“西部片”的中國式解讀

【摘要】：近年來，國產電影從早期的政治電影、主旋律電影慢慢蛻變，正經歷一個漫長的過渡期，在這個時期，對于國外優秀電影的借鑒和移植不可缺少，起源于美國的西部類型片獨特的風格使其具有極大的借鑒和仿效意義。

【關鍵詞】：西部片；本土化； 中國式解讀

引言

西部片起源于上世紀初的美國，其酣暢淋漓的個人英雄主義色彩，豪放粗獷的敘事風格，模式化的結構與西部環境背景以及特有的深層符號及象征意蘊，都給人帶來別具一格的視覺體驗，因此發展成為了眾多電影類型中不可取代的一朵奇葩。

隨著世界電影格局的重組，國內商業追求和市場導向的變化，國產電影從早期的政治電影、主旋律電影慢慢蛻變，正經歷一個漫長的過渡期。在這個時期，對于國外優秀電影的借鑒和移植不可缺少。從《雙旗鎮刀客》、《麥田》到《讓子彈飛》，中國電影對西部片的這種電影類型的汲取和仿效越來越成熟，也使作為“舶來品”的西部片在中國的成長愈加具有本土化特征。

自從《讓子彈飛》以來，一批以西部片為載體的喜劇電影在商業市場獲得了巨大的成功?！犊焓謸屖挚鞓屖帧费永m了這種帶有濃郁西部色彩的敘事風格，將故事的場景引入民國，在那個風云變幻、潮起潮落的特殊時代，通過幾個主角的奪寶之旅，描繪了一場為了榮譽、為了民族勇敢抗爭的熱血喜劇，并在看似滑稽輕松的敘述中折射出特殊年代背景下每個人心中的民族價值觀。

一、“西部片”土壤，開出絢麗本土之花

1903年，由美國導演埃德溫·S·鮑特執導的電影第一部西部電影——《火車大劫案》拉開了西部片傳奇的序幕。自此大量西部片紛紛涌現，在20世紀30年代到60年代達到了鼎盛時期。其中代表作品有《西龍馬》、《關山飛渡》、《正午》等等，都在當時引起巨大反響。在這些影片中，我們可以看到很多標志性組成部分，例如大漠孤煙直的西部風景，勇敢無畏的牛仔，奔馳神勇的駿馬，以及左輪槍、酒館等等。同時，公式化的敘事脈絡，千篇一律的人物形象塑造，開門見山的沖突表現，這些符號構成了一部又一部標準化生產的西部片。進入60年代以后，西部片漸漸走向衰落。雖然近年西部片不乏驚才絕艷之作，但在西方電影世界仍現式微態勢。

隨著中國電影產業的更新，對多元文化的需求以及國產電影本身的世俗化、商業化、消費化轉變，西部類型片與中國電影市場的當前文化產生了一定的契合性和適應性。90年代由何平執導的《雙旗鎮刀客》無疑成為了最具代表性和里程碑意義的中國西部片。它的成功也標志著“西部片”在中國的本土改造取得了階段性的進展。在越來越多導演更加中意描繪西部戈壁風光中人的“土”、“窮”、“苦”，將貧瘠的人生，原始的情感作為西部片的根源基調之時，導演姜文推出了電影《讓子彈飛》，一改以往西部片中的晦暗與掙扎，漫天黃沙中佇立的不再是衣衫襤褸、意識原始甚至愚昧的人民，敘事旋律也一掃程式化的人性探討。姜文將一個關于陰謀與圈套的故事講的飽滿流暢，酣暢快意，用戲謔的手法刻畫出了多層次、多角度的深刻主題，使喜劇色彩基調的中式西部片獲得了巨大成功，也為中式西部片締造了新的釋義。

與《讓子彈飛》一樣，用喜劇演繹的西部片《走著瞧》和《三槍拍案驚奇》都印證了搞笑方式重構西部片的成功?！犊焓謽屖挚鞓屖帧吠瑯友永m了這種風格。橘黃色色調下的大漠呈現出絢麗燦爛的景色。男主人公小莊生性樂天，本是行走江湖的快手騙子，卻在一次賭局中被執行任務的槍手李若云拉入行動，卷入了一場險象環生的奪寶之旅。二人與石佛和金三娘攜手在與敵人和叛徒的斗爭中最終維護了民族利益，小莊也收獲了與若云的愛情。影片的最后，鏡頭再一次展現了大漠戈壁的明麗與寬廣，斜陽下經歷戰斗磨礪的情侶騎馬相偎，給這部影片一個完美的結局。

二、西部元素，本土改革

牛仔，左輪槍，酒館，是西部片必備的幾個要素。然而想要將西部片“中國化”，能夠扎根到中國的土壤，符合內地觀眾的口味，就必須進行本土化革新。《快手槍手快槍手》里，將這一點做得很到位。

這部中式西部片里的主角，不再是“不知何處來，會往何處去”、只為正義而戰的牛仔，而是古靈精怪、機智聰敏的江湖騙子，這個人物設定擺脫了以往英雄形象的刻板和單薄，亦正亦邪的性格豐滿了小莊這個角色，讓他在觀眾心中格外鮮活。似乎我們每個人都有他的影子，他又像每個我們生活中會遇到的普通人，有血有肉有笑有淚，插科打諢甚至坑蒙拐騙，然而在愛情和民族大義面前，他會毫不猶豫挺身而出，哪怕付出自己的生命。

槍成為了這部影片不可忽視的一個道具。導演似乎有意把每一把槍進行了藝術加工，讓它們金光閃閃，耀眼奪目，槍的出現，讓我們回到了傳統的西部片，這些象征暴力的武器，總能讓我們透過西部片中的漫天黃沙和飛濺鮮血，看到它身后影影綽綽的正義或邪惡身影。

酒館的元素，代表了傳統美式西部片一貫的背景渲染?；椟S的風景，寸草不生的戈壁土地，漫天黃沙里奔馳的馬，酒館中美麗的女子和搖晃的醉漢，這一切似乎隨時能將我們帶回那個開墾西部、各種勢力矛盾重重的時代?！犊焓謽屖挚鞓屖帧分?，這一系列的背景元素被重新洗牌。同樣是廣袤無垠的沙漠戈壁，導演運用的橘黃色調似乎有意的強調了本片歡快活潑的基調。喧鬧的賭場，繁華的集市，整潔的蒙古包，這些場景元素明快干凈，讓影片一掃西部片固有的晦暗邋遢，充滿了令人神往的民國西部風情。

參考文獻：

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[2] 唐峰. 試比較中國西部電影與美國西部片之不同——以《老井》與《關山飛渡》為例[J]. 小說評論. 2009（S2）.

[3] 唐峰. 全球化語境下中國西部電影發展探析[J]. 青年文學家. 2016（20）.