以《鳳求凰》為例淺析古曲的演唱技巧

【摘要】：《鳳求凰》都是漢代樂府《上邪》中的民歌，其中《鳳求凰》則是漢代樂府保存下來的原詞原譜，經(jīng)傅雪漪先生整理后的譜子，有相當(dāng)大的歷史意義。本文從《鳳求凰》的歷史背景與人物特點出發(fā)，并結(jié)合古代音樂演唱場合及現(xiàn)代古曲的演唱技巧，對古曲的演唱方法進行剖析，使我們對古曲有更進一步的認(rèn)識。

【關(guān)鍵詞】：古曲；演唱；民族；漢代樂府

一、《鳳求凰》的賞析

鳳兮鳳兮歸故鄉(xiāng)，遨游四海求其凰。

時未遇兮無所將，何悟今兮升斯堂！

有艷淑女在閨房，室邇?nèi)隋诙疚夷c。

何緣交頸為鴛鴦，胡頡頏兮共翱翔！

凰兮凰兮從我棲，得托孳尾永為妃。

交情通體心和諧，中夜相從知者誰？

雙翼俱起翻高飛，無感我思使余悲。

《鳳求凰》這首古曲是漢代樂府詩集中原詞原譜流傳下來的，經(jīng)由傅雪漪先生整理得到現(xiàn)在的譜子，《鳳求凰》這首古曲主要是講司馬相如對卓文君一見傾心，希望通過這首曲子來打動卓文君與他私奔的故事。這原本是琴歌，后被改編成以鋼琴伴奏的古曲，以鋼琴來模仿古琴的音色。想要唱好《鳳求凰》還要了解司馬相如和卓文君的故事，司馬相如是西漢時期的成都人，因為精通琴棋書畫，又博學(xué)多才而被漢景帝所欣賞，常侍皇帝左右。而卓文君這是成都的一戶大戶人家的千金，本已出稼，不料剛嫁到夫家丈夫就死了，于是回到家中，其實卓文君也是西漢有名的才女，也是精通琴棋書畫。本來兩個不相干的人是怎么見面的呢？原來，由于司馬相如始終跟隨漢景帝，后來漢景帝駕崩，司馬相如就沒有靠山了。于是帶著漢景帝賜的琴回到家鄉(xiāng)成都，去投奔他的朋友，也就是卓文君她們縣的縣令。縣令對司馬相如也是很照顧，平時去哪都會帶著司馬相如。有一次縣里的一個員外家宴請貴客，聽說司馬相如在就邀請他去，這個時候的司馬相如本身覺得自己懷才不遇，本不想去，后來在朋友的動員下還是去了。到了員外家偶然發(fā)現(xiàn)回娘家的卓文君，對卓文君心生愛慕一見鐘情，剛好員外見到了司馬相如，希望司馬相如能彈奏一曲。司馬相如也正想希望博得卓文君的芳心，就彈奏了一曲《鳳求凰》以此來挑逗卓文君。在《鳳求凰》中司馬相如將自己比作鳳，將卓文君比作凰。所以就有了“鳳兮鳳兮歸故鄉(xiāng)，遨游四海兮求其凰”也就是，我司馬相如回到了家鄉(xiāng)，走遍了各地來尋找我的另一半。當(dāng)我還沒有找到另一半時我的心無所適從，沒曾想到今天在這里見到了你。有一個漂亮的女子在我附近的房間，我們相隔這么近，卻不能去找你，這令我肝腸寸斷。希望上天給我一個機會與你在一起，那是一件多么美好的事情啊。凰啊凰啊跟我在一起吧，拋卻心中的束縛，我們遠(yuǎn)走高飛永遠(yuǎn)做我的另一半。兩個人在一起做一些快樂的事，如果你半夜與我同行有誰會知道。我們兩個人一起像鳳凰一樣遠(yuǎn)走高飛，如果你還是感覺不到我的心，我會很傷心。

二、《鳳求凰》的演唱

在演唱《鳳求凰》前，我們應(yīng)該先仔細(xì)分析這首古曲的旋律，節(jié)奏。高低音到哪里，大部分的音集中在哪個音區(qū)。首先看伴奏，這首古曲的伴奏大部分是模仿古琴音色和節(jié)奏的低音和后附點節(jié)奏。在歌唱前的伴奏力度為“P”可以更好地襯托出主人公的自信。首先，第一句，“鳳兮鳳兮歸故鄉(xiāng)，遨游四海兮求其凰”在演唱時要注意一個字的讀音“鳳”在演唱時要唱成“鳳（fong）”第一句里出現(xiàn)了一個在古曲中經(jīng)常出現(xiàn)的在一個字的弱位上出現(xiàn)兩個音重復(fù)。在演唱時可以唱成波音或者跌落。在演唱《鳳求凰》時由于整個曲子的音樂大部分都集中在中音區(qū)，所以在這里可以借鑒民族歌曲在演唱是的母音轉(zhuǎn)換，來解決聲音的連貫統(tǒng)一。如第一句的前半句可以運用“嗚”母音來貫通整句，已達(dá)到聲音統(tǒng)一的目的。后半句“遨游四海兮求其凰”則運用“啊”母音貫通后半句。第一句的音都在換聲點附近，在呼吸時應(yīng)盡量少吸氣。在表演時，要有一種很驕傲的感覺，因為司馬相如是從皇帝身邊回來的人，要有一種衣錦還鄉(xiāng)的感覺，同時也要表現(xiàn)出作者的癡情，走遍天下只為尋找另一半的感覺。第二句，“時未遇兮無所將，何悟今夕升斯堂”是一個轉(zhuǎn)折句，前半句要表現(xiàn)出一種迷茫的感覺，在尋找自己的愛人又找不到，后半句是來到了你的家里遇見了你的那種開心。在聲音上演唱時要注意好重音，“未”字要稍微的延長一些時值，到下一小節(jié)，這樣會造成“遇”字的時值變短，起到司馬相如在找尋愛人時的焦急心情。演唱至“無所將”時腰部保持氣息平穩(wěn)，低音不要用力。而且要做漸弱處理，表現(xiàn)出司馬相如的躊躇的心情。而后半句則要隨著旋律的走向做漸強漸弱，整個后半句都可以用“伊”母音代替，在“今”字上又出現(xiàn)了兩個音的重復(fù)，同樣用昆曲的跌落處理。第三句，“有艷淑女在閨房，室邇?nèi)隋诙疚夷c。”在演唱第三時要注意“閨房”前要加倚音否則會很難聽，感情上，第三句要做感情上的漸強，在前半句和后半句的連接處要有一個呼吸，可以起到嘆息的效果，表現(xiàn)出司馬相如想要靠近卓文君而不能靠近的矛盾心理，前半句要做漸慢處理節(jié)奏重拍要落在“房”字上。在后半句的演唱中由于音高較高，可以減少呼吸用“啊”母音來貫穿后半句，起到統(tǒng)一聲音的效果。而“毒我腸”在演唱時同樣要做漸慢處理，最好是用“頓音”掌握好節(jié)奏的重拍在“毒”字前吸氣，這兩個字都做頓音處理，在“腸”字上以情帶聲，更加能表現(xiàn)出司馬相如對卓文君的迷戀。第四句“何緣交頸為鴛鴦，胡頡頏兮共翱翔！”這句話是一個疑問句，即什么時候才能快樂的在一起啊？所以作者在寫作時將全十六變形的節(jié)奏加入了進來，形成了一種疑問的感覺。在演唱時應(yīng)注意節(jié)奏的重拍和語氣，感情上是上一句的承接，轉(zhuǎn)為疑問句，而在力度上同樣承接了上句的以情帶聲的較弱的力度，表現(xiàn)出對顯示的無力感同時又有一些對好事的希望。前半句的總體感覺是漸慢的，進入后半句是作者對得到卓文君以后的美好生活的遐想，音高較悠揚，速度加快，給人一種隨我來吧，你會快樂的感覺。這句話的后半句音高有些偏高，在演唱時要注意氣息的掌控，可以用“嗚”母音來代替高音。后半句的“共翱翔”要表現(xiàn)的很從容淡定。可以體現(xiàn)出司馬相如作為漢代有名的才子的身份。第五句，“凰兮凰兮從我棲，得托孳尾永為妃。”在這句開始前我們可以看到伴奏的織體加厚，力度由第一句的“P”變?yōu)椤癿f”力度的加強代表了主人公對卓文君的渴望越發(fā)的濃烈。在結(jié)束時，“悲”字前有一個倚音，在故曲的演唱中放在最后結(jié)尾音的中間，以波音的形式演唱。

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