淺談黑白木刻的裝飾語言

【摘要】：黑白木刻藝術歷史悠久，其制作方法相對其他版種簡易，表現語言多樣而深受廣大藝術創作者的喜愛，但隨著時代的發展，新的版種及其藝術種類不斷出現，使得傳統的黑白木刻版畫愈加邊緣化，黑白木刻版畫的傳統制作方式與新科技的矛盾也日益呈現，以傳播印刷為主的黑白木刻已經退出歷史舞臺，其角色也在發生著變化，這就給現代黑白木刻提出了新的要求。

【關鍵詞】：黑白木刻；裝飾；點線面

在日益發展的視覺藝術視覺里，色彩始終是極易引人注目的，而相對于黑白木刻來說，人們早已忘卻它獨特鮮明的美感特性，包括它的構圖、造型、黑白灰、肌理等等，按照版畫獨有的裝飾語言組成畫面，來表現情感的一種獨具魅力的藝術形式。黑白木刻版畫是作者用“木刻”的語言組織畫面從而印制出來的藝術作品。是畫家用刀在木板上刻制出來的圖形，所以，這種藝術形式的表現是對自然美的主觀化和意象化、理想化要求，以版畫特有的語言形式，制作出和諧的形態美，傳達人類對審美情感追求的藝術形式。

（一）黑白木刻的刀法魅力

黑白木刻的黑白兩色所表現的形式決定了刀法的表現性質，借助刀法的刻畫來塑造形體。從廣義的角度來談，所有藝術作品都是情感的藝術，沒有情感就沒有藝術，更不會打動人心，而黑白是最精彩的色彩，既表明度，又表色彩，永遠不會過時，體現形體的同時也真情流露情感，它的創造力是無群無盡的，并且擁有永恒的生命力，能演繹出不同的藝術姿態，從而達到讓人視覺與精神的雙重收獲。

（二）黑白木刻的裝飾意味

然而裝飾是對自然形象進行升華，使其更得體。黑白木刻版畫的裝飾語言的表達，其實是作者通過運用各種黑白構成一幅完整的畫，向人表現自己的創作語言。一幅好的黑白木刻作品應該具有作者一定的藝術語言，黑白木刻在創作中以特有的手法規律、特有的表現手法和表現語言，反映出人們對當時生活的追求與思想體現，傳達出藝術家的主觀情感精神。運動和張力是黑白木刻的表現形式的精神所在，羅丹說：“所謂運動，是從一姿態到另一姿態的轉變。”黑白木刻作品的成功在藝術形式上一定是對比和統一高度結合，是藝術家對畫面通過巧妙的結合分割而營造出來的。

這種視覺形象，比其它藝術載體更具有現實感，所表達的內容更直接、生動、具體。

藝術本身來源于生活，卻高于生活。裝飾圖形基本根據自身對審美的追求運用規范的藝術語言來對生活原形進行夸張概括，創造出具有極強形式感的圖。而黑白裝飾圖形是運用變形再夸張的表現手法，對表現對象進行再創造美，從自然形態升華到藝術，達到裝飾美所需要的效果。

（三）黑白木刻中點、線、面的重要性

黑白木刻基本形式要素是點、線、面，無論畫面的內容和形式如何復雜，最終都可以簡化到點、線、面。

點是最潔簡的視覺形態，并沒有方向性，能產生靜止、夸張、運動等多種感覺。而點的運動所產生的線是富有情感性的視覺元素，在黑白裝飾圖形里不可或缺。點或線組成面，面通常指畫面的整體，具有化簡、高度概括的特性。可以用整塊的黑或者白進行表現，也可以運用光影來歸納黑與白之間的關系，突顯立體與起伏感。

黑白木刻主要以點、線、面作為形態的基本要素，有機地統一在畫面里，可使其層次形象生動、具體、豐滿。處理好它們三者之間的關系和比例至關重要。三者相互依存而構造出美好的藝術語言，并表達自己的創作語意。畫面以刀代筆，在木板上進行刀法組織刻畫，完成形象與點線面的組織。畫面中的點是以小色塊組成，而畫面中的色塊都以刀完成，形象準確的表現畫面的形態美，概括堅實且厚重；點的表現為極其弱小的個體形態，就是在特定的空間范圍內，總體的關系中從任何具體材料所構成的面積或者體量內以弱小而直觀的視覺形態，最簡潔的造型，沒有方向性，不同方向排列且能產生運動、夸張、靜止等多種感覺。而畫面中的線簡潔富有概括力，線的粗細、長短、疏密排列可以形成有空間深度和運動感的畫面。線的功能在國畫中發揮到了極致，線自身的曲直剛柔、枯潤濃淡、抑揚頓挫、粗細長短都是具有很高的審美價值的；如水平直線具有的的靜止平和安定的特性；垂直直線所具有的高尚嚴肅、莊重的特性；斜線所具有的不安定運動的特性；而曲線的流暢圓潤、活潑柔美、風韻優雅而富有節奏感的特性。面在注意外部形狀的同時，又在大塊黑白色中加入小的黑白色對比變化，使得畫面顯得柔和且豐富。

黑白藝術語言的探索，是造型藝術中帶著普遍性的學術問題，有其特殊性和普遍性。黑白木刻以其獨特的堅強個性，盡可能的利用對象的本色，顯示出木的味道，巧妙地利用“留黑”手法，對刻畫的形體作特殊處理，獲得版畫特有的藝術效果，通過構圖巧妙以簡淡疏密豐滿等各種不同風格來襯托出主體敏感和智慧的思維方式，勇敢走在革命隊伍的前面。

參考文獻：

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