、學(xué)習(xí)總結(jié)法等方法分析該樂曲的獨(dú)特的情感，論述了如何正確運(yùn)用演奏技巧來表達(dá)作品的內(nèi)在思想情感，把技巧的運(yùn)用與情感的處理結(jié)合起來，并且詳細(xì)論述了在練習(xí)此樂曲的時(shí)候左右手各種主要技巧及其出現(xiàn)的一些技術(shù)性障礙的解決辦法。

【關(guān)鍵詞】：二胡曲；《江河水》；演奏手法

一、《江河水》樂曲背景簡介

你知道音樂舞蹈《東方紅》嗎？在“苦難的歲月”中，有一幕場景，是一個(gè)頭插著草標(biāo)的女孩在與媽媽生離死別。其中，那段凄涼悲苦，催人淚下，讓人覺得哀怨的舞蹈音樂就是《江河水》，這首《江河水》原來是一首流傳于東北的民間樂曲，經(jīng)原旅大歌舞團(tuán)的王石路，朱廣慶，朱長慶等同志根據(jù)“遼南鼓樂”同名笙管曲牌加工整理成為一首完整的雙管獨(dú)奏曲，用“放慢加花”的手法改編后整個(gè)樂曲顯得哀怨四起，感染力極強(qiáng)。后經(jīng)湖北藝術(shù)學(xué)院的二胡藝術(shù)家黃海懷先生移植為二胡曲，改編為二胡曲后更有一種凄涼哀怨的情緒。這首樂曲富有東北民間音樂的特點(diǎn)，它是一首令人心碎的樂曲，故事本身和孟姜女哭長城類似。有一對美滿恩愛的夫妻，新婚剛過沒多久，丈夫就被官府抓去服勞役，一去不回，可憐的妻子決定不遠(yuǎn)千里去找自己的丈夫。可誰想到在半途上遇到回來的人，得知丈夫已經(jīng)遭到百般虐待，最后客死異鄉(xiāng)。她悲痛欲絕，最后走到與丈夫分別的江邊失聲痛哭；在一代代后人心中，孟姜女的故事可以說有一個(gè)好一點(diǎn)的結(jié)局，孟姜女把八百里長城都哭倒了，并且留下了讓人憑吊不已的望夫石；但是《江河水》中，只是一個(gè)失去丈夫的弱女子在江邊，對著滔滔江水悲痛的哭泣，似乎那綿綿不斷的江水就是她哭不完的眼淚，傾訴了對萬惡的統(tǒng)治階級的滔天罪惡的控訴，一時(shí)間江水悲鳴，天地為之動(dòng)容。并且引出了對往日的無盡思念。這也正是這首樂曲可以打動(dòng)人心的地方。

《江河水》與和很多中國傳統(tǒng)音樂不同，它并非是描述性的，也沒有陳述性的特點(diǎn)。完全是一種宣泄，一種發(fā)泄，一般來說，人心里有了痛苦，發(fā)泄出來宣泄完了，心里會(huì)好受點(diǎn)。至少不會(huì)和開始一樣痛苦。就像老百姓所說的“哭出來就好了，哭完了，心里會(huì)好點(diǎn)。”但《江河水》的感覺是哭完之后更顯得凄涼哀怨，整個(gè)樂曲始終貫穿一個(gè)“怨”字。給人以強(qiáng)烈的怨念感受。《江河水》中的弱女子當(dāng)?shù)弥约菏フ煞蚝螅尸F(xiàn)給人們的只是掩蓋不住的悲憤和哀怨。

在樂曲結(jié)尾，并不是宣泄后得到片刻的精神解脫，而是讓人感覺到這個(gè)女子哭累了，淚水哭干了，宣泄之后更顯得凄涼無助。

二、二胡獨(dú)奏曲《江河水》演奏手法的特點(diǎn)

1.左手壓揉與不揉弦的手法相結(jié)合。

壓揉是以手腕為動(dòng)力，掌關(guān)節(jié)上下牽動(dòng)，對手指施 加壓力，以改變弦的張力，從而發(fā)出一種不對等的音波。它的演奏方法是：以手腕為動(dòng)力，手掌 上下牽動(dòng)，大臂起支撐作用，但不可上抬，手臂 起傳遞作用，手指觸弦承啟壓力在弦上牽動(dòng)。運(yùn)動(dòng)的方向與滾揉相反，先是手掌向下壓，使發(fā)出的音略高于原按指音，接著手掌往上抬，減少手指的壓力，使發(fā)出的音略低于原按指音，這樣反 復(fù)進(jìn)行，便形成壓揉弦的聲音。

它的特點(diǎn)是：音波不對等，靠手掌牽動(dòng)的壓力作用來完成揉弦，發(fā)出的音較為緊張、深沉、悲切，極富民族風(fēng)格 和戲劇色彩。壓揉弦運(yùn)用在《江河水》中是模仿管子“涮音”的特殊音響。不揉弦，是用左手手指 按在弦上紋絲不動(dòng)，造成沒有音波的、平直的音響效果。這首樂曲多數(shù)音不揉弦，出現(xiàn)兩個(gè)“6”音時(shí)，第一個(gè)“6”不揉，第二個(gè)“6”用普通揉弦，其它音都是不揉弦，平直的。以上是本曲極為獨(dú)特的演奏手法，會(huì)產(chǎn)生出區(qū)別于其它二胡曲的特殊藝術(shù)效果。

2.上下滑音和回滑音的運(yùn)用。

在《江河 水》中，上下滑音及回轉(zhuǎn)滑音的運(yùn)用追求體現(xiàn)一種北派的民間風(fēng)格，滑音的運(yùn)用強(qiáng)調(diào)快而剛勁，所演奏的滑音必須有棱角，不要把滑音的過程拉得很慢，或很柔軟。因?yàn)檫@是東北地區(qū)的民間樂 曲，如果把滑音拉得很慢，很柔軟，不但不能表現(xiàn)樂曲的獨(dú)特風(fēng)格及其悲憤的思想感情，而且會(huì) 破壞樂曲的音樂形象，并且將會(huì)與南方的風(fēng)格混淆。

三、二胡獨(dú)奏曲《江河水》技術(shù)性障礙及解決辦法

1.左右手力度不均勻及其解決辦法

在二胡的演奏當(dāng)中，對于力度的控制是至關(guān)重要的，可以這么說，對于力度控制的好壞，將會(huì)直接影響演奏效果。對于左右手力度控制是表現(xiàn)音樂強(qiáng)弱的操作性技巧。在樂曲《江河水》中對于左右手的力度要求是比較多的，比如在樂曲第一段的時(shí)候力度要較強(qiáng)，但是到第二段要弱下來。等到第二段結(jié)束的時(shí)候進(jìn)入第三段高潮部分的時(shí)候又要突強(qiáng)起來。但是有的演奏者因?yàn)樽笥沂至Χ葲]有到位，導(dǎo)致該強(qiáng)的地方強(qiáng)不上去，該弱的又弱不下來，使整個(gè)樂曲情感全亂了，演奏效果當(dāng)然就大打折扣了。

在解決《江河水》的力度上要從左右手兩方面說起；左手按音時(shí)會(huì)產(chǎn)生一定的壓力，在樂曲第一段時(shí)基本上揉弦要用壓揉來進(jìn)行揉弦，也就是四個(gè)手指壓在弦給弦加壓力上揉弦，就會(huì)產(chǎn)生類似人哭泣的聲音。第二段則左手的力度要小于第一段，不用壓揉用滾揉的話不用所有手指都壓在弦上。到第三段高潮的時(shí)候力度又要加強(qiáng)，比第一段壓揉的力度還要強(qiáng)，最后慢慢漸弱進(jìn)入尾聲；右手拉弓的時(shí)候力度基本上都是在除了小指外的其他四個(gè)手指上，拉外弦的時(shí)候大拇指和食指將弓往外頂，拉內(nèi)弦的時(shí)候中指和無名指向里按，同時(shí)利用肘關(guān)節(jié)帶動(dòng)小臂拉出音來加強(qiáng)右手拉弦的力度，拉弓加強(qiáng)力度方法同樣適用推弓。

2.拉快弓緊張及其解決辦法

在練習(xí)《江河水》的最后一段快弓部分時(shí)，很多演奏者經(jīng)常出現(xiàn)拉快弓緊張的現(xiàn)象，不但直接影響演奏質(zhì)量，也容易給演奏者造成緊極大的心理壓力。有些演奏者在平時(shí)練習(xí)時(shí)由于缺乏耐心，心浮氣躁等現(xiàn)象，一旦遇到演出或者比賽時(shí)快弓部分就會(huì)亂作一團(tuán)，本來應(yīng)該聽得很清楚的快弓卻什么都聽不出來，從而破壞了整個(gè)演奏。

拉快弓緊張主要原因是快弓練習(xí)的方法不當(dāng)，左右弓分配的不自然。當(dāng)出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象時(shí)應(yīng)該檢查演奏方法是不是自然松弛，左右弓的分配是否自然，在演奏快弓時(shí)右手應(yīng)該要自然握住弓桿，結(jié)合小臂帶動(dòng)手腕共同動(dòng)作來進(jìn)行一些有針對性的練習(xí)，這將會(huì)對演奏《江河水》的快弓部分有所幫助。

參考文獻(xiàn)：

[1]韓瑞生.二胡曲<江河水>作品與演奏分析.【J】.黃河之聲.2005年第6期

[2]趙寒陽.二胡技法與名曲演奏提示.【M】.二胡技法與名曲演奏提示.華樂出版社.